女性主義、生態、科技…吉卜力工作室出品的宮崎駿（今年1 月5 日將迎來80 歲生日）的邪典電影已在Netflix 播出，2020 年重溫這些電影會讓人想起它們的現代性。
2003年，神隱少女是第一部獲得奧斯卡最佳動畫電影獎的非美國動畫片。觀影人數達 2,300 萬，成為日本電影史上票房最高的作品。
我的鄰居龍貓是一個創造神話的故事。這個神話是如此可信和受人讚賞，以至於它所改編的電影甚至影響了日本社會，甚至在小學也是如此。
風之谷的娜烏西卡是後世界末日科幻小說中最重要的故事之一，當然也是日本人最有遠見、最忠誠的作品…
L唯一的辦法就是把矛頭指向宮崎駿
但是，儘管花了大約二十年的時間才發布魔法公主1999年，他的作品在國際上大放異彩，超越了日本動漫迷圈的障礙，而公眾不再想像一個沒有宮崎駿Netflix 與吉卜力工作室合作，為其用戶提供今年最好的驚喜之一（當然也吸引了一些日本和禦宅族訂閱者）。
在三個月內傳播的三部七部長片中，這家串流媒體巨頭正在整合由宮崎駿等高畑勳。二月見證了到來天空之城（1986），我的鄰居龍貓（1988），小魔女琪琪（1989）等紅豬（1992）。火星將有機會攜帶風之谷的娜烏西卡(1984),魔法公主（1997）等神隱少女（2001），當四月結束這場舞蹈時，感謝哈爾的移動城堡（2004），於懸崖上的波妞（2008）和風起（2013）。
設計師、導演、製片人，但最重要的是一位有遠見的思想家，這位動畫大師畢生致力於當代主題。從他明目張膽的樂觀到對年輕一代的信心，從他關於人與自然關係的演講，到他對科技、生態、戰爭甚至社會變革的反思，他作品中的詩意如此慷慨，以至於人們也許永遠不會停止談論它。
乙嗯，是的……有時她不說話，這樣更好
陷入困境的戰士和王子
在動畫和漫畫的世界裡，常常會出現一個人物，那就是女性角色通常很年輕，戰士，鬥士，女英雄……當然，工作宮崎充滿了這種性格。在這裡，我們不是在談論取決於美國工作室老闆道德的機會主義女權主義。在宇宙中宮崎駿，男人和女人同樣有能力做到最好和最壞。我們舉個例子風之谷的娜烏西卡，他的第二部長片。女主角娜烏西卡勇敢、聰明、博學、富有創造力、獨立，她為人民和自然的利益而行動。與她相反，庫夏娜具有相同的品質，只不過她的行為主要是為了自己的利益（也有一點是為了她的帝國）。
在最壞蛋中，我們可以提到朵拉天空之城不擇手段的空賊團長會受到導演母親的啟發。還有Fio，工程師紅豬為了保護她建造的飛機，她不畏懼與海盜對抗。我們不要忘記間諜峰不二子卡廖斯特羅城堡，她有權2012年他自己的系列。因為，共同創辦人吉卜力工作室也賦予次要角色深度。尤其是為了向你的母親致敬，是圍繞著他的大部分電影的幽靈之一。
娜烏西卡 (Nausicaä)，晉升為神靈。
但我們談論的不僅僅是戰士。宮崎駿也塑造了無私的女英雄，她們盡其所能幫助他人，即使她們認為自己做不到。在小魔女琪琪，琪琪（十三歲）發現了她的魔法來幫助她的朋友托博。在神隱少女十歲的女主角奮力逃離這場醒著的惡夢，她翻天覆地拯救白，並尋找她的父母。在懸崖上的波妞波妞只有五歲，她已經拒絕了父親想要為她描繪的未來。你就會明白，宮崎的女孩子早熟，而男孩子卻常常沉浸在自己的幻想中。
你可能會對自己說我們已經忘記了他，但不，我們沒有忘記三德魔法公主。這部傑作繼續了風之谷的娜烏西卡。桑當然和娜烏西卡一起，所有電影中最壞蛋、最有魅力的主角宮崎甚至是所有吉卜力工作室的電影。
強與什麼魔法公主最重要的是，英雄阿席達卡從電影的第一分鐘就給人留下了深刻的印象。劇情甚至賦予了他超人的力量，也許這就是讓他能夠與桑平起平坐的原因。後者是由狼養大的，我們超越了解放的年輕女子，我們談論的是一個角色，如果他願意的話，他會進入你的房子並將其作為他的巢穴。如果桑今天真的存在，她會有更多討厭葛莉塔桑伯格的人，只不過他們不會說太多，因為害怕被割斷喉嚨。而她今年十五歲了。
跑吧，躲起來，小父權，未來正在向你走來。
還有這個案例魔法公主不只關乎狼孩子。大部分女性角色都是獨立女性，不需要白馬王子來拯救，尤其是對手烏帽子女士。她的體力和智力都非常出色，曾經是皇帝的名妓，現在是村長，她是成年邪惡版的桑。這就是宮崎駿電影真正的意識形態對立：他的電影沒有創造男女之間的二元性，而是反對青春的純潔和成年的腐敗。進步在於年輕人展望未來。
像娜烏西卡和桑這樣的壞蛋公主，是的，因為她們是公主，宮崎駿可以慶幸自己擊敗了迪士尼和大多數其他好萊塢電影公司。宮崎駿的女主角將啟發許多流行文化人物日本和國際。今天模仿它們其實很容易，但很難找到真正符合我們在吉卜力世界中看到的主角和情節的。
我心愛的女主角
一顆心難以承受
如果我們看電影宮崎駿從外在和道德的角度來看，我們完全懷念他的作品。我們會錯過分享角色情感的重要性，並且不會理解行動背後的意圖。
波妞無疑是心目中的女主角宮崎駿灌輸了他所有作品中最強烈的意向性，甚至可能領先《桑》或《娜烏西卡》。當談到使用水母作為向海面移動的手段時，波妞的願望似乎很平庸，但儘管如此，水母卻很好地固定在她的身體上。他的內心深處並沒有被真正描述，但他對見到小男孩宗介的渴望導致了非凡力量的湧動。以及一連串荒唐的事件。
波妞變成小女孩的過程展現了這個角色令人難以置信的力量，因為這種轉變的唯一工具就是她自己的意志。波妞想要蛻變、遇見世界、遇見人類的渴望是整部影片的驅動力。他是一個被瘋狂的慾望、對生命的渴望所驅使的人物。她想要發現，想要吃，並且對她所遇到的一切感到驚訝。而這個遺囑就是表現出燦爛的樂觀態度。和懸崖上的波妞，我們看到，一種擺脫一切限制、拒絕的慾望可以長出翅膀。不站在波妞這邊就會錯過解放的喜悅。
時間更糟的是，只要我是人類！
其他女主角和英雄宮崎駿也表現出堅強的意志，比波妞少很多，但同樣強大和公開。娜烏西卡的經歷促使她作為 Fukaï 和她的 ômus 的代言人，對抗世界、對抗交戰的氏族，直到她成為預言所宣布的選定者。千尋的精神是治癒世界。讓他拯救了父母並再次傳達了瘋狂的樂觀訊息：孩子會彌補父母的錯誤。豪魯的那個（哈爾的移動城堡）是一位深深的和平主義者，如此面向和平和反軍國主義（我們稍後會回到這一點），這逐漸將他變成了一種飛行怪物。
《幽靈》的情況有點不同。他對拯救森林的堅定不移的渴望同樣根植於他的存在，也是他人格的組成部分。「Mononoke」是另一個名字妖怪日本民間傳說。這些精神、惡魔或奇怪的幽靈支撐著每一種恐懼人類的焦慮，是人類對惡習、恐懼、不安、傷害、怨恨和其他複雜情緒狀態的執著的體現。
桑，狼的孩子，可以被看作是對一切非人類事物的意志，對這個充滿靈魂和神性的世界的意志，這個世界正在死去，不想消失，或者停止消失。她也不是最感興趣的角色宮崎駿在魔法公主。她更像是一個象徵，而不是真正的人類，所以她比她的男性對手阿席達卡更少體現。
磷來自另一個世界的小生命
現在如果真的有一個人物超越了他的意志魔法公主，是烏帽子夫人的。雖然她是“壞人”，但真正凸顯的是她的個性。它本身就帶有矛盾的工作性質宮崎駿。因為她首先是他的角色之一，沒有公開站在邪惡一邊。然後因為她的壞處（像其他角色一樣）是她對權力的渴望和瘋狂坐下的慾望。
無論是烏帽子女士魔法公主或庫夏娜公主風之谷的娜烏西卡，兩個女人陷入了交火。人類的戰爭和森林諸神的戰爭，鹿神或深海神，他們想要報復他們，並且由於技術的進步，他們打算圍攻他們。
一個兩種權力的衝突
看看我美麗的飛機
那種關懷宮崎駿《為科技帶來的》是他喜歡描述的（他自己也感受到的）人類固有的矛盾心理的另一個令人信服的證明。他所有作品中所描繪的技術細節既可以被視為完全奇蹟的源泉，也可以被視為絕對的惡夢。。一種創造的力量，也是一種毀滅的力量。
技術物品是他電影中精彩的一部分。在魔法公主，不可能不驚嘆於烏帽子女士的鍛造，就像驚嘆於森林的奇觀一樣。在哈爾的移動城堡復古未來主義技術與魔法形式和精神力量相結合，使這座城堡成為人與自然之間的橋樑。而如果秘密的逐漸發現讓角色們陷入了一個越來越陌生的世界，不可能不看到所帶來的快樂宮崎駿繪製機器的技術工作原理，發明一台既巧妙又有趣、複雜又奇妙的機器。
J奧利比科克
我們知道這位電影製片人對飛行物體有著深厚的感情。和他的電影很少有不借助機器飛到空中的。分開我的鄰居龍貓，他所有的長片都以天空為樂，並利用空氣達到政治和詩意的目的。在法西斯義大利、露天航行的美景和飛行員墓園之間，紅豬90年代初就證明了這一點。風之谷的娜烏西卡更具象徵意義。公主滑翔機的輕盈回應了人與自然和諧的脆弱性。托爾特克人和佩吉特軍隊的巨大飛行戰爭機器完美地詮釋了人類的破壞野心。
科技再一次顯示了人類的矛盾心理風起，不亞於電影人面對航空的矛盾。堀越二郎是日本帝國主義象徵三菱 A6M 背後的工程師，他的一生在《日本帝國主義》中被虛構。風起也許是其中的角色宮崎預計最多。 偉大的夢想家更被飛行物體的美麗所吸引，而不是其破壞力，如果讓他成為上一部電影的男主角，那可就不是什麼小事了。
磷是美麗還是殘酷？
如果豪魯城堡在哈爾的移動城堡真是一場視覺盛宴，我們發現了與那些相同的飛行和令人不安的堡壘風之谷的娜烏西卡或者天空之城。並且在哈爾的移動城堡,宮崎駿特別關注戰爭機器，揭示其機制以譴責對技術的不當使用。
豪魯的意志（如上所述）完全是面向反軍國主義的，後者斷然拒絕參加他認為愚蠢、荒謬和無用的戰爭。與那些戰爭不同，激烈的戰爭從未真正暴露出來。魔法公主,風之谷的娜烏西卡或者 城堡在化學工業協會我。 它是不透明的，只能透過人類想像的破壞性武器來理解。Hauru 揭示了這些技術偏差。
戰爭的荒謬性是一個反覆出現的主題宮崎駿而且它常常陷入技術濫用的境地。巨型機器人風之谷的娜烏西卡一個你天空之城不是無非是堪比原子彈的大規模殺傷性武器。拉普達是一個失落的天堂，一個科技和武器的天堂，導致其居民走向滅亡。
G天啟的人形戰士
散發著人類的臭味
一千年前，地球被工業文明的污染所毀滅。有毒的森林幾乎覆蓋了整個星球，並威脅著最後的倖存者。
工業文明誕生於亞歐大陸西緣，歷經數百年傳播到世界各地，構成了龐大的工業化社會。這種工業巨人文明從大地掠奪財富，污染天空，甚至隨心所欲地重新創造生物，一千年後達到頂峰，然後迅速衰落。
風之谷的娜烏西卡主角是一位名叫娜烏西卡 (Nausicaä) 的年輕女孩，她必須拯救被污染入侵的星球、名為 Fukaï 的有毒森林以及倖存者之間的戰爭所困擾的星球。展示這位電影製片人的第二部長片意味著談論（即使不是談論他的作品的主題）宮崎整體來說，至少是很大一部分。本系列的延伸部分柯南未來之子非盟天空之城經過風之谷的娜烏西卡（顯然）和漫畫（未翻譯）舒娜的旅程。
L在最富有詩意的森林 Fukaï
四部作品之所以聚集在一起，是因為它們屬於科幻小說，因為它們位於後世界末日的未來，處於具有復古未來主義美學的宇宙中。 《風之谷》無疑是最好的例子，因為我們遇到了裝甲騎士、拿著步槍的步兵、飛行怪物和破壞性機器人上的人（更不用說電影的音景了）。除了他們的美學和所屬流派之外，風之谷的娜烏西卡,城堡在 夏爾和其他電影，如魔法公主, 走到一起感謝它們所傳達的關於人與自然關係的象徵性話語。
這麼說宮崎駿是綠色的會非常還原，因為這是他著手描繪的地球的真正倫理。導演本人並不自稱為環保人士，他喜歡指出，他喝的所有咖啡和他刮的紙，都不能被認為是環保人士。為了充分理解生態與自然的關係，我們必須擺脫西方「生態」一詞的束縛，請記住宮崎駿是日本人，他在神道社會長大，與自然有著非常特殊的關係。
自然界中的一切事物幾乎都有靈魂。日本文化與自然的關係完全不同於西方和猶太基督教的觀點，西方和猶太基督教認為人是環境的最高統治者。
磷小靈還害怕嗎？
或者，這種自然的宗教向度，萬物都有靈魂，在電影中得到了廣泛的體現。宮崎駿。例如，當千尋負責為一個實際上是一條河的腐爛的靈魂準備沐浴時，她的身體受到了傷害，被人類活動污染了。他身上拖著太多的垃圾（廁所、腳踏車、金屬板等等），以至於他已經變成了一堆骯髒、發臭的泥土。
我們應該主宰自然，還是在與自然的互動中尋求平衡？這是作者的工作提出的問題宮崎駿，後者被放置在平衡側。與其說是透過回歸自然和倡導西方人超過 透過回顧神道教的原則，我們可以理解已經存在了數千年的社會理想，也為其他人提供了幫助。
一個核心問題 魔法公主這使得電影中的男主角阿席達卡（Ashitaka）成為了平衡的偉大捍衛者，必須無仇恨地看待世界的人。這部電影簡直摧毀了森林的精神。這是一場緩慢而深思熟慮的謀殺案，透過砍伐森林為日本的工業化服務，最後以一顆子彈射入鹿神的頭部而告終。有什麼可怕的魔法公主問題在於，每個陣營都堅稱其仇恨和暴力激增的原因。在這些荒謬的血腥屠殺中，阿席達卡尋求人類與自然之間的平衡。
磷敢於無仇視世界，浩瀚綱領
同樣，《風之谷》也傳達和平與和諧的訊息。她看到了 1000 年來所有人都無法理解的事情：Fukaï 對地球和人類的用處。這片有毒的森林致力於保護生命並充當更新的守護者。在長片中，女主角甚至不惜犧牲自己，讓人們聽到她對森林的需要，以及她和男人同居的迫切性。
講話的地方宮崎駿與今天在媒體和網路上讀到和聽到的一切都產生了完美的共鳴，它就是這樣的，風之谷的娜烏西卡或者天空之城， 的自然與先進社會、自然與工業、自然與文化的對抗。
他的後世界末日故事的目的是指出渴望權力的人們所進行的破壞自然的事業。在風之谷的娜烏西卡，末日是一段記憶，一個被說的故事，名為「七日之火」。在天空之城，這是一個神話。透過廢墟重新發現失落文明的故事；一種漂浮的亞特蘭提斯，被人類的瘋狂摧毀。
L該死的，破爛的傳單
在這一階段復古未來主義科幻小說之外的其他作品中，除了魔法公主，電影製片人開發一個更溫和的演講，遠離世界末日，同時做出同樣令人沮喪的觀察。在懸崖上的波妞小波妞，還是一條魚，夢想著逃跑，逃到了水面。但當她到達海面時，她被困在一個玻璃罐裡，因為大海很髒，到處都是廢物。
電影製作人在發表這段演說時並沒有完全厭惡人類，也從來沒有真正慶祝人類。由於他的角色的不同方面，宮崎駿她敦促觀眾積極傾聽他人和大自然的聲音，但她並不總是說出自己的意圖。你必須透過學習聆聽來親自理解它們。
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