當對兒童友善的烏龜變成可怕的怪物時，三部曲就誕生了相機平成時代，怪獸藝畫史上的一個日期。
由大榮工作室及其總裁發明永田正一為了與東寶及其哥吉拉競爭，怪物加美拉跳過了對手的象徵預賽，迅速向孩子們講話。從令人愉快的第一部電影開始，它仍然複製了歷史意義哥吉拉，超音速巨龜可以從孩子的高度觀看。除了也許對抗巴魯貢的遊戲，整個傳奇故事都基於相同的公式：一對年輕的二人組（可能是兩國國籍）與怪獸互動，並見證了它戰勝了一堆邪惡的橡膠。
很少有比 Big G 的最幼稚的冒險更令人興奮的了，這些電影相機 昭和時代的工作室與最初的工作室同時倒閉，透過意外的收購避免了工作室的破產。然而，悲傷的十五年後加美拉，太空怪物，部分是機會主義的庫存鏡頭，部分是抄襲星際大戰孩子們的朋友在三部曲的第一部作品中出人意料地捲土重來，將怪獸藝術推入了黑暗的深淵。這類型史上最令人興奮的作品之一，亟待發現。
當M6發布怪獸藝畫時
反加美拉
讓我們回饋哥吉拉什麼是哥吉拉：以與 20 世紀 60 年代和 1970 年代（我們通常稱之為「平成時代」）的家庭奇觀相對應的方式重啟 Kaiju Eiga（大型怪獸電影），首先是他自己做的。哥吉拉歸來1984年上映的《蜘蛛人》已經為恢復爬行動物的高貴而感到高興。
但傳奇相機 從更遠的地方開始。更卡通化（你必須看到它像陀螺陀螺一樣飛走），直接被認為是一個幼稚的吉祥物，這個怪物已經進入了比它更可恥的吹捧產品。機甲哥吉拉。對其進行同樣的處理，有必要稍微折磨他。還有誰比本書的作者更適合這一點呢？攻殼機動隊，同年發布，伊藤一典？
在其演變過程中，三部曲走了一條與前輩不同的路。雖然這些作品的品質下降到了無法挽回的地步，但在批評性的成功的幫助下，它的每一篇作品都得到了提高，這使得作者能夠不帶網潛入他們的思想。
從第一部作品開始，引人注目的鏡頭
越來越暗，越來越複雜，越來越壯觀，傳奇相機平成是永久突變，以他的最新作品，與第一部並肩，接近了怪獸藝術萬神殿的頂峰。哥吉拉 和的再起，也是由其特效負責人共同製作，樋口真司。這部電影甚至認識到三部電影的自由度越來越高，例如透過怪物設計的突變而實現，越來越令人恐懼。
黑色，相機 確實如此，從第一部作品開始，但根據導演的說法，它是針對兒童的金子週介。被迫妥協，他和他的團隊避免讓他們的明星變得太難看求助於 Gyaos 的治療，烏龜的歷史敵人（與羅丹的大榮相對應），是工作室從專案一開始就強加的。可怕的是，這些鳥摧毀了它們身後的一切，把一隻狗從皮帶上扯下來，這對於看似家庭製作的一個非常令人擔憂的計劃來說。
不是一個幸運的頭
樋口很聰明，擺脫了滑稽怪物和令人毛骨悚然的怪物之間最後的美學界限：他的眼睛。在哥吉拉 當時，大G和他的一些敵人透過大而不自然的眼睛表現出他們的無害。喬族人卻相反，一臉瘋狂，眼珠向後翻，讓真實的惡夢生物。
配有一張非常黑暗但有時令人驚嘆的簽名照片高間賢治等戶澤純一然而，這第一部作品在沉悶的暴力方面並不與以下兩部作品競爭，顯然更不受既定規範的約束。他們有時會直視純粹的恐怖，在一個鏡頭或一個場景的轉折處，比如地鐵序列，以血淋淋的瓷磚結束，或者艾里斯生命的第一部分，終極怪物，離身體恐怖不遠。
別打擾他
很少怪獸藝術能如此突破病態的極限，揭示其他人所迴避的東西：死亡的存在，當兩個巨大的怪物在城市中央互相戰鬥時，這是不可避免的。觀點轉變：卡美拉不再被理解為怪物的層面，而是人類的層面。這讓它變得更加可怕。
我們離那個孩子的朋友很遠很遠，他的岩石般的背上帶著穿著睡衣的孩子。此外，三部曲中對兒童的處理依賴於他們過去重要性的遙遠迴聲，彷彿要正確看待他們在怪物認知中的角色。在三部長片中，一個孩子都對這一方面提出了質疑，簡潔地將加美拉還原為流行文化的對象，儘管他在成年人的心中播下了恐懼和不理解的種子。
殘酷的眨眼最終導致了最可怕的場景艾里斯的復仇：在孩子們的前朋友犯下的一場徹底屠殺中，後者壓垮了所有人……除了一個孩子，他對背景中發生的世界末日完全無動於衷，大聲喊道：“加美拉保護了我！” 」。
幾乎可愛
原始傳奇中最明顯和最被濫用的遺產是阿薩吉角色, 扮演者藤谷綾子（的女兒史蒂文·西格爾，是的），她年輕的體質提醒我們，她是一個親加梅拉長大的孩子。多虧了一塊神秘的小石頭，她取代了幾個小傢伙，成為「可以與加美拉交談的人」。
但她不僅是巨龜的盟友，也反映出了巨龜的曖昧性。為人類創造，但首先仍保護地球，這讓人們對附帶損害感到非常懊惱。令人難忘的懸念總結了怪獸藝術的新願景軍團降臨，其中我們了解到怪物很可能會背叛人類。這個理論在續集中得到了一半證實。
一些令人驚嘆的效果
日本博覽會
平成時代的怪獸電影有特權在不放棄傳統技術的情況下重新想像它的怪物、它們的起源和上演它們的方式，因為下面的動畫——穿西裝的男人——在這裡被重複使用，甚至被放大。正如導演種田在接受《綠箭俠》版特典採訪時害羞地承認的那樣，日本科幻小說黃金時代結束後，電影怪獸主要受益於 20 世紀 80 年代美國 B 系列的出現。首要目標是讓這個傳奇更真實，加美拉：宇宙守護者 看起來像是回應。
1995年劇問世時，侏羅紀公園深刻地改變了電影的面貌，特別是從…汲取靈感哥吉拉。山姆大叔現在擁有了他的傳奇怪物，他很快就會以各種方式使用它。面對它所使用的技術，加美拉：宇宙守護者 抵抗儘管它適度使用了電腦生成的圖像，但它的模型和殺人鳥都透過電線末端攜帶。
巨型皮亞法貝克來襲！
艾里斯的復仇就其本身而言，於一年後的 1999 年問世好萊塢首次嘗試改編日本怪獸電影， 這哥吉拉的羅蘭艾默里奇。我們知道，這部悲傷的作品及其荒謬的起源在多大程度上標誌著東寶和負責放射性蜥蜴的藝術家，後者甚至故意取笑它，甚至羞辱它最後的戰爭。
從邏輯上講，有必要回顧日本怪物的神話力量，透過對話很快就與該國的歷史聯繫起來。正如導演在採訪中聲稱的那樣，他對日本怪物的看法與其美國表弟截然相反。如果第二個概括為他與人類的互動，在整部影片中逃跑卻被導彈殺死，第一個逐漸從其創造者手中解放出來，直到徹底踐踏它們。而且，這是一種非常人性化的感情（復仇），它將透過阿薩吉這個角色的剋星來滋養其最大的敵人。
牢不可破
主角二人組代表了日本人民對怪物的感情，並延伸到了他們對自己身份的感情，使超音速烏龜的模糊性具體化。隨著故事在國際上展開，編劇們並不滿足於不斷地將怪物與其國籍聯繫起來，他們藉此機會質疑是什麼將它們聯繫起來。
在第一部電影中完全是本土化的，它逐漸考慮到其他觀點，這只會支持顯而易見的事實：加美拉只能是日本人。證據是他利用同胞們的法力（文化），藉此他可以向軍團的臉部發送巨型雷射光束，從而活到下一次冒險。與其說是民族主義（日本軍事機構有其地位），不如說是對其構成遺產的藝術財富的戰鬥性，三部曲的運作方式如下：展示 Eiga 怪獸的力量，提醒我們基本原則是如此聰明和自由，以至於它消除了競爭。
足以帶有諷刺意味的事實是我們懷疑加雷斯·愛德華茲向他借了很多東西，無論是第一部作品的敘事結構，還是其中的一些設計（武藤的平頭，使它們看起來很兇險，與吉奧的那些相似），甚至是最後一部非常人性化和悲劇性的視角。如果這個美國版本的成功實際上與哥吉拉的對手有關怎麼辦？
家族相似
新世紀卡梅拉
相當確定的是，相機平成主要受益於他們背後的團隊。只佔預算的 1/3哥吉拉目前，她正在創作的作品不僅非常壯觀，而且非常令人興奮。除了伊藤出現在這三部電影的劇本中之外，我們在以下兩部電影的製作中發現了一個真正的夢之隊：德間康義，最著名的吉卜力背後還是土川勉， 在後面治癒。一個席捲日本文化的大熔爐，以求更好在不斷演變的傳奇中讓它變得神聖。儘管困難重重，金子承認自己受到了電影的啟發。宮崎駿創作他的飛行場景，而不適感黑澤清有時被灌輸艾里斯的復仇。
顯然，伊藤的寫作可以發揮作用。正面反射性低於攻殼機動隊 或者阿瓦隆，三部曲假裝提到了靈性，強調了該生物的神話意義。雖然後侏羅紀公園平成傳奇哥吉拉 喜歡依賴生物學（儘管第二個繼續利用心靈感應），加美拉逐漸接受了神祕的部分，主要引入了第二集，並在第三集中得到了確認。
泰坦之戰
軍團是一種怪物，其數量眾多，破壞了海龜的霸權，正如一個角色指出的那樣，它或多或少取自《聖經》，字面引用了《馬可福音》的實際行動（「他問他：你叫什麼名字？ 「軍團」是我的名字，他回答道，因為我們有好幾個人。 »）。有時，這個公式會受到更異國情調的解釋，將圍繞該生物的意識形態模糊性神聖化，使其在古代文本中模糊的不準確之處中蓬勃發展。
與流行文化的教條相比，對靈性的關注更加強烈，所有的興趣都在於這些代碼之間的銜接，這些代碼表面上彼此不一致，但實際上更接近。很難否認其影響新世紀福音戰士，特別是自從樋口真司出現在原作系列和電影中之後 新世紀福音戰士的終結，旁邊南里美雪，最後兩部作品的製作人。如果軍團明顯類似於系列中的天使，伊西斯的復仇完成了將他們的願景適應 Kaiju Eiga 流派的任務。
怪物從流行人物變成真正的圖騰，以及所有宗教隱喻所暗示的。他們與人類的互動繼續將他們完全吸血鬼化，從字面意義上來說，因為真由美最終與艾麗絲合併，而真嗣與他的 EVA 合併。
在世界中心喊著「我」的野獸
由於對追蹤角色表情的狂熱，以及反覆出現的追蹤鏡頭的長鏡頭，導演又增加了一層。當然，一切都在怪獸的層面上進行，但也在青少年二人組的層面上進行，他們內心充滿了對生物的迷戀和排斥，將他們提升到神靈的地位，最終boss的姓氏最後一次證明了這一點。
田化將繼續以優異的成績繼續這條道路哥吉拉、魔吉拉、王者基多拉：巨獸全面出擊幾年後，重複相同的背景艾里斯的復仇創造出一個更輕鬆但同樣令人興奮的物體。就樋口真司而言，他將以令人難以置信的方式進一步推動這一可怕的實驗（在法國仍然是令人震驚的新事物）新哥吉拉。很快，他將展出於 申奧特曼。我們迫不及待地想看看這位有遠見的人對日本文化中最具標誌性的人物之一有何評價。
最後，在熟悉了可怕的黑暗的高度之後，烏龜將與他的朋友們一起享受一個當之無愧的假期，孩子們在更適合家庭的地方度過了一個當之無愧的假期。加美拉 IV – 英雄和 2004 年。提姆·伯頓事實上，他的巔峰之星科學怪人。美麗的致敬，希望他不會以破壞性怪物的身份結束自己的職業生涯。
