星際大戰：天行者崛起之後誰能復興並拯救傳奇？

在 J·J·艾布拉姆斯和萊恩·約翰遜之後，雖然電影傳奇的未來仍不明朗，但我們有著共同的願望和幻想。

儘管星際大戰:天行者升天結束了三部曲，幾乎不可能完成將這麼多代人聚集在一起進行最終冒險的任務（證據：整個剪輯團隊都認為這部電影失敗），電影傳奇的未來仍有待書寫。即使塔伊卡·維迪蒂剛剛正式宣布一部新電影。

創作者的項目權力的遊戲東方或多或少被遺棄，三部曲萊恩·約翰遜 總是模糊儘管迪士尼和盧卡斯影業發布了一些聲明，該系列仍將繼續：的星際大戰計劃於2022年12月、2024年12月及2026年12月舉行。

新三部曲？獨立電影？出爐後的衍生性商品回歸遊俠索羅：星際大戰故事？與迪士尼+系列相關的東西，例如曼達洛人和歐比王的未來系列？

在等待戰爭機器揭曉攻擊計畫的同時，編輯團隊反思了致加入這個銀河系的導演們。不用說，有些是幻想，有些是反常的快樂，有些是反常的。

和平環境下的生產者簡單討論

喬斯·韋登

在推動 MCU 走向怪物成功地獄之星之前，要感謝復仇者聯盟, 受到猛烈批評復仇者聯盟：奧創紀元誰激勵他繼續前進，並愚蠢地認為他對失敗負有責任正義聯盟（他在極端條件下監督重拍，沒有進行最終剪輯，也沒有在劇本以外的任何地方註明出處），喬斯·韋登是吸血鬼殺手巴菲……等螢火蟲。而這個介於西部片和科幻片之間的系列，最終產生了這部電影寧靜：終極叛逆對銀河系並不陌生 星際大戰。

該劇於 2002 年在福斯電視台播出，講述了 26 世紀一群太空海盜的故事，在這個世界裡，人類逃離地球，入侵一個新的恆星系統。在緊張的環境中，在中心和特權行星與被拋在後面的最孤立的行星之間，韋登打開了一部接近狂野西部的科幻小說之門，英雄們來到無法無天的沙漠地區，在寒冷的銀河中生存並找到自己的位置。

星螢：原力回歸

內森·菲利安漢·索羅之後的馬爾科姆·雷諾茲他的牛仔相貌，他的堅強性格，還有他那迷人而又令人惱火的痰。吉娜·托雷斯,艾倫·圖代克,莫雷娜·巴卡林,寶石斯泰特甚至薩默·格勞圍繞著他組成一個有魅力的劇團，整個故事就建立在幻想、冒險、幽默、政治和對人性的追求的混合。

和寧靜喬斯·韋登能夠走得更遠，更清晰地展現他的世界的宏偉野心，以及他的神話中更史詩般的方面——儘管預算緊張。從那裡到說喬斯·韋登夢想著他的星際大戰，甚至不需要採取任何步驟，並且他自己假設。尤其是自從曼達洛人此後採取了這種西方的方法，即使是反惠登的人也能認識到這位紳士創造優秀角色的天賦。或者最近的還缺什麼星際大戰。

電影製片人肯定談了複雜的經歷在復仇者聯盟2，但尚未與迪士尼正式交惡。當他正在準備一個系列時，訥韋爾，放棄後蝙蝠女在華納，他在電影界的未來仍不明朗。所以一切皆有可能。

當你向船長宣佈出發時

大衛圖伊

不，沒有人夢想看到光劍在閃亮的頭骨上的反射範·迪塞爾。但大衛圖伊是一位出色的導演，他用以下作品證明了自己對科幻小說的熱愛：漆黑最重要的是雷迪克編年史。這部巴洛克風格的太空歌劇組曲在發行後受到評論家和公眾的迴避，但仍然激烈，來自 B 系列的愛，對星際大戰。

從被描繪成某種外星教派的新納粹死靈法師，到被太陽吞噬的星球上的監獄，包括奇怪的伊倫及其元素力量，這部電影見證了電影製片人令人興奮的想像力。政治維度、反英雄和暴風雨命運的概念以及次要人物的兇殘（亞歷克薩·達沃洛斯作為一名戰士和桑迪·牛頓就像有天平的麥克白夫人），讓我們夢想一個更哥德式地進入宇宙 星際大戰。尤其是大衛圖伊利用了大約一億的預算，包裝了一些特別紮實的動作和奇觀場景。

如果我們也算有趣的深淵、高效、有趣蛇蠍美人和平均但受控制的雷迪克，有理由想像 Twohy 會是這個選擇當然是出乎意料且有風險的，但卻非常令人興奮和鼓舞人心。

“這就是雷迪克到達的地方，隱藏在他的西斯兜帽下，也是帕爾帕廷的教子”

道格·利曼

皮膚裡的記憶,史密斯先生和夫人,跳線,明天的邊緣,巴瑞希爾：美國交通……道格·利曼涉足多種流派，多年來建立了良好的聲譽。正是因為他從未參與過大型系列電影（他推出了《諜影重重》，但在沒有他的情況下繼續製作），他將成為一個很好的候選人。

配備有無可否認的技術訣竅、節奏感和經典的故事敘述他將其改編成喜劇和科幻電影，他將是一個非常可靠的選擇。以預算超支和製作複雜而聞名，他臉皮天生就很厚，足以挑戰盧卡斯影業的機器……或是在為時已晚之前逃跑。他與許多演員的經驗湯姆克魯斯,布萊德彼特等安潔莉娜裘莉，朝這個方向發展。

此外，由於他來自獨立電影院，並且在不同的預算之間周旋（牆例如，這是一部非常小的電影），他可以處理好好萊塢電影的兩個方面，即景觀和人性之間。

請注意，他的下一部電影，混沌行走由黛西雷德利 (Daisy Ridley) 主演的影片因要求重新拍攝以修復這個後世界末日的故事而陷入困境。

明天的邊緣

安德魯·尼可

這不是最明顯的選擇，因為在那之前他從未處理過大筆預算——就像萊恩·約翰遜是的。除了安德魯·尼科爾對科幻小說的明顯熱愛，可以探索以下主題星際大戰前所未有。

導演和編劇炸了歡迎來到加塔卡1997年，在簽約劇本時杜魯門秀。從此他上演了西蒙娜,戰爭之主,暫停,流浪的靈魂,好殺等匿名。他不斷回歸未來、類型電影、科技以及它如何改變社會結構和思想。

當傳奇故事到達必須重塑自我的階段時，探索新的領域（如曼達洛人）並承擔風險，安德魯·尼科爾的思想可能是從另一個角度看待神話的寶貴財富。

安德魯尼科爾做筆記

薩姆·雷米

這很簡單，薩姆·雷米匯集了所有的品質來領導一個如此龐大的旗艦星際大戰。來自獨立電影界的他執導了多部創新且技術要求高的大片（蜘蛛人,奧茲國的奇幻世界），並且對現場的實際特效和數位化發展一樣感到滿意。而且，他已經面臨著改編一部深受喜愛的系列電影的重擔，並且知道如何透過開闢創造力區域來尊重作品。

更有趣的是：薩姆·雷米將能夠為傳奇帶來一些新的東西，透過他使用相機的方式。後者，因為至少邪惡之死2，幾乎在他的電影中以自己的身份扮演角色。幾乎總是在移動，能夠進行精湛的飛行，為動作賦予瘋狂的能量，為她的電影帶來瘋狂的個性，她可以提供星際大戰 歡迎衝動和新活力。

山姆雷米，眼裡有星星

這華卓斯基

姊妹們華卓斯基已經在邪教科幻小說傳奇中給出了，並且不禁止認為通過實現矩陣，他們取得了與喬治·盧卡斯非常接近的壯舉。他們的能力問題並沒有真正出現，因為姐妹們能夠開展具有瘋狂特效的大型項目以及無數的角色，總是位於複雜而刺激的宇宙的中心。

最重要的是，他們擁有掌握宇宙所必需的品質，例如星際大戰:他們保持真實坦誠的能力完好無損。他們的故事總是把角色的情感放在首位，並且經常選擇將其放在故事的記錄中。最後，他們譴責了（但對團隊中的一些人來說很棒）木星：宇宙的命運毫無疑問，這是對莫比烏斯的作品和喬治盧卡斯設計的原始三部曲 DNA 的最強大的致敬之一。有了這樣的血統，我們希望駭客任務 4將被取消，他們將在星空中與我們開戰。

華卓斯基姊妹擁有處理超空間的能力

喬·賴特

票房對喬·賴特很少有好感，他的名字並不是最出名的，但是他的才華仍然令人眼花繚亂，他對大型壁畫的品味也很美味。的回到我身邊有漢娜，經過黑暗時刻等安娜·卡列寧導演增加了實驗、測試和旅行，結合了不同的音域和技巧。那麼，英雄們喬·賴特始終與熱情和承諾保持著非常牢固的關係，這種定位使他們質疑自己的行為和意願的意義。從那裡考慮到我們幾乎導致了原力…

但比所有這些優秀的電影更重要的是太棒了並且被低估的 平底鍋誰拿蛋糕。賴特在這裡表明，他最喜歡重溫他的經典，重新詮釋它們並賦予它們新的變化。而這正是我們所需要的星際大戰：一位在妄想症之前思考故事的作者，並且懂得如何將這些故事嫁接到超越故事的情節中，以便更好地服務於故事。讓我們補充一點，這個好喬有一個真正的場景感，非常適合相當經典的娛樂節目星際大戰。

喬·賴特 (Joe Wright) 正在準備他的 Pan-dawan

丹尼斯‧維倫紐夫

這位魁北克導演花了很長時間才在主流舞台上贏得了聲譽。然而，他一直是一位出色的導演。從火災、丹尼斯維倫紐瓦拍攝了一系列具有深度敘事的電影（敵人,總理聯絡方式）和 chiaded 分期（囚犯,邊境殺手），僅用了四年就證明了他當代最偉大的導演之一。

從技術上講，他不再需要證明太多，尤其是在他銀翼殺手 2049視覺上崇高。即使後者的故事（以及他在不傾向於電影的情況下無法找到自己的身份）雷利史考特）受到了廣泛的批評，維倫紐夫很可能成功地說服所有人沙丘2020 年底。星際大戰同時用令人印象深刻的視覺特徵來裝飾它（因此最近在傳奇中消失了）。

丹尼斯·維倫紐瓦，舞台藝術大師

週黛博拉

一個加拿大人可以隱藏一個加拿大女人，因為這個北美國家充滿了人才，包括年輕人週黛博拉。當然，這位導演的經驗並沒有上述幾位導演那麼多。她經歷了傑西卡瓊斯,美國眾神,最好打電話給掃羅或者機器人先生為最負盛名的系列片製作，並在 2011 年只製作了一部小型獨立電影。毫無疑問是拍攝宇宙最好的人星際大戰現在。

她是負責第三集的人曼達洛人, 提供系列中最熟練的戰鬥序列之一， 和第7集由神夜序列組成，有效連結各條弧線，最終重新聚焦主線劇情。因此，讓她來掌舵一部電影足以給傳奇的製片人很大的信心，導演非常了解她所創造的宇宙。喬治·盧卡斯。

迪士尼高層對其潛力充滿信心他們已經給了他這個系列歐比王。可以說，如果成功的話，很快就能看到她拍電影也不是不可能的。

黛博拉週 (Deborah Chow) 在《曼達洛人》片場

妮可·卡塞爾

因為不只男人可以（而且必須）領導一個國家星際大戰在電影院裡，當然不是。如果週黛博拉是第一個能夠賦予她宇宙視野並具有巨大潛力的人，她的青春也許會讓她失望，就像她已經排滿了日程來照顧電影一樣。另一方面，美國妮可·卡塞爾可能是個明智且有前途的選擇。

導演憑藉她的第一部電影而受到關注樵夫2006 年，此後在小螢幕上建立了出色的體驗剩菜剩飯,美國犯罪,美國人或者西方世界。該系列由喬納森·諾蘭等麗莎·喬伊讓他展示了他處理非常複雜的敘述的能力（我們的相關劇集的回顧）同時營造出迷人的氛圍。煥然一新的才華在這三集中守望者她導演的，尤其是第八部（小銀幕上的精彩片段）。

儘管場景複雜，卡塞爾仍然能夠以令人印象深刻的流暢性構建一個故事，這證明了他的獨創性與宇宙的完美契合。星際大戰。兩者都能夠遵循非常精確的工作室框架，同時賦予最終產品真實的身份（不扭曲原始願景），這對我們來說似乎是一個有吸引力的選擇。我們只能希望迪士尼也有同樣的願望。

妮可卡塞爾（右）在《守護者》片場

約瑟夫·科辛斯基

從他的第一部電影開始，創 – 遺產在迪士尼，他將自己定位為一位視覺上雄心勃勃、才華橫溢、富有遠見的電影製片人。在結構嚴謹的製作範圍內，他將令人眼花撩亂、科技瘋狂的場景與一種讓你頭暈的方向感融為一體。的延續創有很多批評者，但在這裡，我們考慮這部電影取得了成功。

科辛斯基此後證實他對冒險、科幻小說和動作片的品味和遺忘，一個有一定說服力的創造自己的宇宙的嘗試。這部電影在藝術和經濟上都達不到標準，但之後火線，他找到了湯姆·克魯斯捍衛戰士：特立獨行。這又是一個重新點燃熄滅多年的火炬的問題，毫無疑問，電影製片人藉此機會對特技飛行場景進行了視覺實驗。他在迪士尼的經歷（如果第三個創並且沒有被拋棄），他很早就對大預算的掌握以及像湯姆克魯斯這樣強大的演員兼製片人的信心充分說明了他的才華。

和他在一起，星際大戰 可以恢復原來的吸引力：對現代性的渴望，對突破極限的渴望。就像盲目探索數位可能性的前傳一樣，約瑟夫·科辛斯基可以打開 3D 之門，重寫視覺程式碼並實現視覺飛躍，而不是遵循先前建立的程式碼。如果我們必須在不帶任何內容的情況下書寫這個傳奇的未來，那麼他對音樂的良好品味就不應該被忽視。約翰威廉斯。

眼睛是藍色的

戈爾·韋賓斯基

導演有多遠老鼠誰在失敗後墨西哥人，出現瘋狂上漲。成功後Le Cercle – 指環,一個非常好的和美麗的翻拍，他憑藉著三部曲打造並攀登了迪士尼的賺錢之山加勒比海盜。在這個從一個貧窮的景點中抽出來的終極賺錢機器中，他展現了作為說故事者和導演的出色天賦，召喚老派的冒險片、偉大的小說和浪漫故事、怪誕喜劇，甚至偏向恐怖的奇幻片。他大規模地聚集了觀眾和評論家，展示了他作為導演掌舵大片的才華，同時也沒有忘記演員和情感。

同時，從那時起，就出現了氣象預報員,範圍,治癒生命的良方，最重要的是獨行俠，英雄的誕生。這部冒險電影仍在迪士尼，以其複雜的製作和票房成功而聞名。這幾乎足以讓我們忘記這種慷慨奇觀的品質，它幾乎無處不在，但提醒我們其在冒險、幽默和動作方面的專業知識。透過包裝令人難以置信和不可抗拒的場景，例如火車上無休無止的高潮，戈爾·維賓斯基重新定位了自己身為好萊塢最有才華的導演之一。

加勒比海盜是一張終極名片，證明您在銀河系中的技能星際大戰,範圍考慮到動畫電影製作過程的嚴格性，證明了他的技術觀點的精確性，並且戒指等治癒生命的良方展示他在多大程度上有能力創造強大的氛圍並產生強烈的形象。所以他是一個非常理想的候選人。尤其是因為他幾乎恢復策略在該項目第十四次被取消之前，這證明他不會反對回歸大型機器。為什麼不在他如此熟悉的米奇叔叔家呢？

戈爾躲在一頂帽子下面：你能找到哪一頂嗎？