憤怒：法國末日的血腥配方

儘管有光榮的大使在場（帕斯卡·勞吉爾有朱莉婭·杜庫諾經過科拉莉·法吉特），法國類型電影始終是一個冒險的賭注，製作複雜，幾乎沒有放映商的支持，當它不被譴責回收美國電影的偉大人物時，常常被迫離開我們的生存空間。在此背景下，憤怒d'奧利維爾·阿布這是一個血腥的小奇蹟，即將於 11 月 6 日上映。

將經典放在第一位

暑假期間，克洛伊和保羅·迪亞洛將房子借給兒子的保母。旅行回來後，迪亞洛一家發現門關著：鎖已換，居住者聲稱他們在家。對保羅來說，這是一場鬥爭的開始，這場鬥爭將動搖他的關係、他的價值觀和他的人性。。

以此為起點，像我們的銀幕這樣的戲劇每年都會迎來幾十部，導演奧利維爾·阿布產生的樂譜更喜歡調用其他更混亂的旋律。首先，憤怒重讀並召喚出一個非常令人焦慮的子類型：入室盜竊。

幸福之家

在生存和殺手的邊界上，我們像忽視蘑菇的人一樣培養緊張、暴力和恐怖。這裡有一個令人興奮的細微差別，即入侵和領土的概念不斷被重新定義。克洛伊和保羅確實是入侵的受害者，但入侵將他們逐出了自己的財產，因此，他們會不擇手段地試圖侵入對手的重要空間，直到這個方程式變得異常複雜，並將一套全新的參考嫁接到這個已經爆炸性的情況上。

當主角之間的神經戰陷入僵局時，保羅的一次遭遇突然改變了戲劇張力的核心，他也加入了偷獵的行列。麥可·哈內克比某個剝削電影院，其最輝煌的代表位於德州電鋸殺人狂。因此，導演逐漸將鏡頭轉向一種黏性的變態、一種污染性的瘋狂，這將我們先驗地推入熟悉的領域。

但遠非排列著著名的或影迷的致敬，憤怒打算將它們與一種文化、一種神話、更突出的是法國文化結合起來，以獲得獨特的雞尾酒，並按要求加載。

幸福之家

法國憤怒

我們看到，製作一部受到影響的電影已經足夠了，特別是因為噩夢般的結局讓自己在最後階段將發條橙參加他已經很忙碌的慶祝活動。然而，從來沒有憤怒不會給人一種缺乏身分或將自己的身分依附於光榮長輩的感覺。這要歸功於一項植根於法國創傷和神經症的提議。

除了構成對自己家園的入侵的暴力之外，該場景還強調了隨之而來的行政洪流。這是法國的特色，以至於「行政恐懼症」一詞已經變得司空見慣，令人不安。這個情節賦予了它完整的意義，讓我們了解司法和法律制度的破壞，它如何非人化、壓垮那些本應完全擁有自己手段的主角。

在豬身上一切都很好

將動作轉移到露營地的敘事機制。從視覺上看，這個場景可能會讓人想起美國預告片的場景，某家電影院聚集了許多鄉巴佬和白人垃圾，但在這裡，阿布也退了一步。偏好間接引起階級鬥爭與降級恐懼，他再次將自己的故事與法國鬧鬼事件連結在一起。因為保羅和克洛伊必須面對的是他們拒絕的未來，他們必須在一個沒有度假者的露營地安頓下來。

法國人對社會低等人的厭惡，對失去地位的焦慮，讓這部電影找到了一種焦慮的溝渠，它最終將與葬禮象徵意義中同樣令人痛苦和豐富的領域聯繫起來：男性身份的領域。保羅·迪亞洛（Paul Diallo）是一個黑人，融合了一切，他發現自己處於一種崩潰的境地，他的溫柔、他的外交意識、他可能的被動性都受到質疑。

成為一個男人意味著什麼？男人如何處理衝突？在一個經常以諷刺的方式愚蠢地重演關於性別和身份（社會、文化、種族）的辯論的社會中，保羅是一個令人敬畏的培養皿，它結晶了許多法國神經症。

這麼多的理由讓憤怒，儘管有許多恐怖和電影般的參考，為飢餓的觀眾提供了一道已經變得太稀有的菜餚。一部真正的類型片，沉浸在我們的法國恐怖之中，直接向最終不習慣讓人們以這種方式逗弄他們的神經症的觀眾說話。

一部精心製作的電影，將於 2019 年 11 月 6 日上映

這是作為合作夥伴關係的一部分發表的文章。但什麼是大螢幕合作關係？