《少年危機》、《西班牙旅館》……塞德里克‧克拉皮什，邪教導演還是過時的現象？

《少年危機》、《西班牙旅館》、《兩個我》…回顧塞德里克·克拉皮什的職業生涯和地位。

對於那些一起長大的人年輕的危險,家族相似甚至 西班牙旅館，他已經在法國風光多年，並與他的觀眾和他最喜歡的演員一起成長——尤其是羅曼·杜里斯。

塞德里克·克拉皮什享有公眾和評論界的成功的凱撒，卻也跌入了谷底，彷彿風向已轉。在他的三部曲結束後中國拼圖,是什麼將我們聯繫在一起等兩個我 表示它還在那裡。回顧這位導演的職業生涯，以及他與眾不同的軌跡。

克拉維奇開頭

沒有投注就沒有風險

塞德里克·克拉皮什1994年爆炸年輕的危險，一群好骯髒的孩子的故事，這並非巧合。他兩次被 IDHEC（法國最高電影學校之一 FEMIS 的前身）拒絕，並寫了一本回憶錄，題為電影院裡的廢話談到伍迪艾倫和特克斯艾弗里，他去了紐約大學，在那裡他與未來的邪教和反傳統導演一起拍攝了一部短片托德·索朗茲，然後作為技術人員返回法國，特別是壞血統的萊奧斯·卡拉克斯。

一段奇怪而不尋常的旅程，在第二部短片中走上了經典的軌跡，是什麼讓我感動1989 年。大約十年後，它的製作公司的名稱。

但這一切真正開始於什麼都沒有1992年，社會喜劇法布里斯·盧奇尼作為一個試圖用令人驚訝的方法拯救公司和員工的老闆。他的第一部長片得到了 Les Productions Lazennec 的支持，該公司首次嘗試製作埃里克·羅尚特,菲利普·勒蓋伊等馬蒂厄·卡索維茨。有些事情正在發生，克拉皮什也是其中的一部分。

盧基尼，已經到了

什麼都沒有 吸引了五十萬個戲院觀眾，這並不是什麼。這甚至是一個巨大的成功。但真正的奇蹟後來才出現：克拉皮什為 Arte 製作了一部電視電影，作為圍繞“高中時代”主題的委託的一部分。這是年輕的危險。該劇於1994 年在電視上播出，取得了巨大成功，並在各大音樂節上大獲成功，以至於高蒙（尤其是貝松未來的得力助手皮埃爾-安熱·勒波加姆）並於隔年在戲院上映。

賓果遊戲：超過 650,000 個條目。年輕的危險 塞德里克·克拉皮什 (Cédric Klapisch)、他的風格、他的方法和他的演員（羅曼·杜里斯在街上被發現，沒有表演經驗）。

加蘭斯·克拉維爾在中間，在每個人都在尋找自己的貓

成功的氣息

成功孕育成功，克拉皮什繼續每個人都在尋找自己的貓等家族相似。第一個是一個短片項目，他將其轉變為一個故事片，圍繞著一個年輕女子在她的鄰居中尋找她的蟲子的簡單想法- 他有機會繪製巴黎的地圖，這是他最喜歡的場景之一。第二部是由讓-皮埃爾·巴克里等艾格尼絲·雅維，誰建議他用它拍一部電影。

雙賓果遊戲：每個人都在尋找自己的貓吸引了超過 700,000 名觀眾並出口到世界各地，並且家族相似 是一個關鍵的、公開的勝利（入場人數 250 萬，三項凱撒獎以及其他一些最佳導演和最佳影片提名）。

現在是實現遠大夢想的時候了。克拉皮什想要實現一個多年來開發的有點瘋狂的項目，圍繞著一個未來主義和淤泥的巴黎，羅曼·杜里斯在那裡遇見了他未來的兒子（由讓·保羅·貝爾蒙多。對小人物的野心有點過大，與小人物的簡單小故事連結在一起。這將需要華納兄弟的幫助。法國團結起來1200萬預算。

更多的或許將會令人失望：批評意見分歧很大，而成功當然並不可恥，但與預期相去甚遠（大約有 655,000 名入場人）。這位導演的崛起正遭遇第一次挫折。

父親和兒子，依序

奇蹟旅館

這只是一個小插曲，即使這部耗資巨大、雄心勃勃的電影是導演最不喜歡的電影之一，它仍然會繼續前進。兩部電影再次碰撞，就像每個人都在尋找自己的貓等家族相似:既不贊成也不反對（恰恰相反），等西班牙旅館。驚悚片與瑪麗·吉蘭必須先完成，但拍攝卻延後了幾個月。塞德里克·克拉皮什 (Cédric Klapisch) 開始忙起來，寫了另一個劇本：講述一個年輕人參加伊拉斯謨計劃前往西班牙，拋下女友，加入一個有點瘋狂的合住處的故事。

這部即興創作的小電影，花了幾個月的時間編寫，並很快以高清格式拍攝，又是一個奇蹟。作為年輕的危險，沒有什麼注定這個盒子，西班牙旅館是一個小潮汐。法國近 300 萬人次入場，在歐洲和世界各地取得成功，廣受好評，多次獲得凱撒獎提名（再次獲得最佳導演和最佳編劇獎）法國的塞西爾……毫無預兆，喜劇就變成了一代標竿這部邪典電影定義了民族、性別和性向混合的國際化新千年。

他創立了 Romain Duris，他創立了 Cécile de France

旁邊，既不贊成也不反對（恰恰相反）與它不到38萬的入場人數和微弱的威望相比，它不可避免地顯得黯然失色。西班牙旅館重新確立了克拉皮什作為幽默、輕鬆和青春寓言電影製片人的地位；這部驚悚片講述了一位好奇的女攝影師讓自己被小暴徒捲入黑暗計劃的故事，也許暗示得太多了。

導演找到了這個場合文森·埃爾巴茲，與 Romain Duris 一起透露年輕的危險。他把他們聚集在一起或許，但現在將它們分成兩部電影，上映不到一年。也許他有從而斷言並呈現出它的雙面性，介於光明與黑暗之間，介於青春期童話（男孩接近太陽成為男人）和骯髒的成人寓言（小女孩陷入金錢和罪惡的深淵）之間。他會說，他有意地培養了兩部電影之間的差異，並快速連續地拍攝、剪輯、發行和銷售。

一股懷舊的氣息

當塞德里克·克拉皮什不可避免地回到巴黎時，這是為了兩個我，而且是謙虛、簡單、人性化。他帶著他的新家庭的成員（安娜·吉拉爾多和弗朗索瓦·西維爾：他為他們寫的），用現代面孔擴大了它（卡米爾·科廷,眼睛海達拉），並找到了一些從一開始就謹慎的兄弟（齊內丁·蘇阿倫等西蒙阿布卡里安，誰出現在他著名的短片中是什麼讓我感動）。

回歸鄰裡生活，尺度更加親密。兩個角色，兩個自我，一個明確的方向。小魔法就在那裡。

塞德里克·克拉皮什 (Cédric Klapisch) 和他最近的演員繆斯

導演一如既往地適應他的世界，並注意到近年來大量電視劇和電影所發出的信號（約會應用程式）。主題保持不變，但工具發生了變化。他是第一個看到社會不同、人際關係已經部分演變的人。«孤獨還和每個人都在尋找他們的貓的時代一樣嗎？ 「，他問自己。這部電影讓每個人都在問這個問題，但回答了這個問題：塞德里克·克拉皮什仍然有話要說，而且更好。

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