大魚：提姆波頓的感人遺言

發布十七年後，大魚仍然是一部電影提姆波頓在其作者豐富的職業生涯中是獨一無二的。重返永恆且充滿淚水的冒險。

一個男人和他的父親因病走到了一起。多年的沉默，被許多令人難以置信的故事聯繫在一起，由一位父親想像，他總是夢想著自己成為故事的中心。如果愛德華布魯姆從未對他的兒子撒過謊，而是試圖向他傳遞過於充實的生活中閃閃發光的秘密，結果會怎麼樣呢？

這就是它的開始方式提姆波頓最個人化的作品之一毫無疑問，這不是他職業生涯中最具代表性的一部長片，但仍然是2000 年代最感人的長片之一，是對想像力和創造的頌歌，這仍然是其作者最強烈的主張之一。

陷入記憶之網

一對父親

1998年，丹尼爾華萊士寫了小說大魚：小說神話比例。按照傳統，出版商的代表甚至在作品發行之前就試圖出售改編權，這要歸功於編劇的中介約翰·奧古斯特，上鉤的是哥倫比亞號。在工作室內，布魯斯·科恩 (Bruce Cohen) 和丹·金克斯 (Dan Jinks) 認為，這種強調想像和親子關係的材料具有一切優點：勾引史蒂芬史匹柏。他們的目標是正確的，導演計劃在之後立即解決改編問題少數派報告，並帶上船傑克·尼科爾森。

但開發過程複雜，如果可以的話請抓住我很快就可以拍攝了。史匹柏做出了選擇，哥倫比亞必須找到另一位導演。接手這個項目的電影製片人和製片人再合適不過了。小說講述了父親和兒子之間的複雜關係，兒子是荒誕故事的忠實敘述者，他們之間的鴻溝逐漸擴大。

奇怪的愛德華布魯姆，令人難以忍受又令人崇拜

導演提姆波頓與父母並不親近，但他剛剛失去了父親，然後又失去了相隔兩年的母親，而他自己卻正在發現身為父親的樂趣。我只想說，他的世界突然發生了翻天覆地的變化，英雄們有時有些幼稚的叛逆不再像以前那樣吸引他了。讀奧古斯特的劇本令人震驚。

反應為理查德·扎努克，剛剛和他一起製作的人猿星球，完全相同，而且製片人不以追隨導演而聞名，他絕對希望在改編中再次與伯頓合作。必須要說的是他是傳奇人物的兒子達裡爾·扎努克好萊塢神話和輝煌的暴君，他讓自己的兒子被福克斯解雇了。對他來說，這個相思病說書人的故事也是壓倒性的。該機已推出。

馬戲團，電影跳動的心臟

分手片

習慣性地看到人猿星球作為提姆波頓職業生涯的突破點的電影，直到那時仍具有奇異的連貫性。導演屈服於大戲的誘惑，我們就會找到這部當時受到公眾和評論家批評的大片的種子。繼續他的作品中將出現的成分特別是在他返回迪士尼之家期間。

但如果你仔細觀察，如果影片表現出藝術家如何氣喘吁籲、缺乏靈感、難以更新他的電影形式，人猿星球仍然延伸出許多主題。毫無疑問，這個週期已經結束，但還遠遠沒有被記錄下來。另一方面，大魚它所建立的對比數量令人震驚。

首先是哲學。再見，不合時宜的人，再見，怪胎，如果奇怪的生物仍然在屏幕上到處出現，那麼它的兩個英雄，布魯姆父子，是兩個完美融合的個體。愛德華是他的社區和他的後代中的人物，是經濟、職業和家庭成功的典範。無需隱藏在反抗的外表後面或青少年不屬於任何群體的感覺。電影的整個場景準確地講述了這種接受，這種殘酷而令人眼花繚亂的認識：怪物並不存在，那裡只有男人，不辜負他們的傳奇。

伯頓從未見過的顏色

這種突破也是視覺上的：我們不僅不再發現許多生物或怪物（大多數情況下是對他們自己的模仿），而且攝影也完全被破壞了。黑暗讓位給光明，基於條紋的伯頓圖案消失了。一股金色的熱氣襲來圖片的，這部電影根本不再以維多利亞時代的恐怖或哥德經典為基礎。相反，進入熱水澡、重新體驗好萊塢黃金時代的感覺是很有意義的。

這種斷裂也發生在情感的表達上。對於導演來說，它們是壓倒性的、單一的，在這裡被裝飾得令人驚訝的複雜性。這可以從以下角色中得到證明：海倫娜·伯翰·卡特，他所有作品中最感人的作品之一。她扮演一個神話般的女人，她的傳奇故事先於她，既是幻想、情婦，也是未實現的女性理想。我們不可能完全知道是什麼關係將她與父親布魯姆聯繫在一起，但是真誠、神秘、深不可測的憂鬱他周圍的人為這部電影帶來了巨大的力量。這種力量與導演所珍視的純粹的、有時是一維的角色形成鮮明對比。

愛得死去活來

早期的遺囑？

被這部電影感動的理由有很多，每個人都會在無數的理由中找到屈服於情感的理由。布魯姆與一個女人之間不可能的愛情，貫穿了他的一生，經歷了被誤解的永久痛苦，最後以完全自我放棄的形式，影片中充滿了豐富的片段，能夠從一邊到另一邊刺痛我們的心。但對於電影迷，或者只是提姆波頓的粉絲來說，大魚隱藏了額外的閱讀水平，這使得它成為一種既危險又不可抗拒的姿態。

布魯姆神父幾十年來一直迷失在比命運更大的軼事、狂妄的故事和眾所周知的動機中，他顯然就是蒂姆·伯頓本人。和大魚,藝術家質疑他之前所有電影的狀況。他值得把我們帶走嗎？這個要求兒子想像他的死亡、賦予他創造死亡的力量的老人，當然就是伯頓本人，要求他的觀眾給他一​​條出路，接受他以另一種方式探索電影。

蒂姆·伯頓 (Tim Burton) 為他的大跳水做準備

當兒子被出色地扮演時比利·克魯德普在一場但丁式葬禮上發現故事不僅僅是故事，他父親的旅伴確實存在，這是伯頓鼓勵我們重新審視他的作品，重新解讀他的電影。他說，這並不完全是錯的。而對許多怪物、怪誕人物和畸形宇宙來說，總是有情感基礎的。我們可以對導演的作品將採取的更傳統、機械和乾淨的轉變感到遺憾大魚但賦予它力量的是突然明白作者已經宣布了這一點，並帶有一種令人印象深刻的悲劇感。

2003年，蒂姆·伯頓偽裝成一位夢想變成魚的老人，在他即將離開我們所熟知的第七藝術時，宣布了他的改變，懇求我們讓他進入故事的大河。這個意志，這個姿態，或許就是讓大魚他最真誠、最感人的電影之一。