Deux moi：回顧只有兩個

這不是一部浪漫喜劇

兩個我名副其實。這不是兩個人相遇、誘惑、相愛的故事，而是兩個截然不同的人的故事。在成為兩個之前，他們都是一個。在他們的公寓裡，他們的工作裡，他們的悲傷裡。塞德里克·克拉皮什 (Cédric Klapisch) 在城市孤獨的雲層中拍攝兩個靈魂，不是帶著苦澀，而是帶著溫柔真誠。

巴黎的默默無聞並不是必然性，也不是沉淪的理由，而是解放自己、（重建）自己、給自己驚喜的機會。虛空可能會突然被與店主或貓的邂逅所佔據。英雄們從他們的小陽台上觀察到的或多或少清晰的地平線就是所有可能性的地平線。

因此，這部電影講述了兩個人必須先學會獨立並愛自己，然後再考慮愛別人的故事。紙面上看，它很傻，但銀幕上，卻無限感人，又清醒。導演對誘惑的各個階段以及不可避免地產生的危機和激情不感興趣。他已經在三部曲中詳細講述了這一點西班牙旅館,俄羅斯娃娃等中國拼圖。在這裡，他講述了之前發生的事情，以及愛情故事之前兩個人發生的事情。

她和他

世界上孤獨一人

兩個我因此是一種公式化的浪漫喜劇前傳。在這裡，沒有第一次見面、第一次約會、第一次危機，也沒有愛情勝利之前所謂的分離的馬戲團。克拉皮什在他的電影結束時，所有這些旋轉木馬都從其他人開始，並專注於重要的事情：個人，而不是夫妻。

他是一個孤獨、內向、失眠的男孩，在相對善良的本性背後隱藏著巨大的焦慮。她是個孤獨、焦慮的女孩，睡太多，卻不知道自己要去哪裡。兩人都有傷疤需要癒合，必須先學會了解對方。這條路首先會引導他們找到自己，然後再讓他們看見他人。

克拉皮什把他們拍成鄰居（在大樓裡、在地鐵裡），這並非沒有道理，他們無法抬起頭來看到對方，擦肩而過卻從未見過面。對導演來說，對於那些不知道如何擺脫問題、無法在腦中行走的人來說，愛是不可能的。這是這是一個非常好的主意，它結束了浪漫喜劇中對方成為拐杖的糟糕陳腔濫調。因此，塞德里克·克拉皮什講述的是愛的故事，真實、美麗、健康，它既不是拯救靈魂的藥物，也不是拯救家具的水泥。這是一個簡單的抱負，但卻令人驚訝地感人且成熟。

鄰裡生活

幽默清新

不過導演並沒有失去幽默感，並拒絕射擊兩個我走向一部完全戲劇化的編年史。塞德里克·克拉皮什 (Cédric Klapisch) 仍然樂觀、人道主義，並且絕對相信超越社會邊界的社會聯繫。他以同樣的溫柔取笑古板可笑的心理學家（卡米爾·科廷等法蘭索瓦·貝萊昂，非常好）和能言善道的鄰裡商人（西蒙阿布卡里安）。他在幾個場景中玩得很開心皮埃爾·尼尼等保羅·哈米，並給予了很好的支持作用眼睛海達拉。

他沒有陷入人人都愛他者的巴黎的人造畫作中，而是將每個人的人物、職業、疾病和故事放在同一條線上。而且因為它專注於一些角色（而不是像電影中那樣的軍隊）巴黎),他在它們之間、幽默與嚴肅之間找到了平衡，永遠不滿足於像小丑或簡單的陳腔濫調一樣對待他們。

一個有點可笑、有點感人、有點不可或缺的心理學家

這兩個我什麼是Ana Girardot 和 François Civil 是最後的論點。與克拉皮施 (Klapisch) 電影院擦肩而過是什麼將我們聯繫在一起，他們在這裡分攤賬單，並且這部電影以其脆弱和柔軟為特色。他們有非常美麗的對話。一個角色突然揭示了他存在焦慮的根源，或者另一個角色最終與所愛的人重新聯繫，這是一種佔據銀幕的美妙情感。

克拉皮什是一個比純粹的電影製片人更好的演員導演和假妓院的組織者。兩個我因此，影片的舞台佈置非常謹慎，任何已經參觀過導演世界的電影迷都會對熟悉的地方感到熟悉，從大片大片的片尾字幕到這些精心佈置的街道和公寓。更多的精彩肯定會讓這部電影更高，並避免這種情況有點熟悉的感覺，但二人組的魅力和寫作的技巧佔了上風。