這種刻板印像在法國觀眾中非常普遍：法國電影注定分為嚴肅的作者主義作品和低俗的喜劇。然而，2001 年的一部電影推翻了這一說法：狼之契約一種真正的文化、媒體和公共現象正在席捲法國電影院。
許多人長期以來一直希望看到這部傳福音的電影，它將推動製片人和發行人擁抱偉大的冒險電影和具有強烈神話野心的故事的事業。唉，差不多20年後，狼之契約依然是教科書般的案例。讓我們回到這部在法國風景中絕對獨一無二的電影。
一部衝擊力大的電影
新血液和舊動脈
評論克里斯托夫·甘斯他是否能夠從他作為導演的第二部電影中籌集到 2 億法郎（現在為 3200 萬歐元）的預算、龐大的演員陣容和來自世界四個角落的技術團隊？為此，我們必須稍微回顧一下，因為當他拿到將成為他的第二部長片的概要時，在他職業生涯的初期，他已經不僅僅是一名導演了。
傳奇的標誌性主編星固，創造者香港雜誌，以及專欄作家快的, 節目呈現者安托萬·德科內克里斯托夫·甘斯不僅是一位巨大的電影迷，也是一位像野火一樣傳遞激情的記者，具有罕見的感染力。捍衛電影的一部分，從阿基托前往巴瓦，途經柯南伯格或吳宇森，機構批評尚未消化，他很快就成為電影領域最有影響力的記者之一。
克里斯托夫甘斯 (Christophe Gans) 在《哭泣的佛里曼》片場
在網路的使用與今日無法相比、書面媒體尚未讓出一寸之地的時代，這一地位並非無足輕重。對於整整一代的電影觀眾來說，星固 和 Christophe Gans 成為美學的傳播者攪拌並補充水，有點像幾十年前他們做的那樣電影筆記本，產生了一代導演，他們的創造性和創新工作將首先經歷一個關鍵的維度。
所以，當 Christophe Gans 意識到哭泣的弗里曼，對於電影愛好者、製片人或發行商來說，他絕對不陌生，他開始準備下一個項目（永遠不會見天日）的工作最終將使他得到法國電影界的認可，並為他進入電影界做好準備。狼之契約。甘斯發起尼莫, 前傳20,000 聯賽根據梅爾斯，位於南北戰爭中期。
尼莫的遺跡
該計畫融合了法國文學史、偉大的冒險、浪漫主義和通俗參考，已經包含了許多哲學狼之契約。它永遠不會問世，電影製片人和製片人之間的分歧逐漸破壞了這個項目。只剩下一些草圖為大做準備馬克·卡羅，這足以讓任何有自尊的觀眾感到不寒而慄。
至於影片為何遲遲不見天日，或許我們應該從導演的評論中看出法國文化2020年1月31日開始解釋：
在法國，儒勒‧凡爾納首先被視為一位具有教育美德的兒童作家。所以有一種誤解說「基本上是法國人的科幻小說」。不，它是奇妙的、冒險的、異國情調的，但總是帶有一絲科學知識，這讓人們可以說：「我把這本書送給我的孩子、我的侄子，但我記下了'教育'”。然後我認為，相對於技術，我們與我們之間存在著一種特殊的關係，因為我們首先將自己視為精神力量的代表，然後才將自己視為技術力量的代表，情況更是如此盎格魯撒克遜人的。
此外，甘斯剛收到，感謝弗朗索瓦·科尼亞來自 Canal + Ecriture，一份大約二十頁的文件，將成為狼之契約。
Sergio Leone 的漩渦花飾
年輕的狼和大預算
Canal + Ecriture 是一個旨在支持年輕藝術家的結構，旨在創建一個有利於B 系列出現的框架。 ，他是混音師。熱衷於虛張聲勢和巴洛克風格導演立即聯繫起來，找到了兩個願意為他提供實現野心的手段的合作夥伴，例如製作出色的法國電影。
這是關於塞繆爾·哈迪達，大都會電影出口公司的負責人理查德·格蘭皮爾，當時是 Studio Canal 的製片人，也是 Eskwad 公司未來的創始人（該公司將為法國類型電影做出很大貢獻，特別是培養了像帕斯卡·勞吉爾這樣的電影製片人）。兩個對法國類型電影至關重要的人就塞繆爾·哈迪達而言，他將仍然是克里斯托夫·甘斯的特權合作夥伴。
當你向投資者推銷你的電影時
到了宣傳的時候，後者就會不停地稱讚他們狼之契約。大量的拍攝和預算超支導致這部電影在上映前就被拖延了，因工業意外而聞名正在製作中。影片主要在戶外拍攝，由於天氣惡劣，導致額外的成本和延誤。因此，本已舒適的 1.5 億法郎預算增加到了 200 法郎（3200 萬歐元），這對於 2000 年代初期來說是一個相當大的數字，對於第二部電影來說是不可想像的。但在快報2001 年 1 月 25 日，導演證實了他所獲得的支持。
「當我們面臨災難性的天氣條件和預算超支時，我的製片人能夠為我提供支持。我正要剪這部電影。他們阻止了我，而我們周圍的謠言卻越來越多。
儘管如此，儘管這部電影的宣傳正在加速，讓幾代需要偉大冒險的觀眾興奮不已，緊張感變得顯而易見在 Canal+ 方面，許多發言者相信他們看到了一場迫在眉睫的災難。傳說，為運河隊準備的一場放映實際上變成了一場鬥毆。
“你好法國喜劇！ »
HIGH Kick 票房
由安裝人員組裝吳宇森，由首席戰士編排萬無一失，由執行塞繆爾和比漢,艾蜜莉·德奎尼,文森卡塞爾,馬克·達卡斯考斯,伊迪絲·斯科布,讓·雅尼,莫妮卡·貝魯奇,傑瑞米雷尼爾甚至雅克佩蘭,狼之契約讓媒體驚慌了好幾個月，也許正是由於甘斯所鍾愛的流派的混合。還在快報，他呈現出他的電影的萬花筒性質。
「天空的透明度有時來自喬治·西德尼的《斯卡拉莫什》。莫妮卡·貝魯奇向馬裡奧·巴瓦的《鞭屍》致敬。文森特·卡塞爾重溫了塞爾吉奧·科爾布奇的殘缺不全的英雄，例如《寂靜無聲》中的讓·路易斯·特林蒂尼昂。塞繆爾·勒比漢（Samuel Le Bihan）和馬克·達卡斯考斯（Mark Dacascos）就像吳宇森一樣，在末日時代消失了。
對於所有幾代人來說，都有一些東西，幾個月前的戰鬥取得了成功矩陣仍然存在於最年輕的人的腦海中，對他們來說，基於功夫的衝突狼之契約進行目光接觸。食譜很豐富，這些是超過五百萬觀眾爭相前往戲院觀賞這部劇情片。
華麗的佈景和選角
對於這樣一部無法歸類且雄心勃勃的電影來說，擁有如此龐大的觀眾群是聞所未聞的。媒體現在對這段影片和它的成功一樣充滿熱情，對機器進行維護。所有的希望似乎都是合理的，在艾瑞克·利比奧特的質疑下，克里斯托夫·甘斯公開地想知道他的電影和他自己將會怎樣。
「它可以矗立在那裡，就像一塊矗立在風景中間的巨石，它的參考資料應該會嚇到任何既定的批評家，或者相反，迫使每個人都表明立場。也許我將代表電影的最終衰落。也許我會體現凌亂造型的高度。
另一種野獸
受威脅物種
狼不會生下任何幼崽。它不僅沒有給法國製片人接種普羅大眾和慷慨類型的病毒，也沒有讓當地普羅大眾欣賞這部電影。最近觀眾相對不情願地歡迎狼之歌來殘酷地提醒他。但為什麼這場可怕的風格龍捲風它不是更深刻地重組了我們的民族電影嗎？
也許我們應該先將其視為法國第七藝術的特殊性。法國對作者政策感到自豪，不幸的是，如果人們沒有看到它所賦予其創作的多樣性和堅固性，那麼他就必須非常不誠實。冒著對性別產生不利影響的風險。正如導演在上屆熱拉梅音樂節大師班上所解釋的那樣，華氏 451的弗朗索瓦·特呂弗仍然像特呂弗的電影一樣，阿爾法城的讓-呂克·戈達爾就像戈達爾的電影或碼頭的克里斯馬克就像馬克膠片一樣。
一點義大利巴洛克風格
甘斯也是如此，在狼之契約受到廣大民眾的歡迎，並且仍然最知名的法國電影製片人之一從那時起，這部電影的各種類型或其影響就沒有從同樣的聚光燈下受益。這種情況讓 Christophe Gans 在 2020 年初向熱拉梅宣布的情況有所緩解。
「無論如何，我很遺憾公眾不知道誰在他們所觀看的電影上簽名。如今，導演要么是思想領袖，要么是搖滾明星。
也是這位藝術家在麥克風前演奏了另外兩首詮釋曲目。法國文化，2020 年 1 月。
一部有斗篷，也有劍的電影
「對許多人來說，與盎格魯撒克遜人相比，他們有一種自卑感。在《狼之契約》獲得成功之後，出現了一系列類型片，我們稱之為《法國驚魂》，它們是美國恐怖片的翻版。
如果什麼創作者同樣重要帕斯卡·勞吉爾或者亞歷山大·阿賈 從這場運動中脫穎而出，我們不能怪他，因為《法國驚魂》的導演們能夠在創作之初就給人一種本質上追隨美國電影的感覺。最後，克里斯托夫·甘斯很容易認識到法國處理的是某種文化遺產。
「法國電影絕對的第一類型是喜劇。無論我們喜歡與否，無論它是否傷害我們，這都是喜劇。
這肯定會讓那些懷念他的奢華契約的人笑起來。
