繼《黑闇騎士》之後，《黑闇騎士：黎明昇起》真的失敗了嗎？

震驚之後黑闇騎士,黑闇騎士崛起讓很多人失望了。是時候再談談這件事了。

票房超過 10 億美元，獲得評論家和觀眾的巨大成功，希斯萊傑獲得歷史性的奧斯卡獎：2008 年，黑闇騎士是一場浪潮。四年後，黑闇騎士崛起因此，我們面臨著繼續前進的艱鉅任務，至少能夠勝任這項任務，並結束《三部曲》克里斯多福諾蘭和克里斯汀貝爾一個蝙蝠俠。

在業務方面，黑闇騎士崛起取得了巨大成功，也突破了十億大關。但不出所料，這部電影讓很多人失望，並從此成為許多激烈爭論的話題。

上映後，埃克蘭·拉奇在評論中為這部電影辯護。多年後，團隊整體上仍對這部電影抱持著非常正面的評價。而且它總是會回來熱情地捍衛一部不受歡迎的電影。

幹掉他

什麼不值得如此仇恨

蝙蝠神話

在獲得公眾和評論家的成功後這黑暗的騎士，期望過高，尤其是對於新的神話元素。必須要說的是，希斯·萊傑的去世引發了人們對最後一章應該是什麼的無休止的猜測。過錯很大程度上是編劇的模稜兩可的言論造成的大衛高耶,負責原始場景蝙蝠俠開始以及接下來兩集的治療。在各種訪談中，他表示他曾將巴特和小丑的對抗想像為一場橫跨兩部電影的決鬥。

因此出現了無數的謠言和幻想，其中一些以但丁式的虛無主義審判的形式喚起了第三章，使黑騎士屈服。只是很難從中看到任何真實的東西。首先，在希斯萊傑去世時，導演並沒有簽約拍攝最終作品，而是在很大程度上重寫了高耶的作品，以便將他的兩部電影濃縮為一部，確保如果他離開這艘船，他的故事就結束了。

– 盧修斯說，我有資格獲得小丑嗎？ – 優秀的閥門，先生

從那時起，這些幻想和假設與其說是一個具體的項目，不如說是一個甜蜜的夢想，但損害卻是在許多粉絲的想像中造成的。如何滿足他們？這幾乎是一項不可能的任務，這部電影的反應就證明了這一點。然而，克里斯多福諾蘭表現出了極大的和諧感，甚至花招消化鮑伯凱恩開創的神話。它透過重新發現暗影聯盟提供了一個完美的循環，其中它的貝恩版本似乎是一個可怕的更新，以及蝙蝠俠面臨的道德和身體挑戰的高潮。

它融合了聯盟的傳奇故事和這個在監獄環境中長大的惡棍的原始起源，形成了一種美麗的綜合姿態，同時摻雜了漫畫的意象。從稻草人法庭出發，透過蝙蝠翼，TDKR擁抱神話，但又不放棄其現實神韻，將兩者結合在一起，有時笨拙，但總是充滿野心。

一部非常現實的電影

貝恩

據了解，小丑是這部三部曲中最好的反派。但仔細一看，情況真的是這樣嗎？事實上，貝恩是我們在超級英雄電影中很少見到的反派，考慮到第七藝術的總體標準，他的存在仍然是特殊的。首先，該角色因其風格而脫穎而出簡單且易於識別，它結合了準軍事風格、一定的吸引力、殘酷性和複雜性。貝恩的指甲尖端體現了這一悖論。

這種緊張感完美地體現在他的聲音中，這也凸顯了他不可思議的身材。海綿狀的，被一個奇怪的面膜改變了，她同樣具有強烈的貴族氣質，幾乎彬彬有禮，珍貴。正是這種奇怪的顫音（此後在多個視頻遊戲、連續劇或動畫版本中重複出現）賦予了角色陌生感，但也賦予了角色脆弱性。

著名的貝恩卡車

後者也許是這部電影最美麗的發現之一。透過選擇讓貝恩成為一名完全獻身於對塔莉亞的愛的士兵，而不是像他的民粹主義演講所暗示的那樣，成為犯罪天才或潛在的革命者，諾蘭實施了一場絕妙的背叛。這種背叛使貝恩變得更加堅決，能夠出於愛而犯下暴行，這種絕對的愛既暴露了他內心的不幸，也暴露了蝙蝠俠最初缺乏的決心。

為什麼電影上映後反應如此冷淡？毫無疑問，正是因為浪漫的戰士會挫傷部分公眾希望看到殘酷的巨石成為無敵高戈特的希望。也許也因為諾蘭不是動作專家，所以他很難給他與他的魅力相符的戰鬥。然後，必須承認貝恩的死仍然存在有史以來最蹩腳的致敬之一畢-畢普和土狼彷彿導演突然發現自己對這個氣勢洶洶的對手感到尷尬。

她有點崇拜這個萬託林

米蘭達塔利亞

有一個秘密對手與蝙蝠俠相對立的想法很有趣。另外返回 Ra's al Ghul 完成循環被殺於蝙蝠俠開始，這一揭露使得有可能親密地傷害布魯斯·韋恩，帶著苦澀的調性重演後雷切爾的浪漫史，貝恩是一台推土機，塔莉婭可以輕鬆地隱藏在它後面，以保持驚喜。瑪麗昂·歌迪亞 (Marion Cotillard) 還必須提供宣傳服務，以反駁有關米蘭達 (Miranda) 真實身份的謠言。

問題在於，這個想法的執行方式與前兩部電影中雷切爾的角色一樣巧妙。不知從何而來並彈入等式，米蘭達的特色是用抹子：她是一個新的道德晴雨表，講述了這個晦澀的綠色能源故事，她是一個新女性，試圖通過讓布魯斯回到自己的責任來充分利用布魯斯，她是一個堅強的角色，態度略顯咄咄逼人。不出所料，她最終在一個荒謬的場景中躺在床上，展示了停電和傾盆大雨的魔力，這自然導致了壁爐前的獸皮。但它從來沒有時間獨立存在。

是的，年輕的塔莉亞是由喬伊金飾演的

當真相大白時，米蘭達確實在英雄的後背（好吧是肋骨）插了一把匕首，這個角色本來可以呈現出一個新的維度，並且回想起來，他的行為被賦予了更多意義。但此時，電影還剩下不到10分鐘，就已經結束了。塔莉亞又名米蘭達只是有時間打破通常關於他動機的言論，開始一場喧鬧的追逐，然後死去。

因此米蘭達-塔莉亞是一個表面上的對手受到一種非常平庸的復仇慾望的驅使，這需要更多的場景才能實現。如果沒有這一點，她的背叛最終不會產生太大影響，因為觀眾不會有時間或渴望與她產生依戀。像雷切爾一樣，她仍然編劇手中的一個配件，放置在戲劇棋盤上以啟動元素或執行動作。

既然我向你保證我不是邪惡的

死在腰間

這個醜聞笑話讓一群或多或少邪惡的豺狼襲擊了瑪麗昂歌迪亞，以嘲笑她在撞在柏油路上的卡車上的死亡。所討論的場景往好裡說是怪誕的，往壞了說是怪誕的，這甚至不是重點：這位女演員長期以來一直受到評論家的攻擊，這是一個天大的笑話，充分說明了公眾與某些出氣筒藝術家的關係。

提醒一下事實，在電影的背景下：演員是由導演指導的，導演通常會告訴他做什麼以及如何做，演員顯然可能在一次拍攝中表現不佳，最終他無法控制什麼在編輯期間保留。這個選擇屬於電影製片人、剪輯師、製片人，尤其是當它涉及演員的純粹詮釋問題時。在這樣的情況下黑闇騎士崛起,可以說它完全屬於克里斯多福諾蘭。

推土機和仇恨者

塔莉亞的死亡出現在電影中應該引起人們對諾蘭的一系列質疑。那天他是在度假還是在剪輯期間失明了？難道他不應該在這件事上受到（大量）嘲笑嗎？他和瑪莉詠柯蒂亞有什麼問題需要解決嗎？女演員違抗命令，並行拍攝鐵鏽和骨頭在法國。

她詳細說明了這一點迷戀:「與美國人簽訂的合約並沒有授權我拍攝奧迪亞的電影。 （……）我們開始秘密拍攝。由於美國人一直在密切關注奧迪亞自《預言家》以來所做的事情，因此我們準備了公告，但我們在日期上撒了謊，並解釋說我的作用很小。儘管如此，我還是害怕他們會發現。 《綜藝》雜誌最終發表了一篇文章，揭露了盆栽玫瑰。 (…)從那時起，我就成了片場的麻煩人物。美國人一叫我回去，我就得走了。 »

2016年，瑪莉詠柯蒂亞將再次禮貌地談論這一切已分配促銷期間盟國，提醒我們生活中還有更嚴肅的事情，但仍然解釋說這整件事是不相稱的，而且她首先對自己說：「有一些失敗，當我們在螢幕上看到它們時，我們會對自己說『為什麼我們要保留它？’ 」。她還在系列的草圖中玩過自嘲遊戲選角，奧雷爾森向他丟了一個“唯一比你的說唱更不可信的是你在《蝙蝠俠》中的死亡。”好球員。

鐵鏽和骨頭

什麼值得更多的愛

安妮海瑟薇

當然，塞琳娜·凱爾（又名貓女）在這裡不像蒂姆·伯頓那樣具有標誌性，蒂姆·伯頓使她成為了令人心碎的人之一。蝙蝠俠，挑戰，為米歇爾·菲佛提供了一條時而脆弱、時而激烈、時而動人、時而怪誕、時而滑稽、時而令人不安、時而悲慘的林蔭大道。女主角的地位比較低 黑闇騎士崛起，即使她在情節中扮演核心角色（她帶領蝙蝠俠進入貝恩的網，向他伸出援手，最後和他一起喝咖啡）。

儘管如此，安妮·海瑟薇在各個級別上都獲得了榮譽。從她第一次出現在韋恩莊園開始，她就粉碎了一切：她擺脫了可憐的小女服務員的角色的方式是純粹的快樂（“哎呀……”），更重要的是，她既不局限於蛇蠍美人、戰士、亡命之徒的標籤。在酒吧也是如此，她扮演面對警察的驚慌失措的年輕女士，然後繼續上路。這個貓女難以捉摸、誘人、貪婪、有趣、不透明，並取笑一切和每個人，以在她鄙視的世界中謀求出路。

滾滾美麗不沾青苔

安妮海瑟薇在克里斯多福諾蘭灰暗、寒冷、莊嚴的世界中脫穎而出飾演一個充滿惡作劇、虛假輕鬆的角色，暴力與快樂並存——她不情願地放棄槍支並非巧合，她說“這有什麼樂趣？” »。當然，他的角色很快就消失了在她第一次出色的出場之後，她在最後一部分沒有太多可做的，除了四處騎行、拯救蝙蝠俠和說幾句簡單的台詞。但這位女演員始終保持著堅定的態度，無論是在動作中還是在對話場景中（例如化裝舞會的場景）都一樣舒適。

她是大片最美麗的方面之一遺憾的是，她沒有其他機會存在，因為以她為中心的電影的想法顯然從未被認真討論過，而佐伊克拉維茨現在已經接過了火炬貓蝙蝠俠。

公然的享樂犯罪

純粹的武士驚悚片

這才是真正吸引廣大大眾和漫畫迷的地方蝙蝠俠開始：透過讓他們的英雄沉浸在更現實的環境中，諾蘭兄弟和大衛高耶也玩弄流派。第一部作品不可避免地被工作室的要求所消耗，堅持將他的身份留給巴圖，在這一點上是最猶豫的，有時有點笨拙地迴避超級英雄電影的規則。

但從黑闇騎士片名中甚至沒有包含「蝙蝠俠」這個名字，但事情發生了變化，迷宮般的哥譚被黑社會吞噬，這是理想的狩獵之地，具備純粹都市驚悚片的所有要素，借鑒了邁克爾·曼的很多東西。上升 是這種連續性的一部分，以至於我們幾乎可以將最後兩卷視為主題獨立的雙聯畫。儘管如此，儘管存在極地相位，這部劇情片更傾向戰爭和間諜片，諾蘭隨後將抓住的兩種類型敦克爾克等宗旨。

面膜的前身

貝恩遠離無政府主義小丑和混亂的播種者，他是一個真正的恐怖分子領袖，他強行奪取了一個實際上與現實中待遇截然不同的城市。黑闇騎士。重點明顯放在其島嶼方面，必然使其更接近曼哈頓，只是為了將其變成獨裁陷阱。矛盾的是，正是透過竊取布魯斯·韋恩的軍火庫，也就是真正的戰爭武器，超級惡棍建立了一種虛假的人民獨裁統治。

在故事的很大一部分中，超級英雄類型的主要元素，即超級英雄本人，是缺席的。他的消失是為了讓戈登承擔起抵抗運動的重擔，並在由約瑟夫·戈登-萊維特飾演的年輕主角、出色的反貝恩的幫助下，激發了一些非常緊張的場景。當蝙蝠俠回歸時，它（字面上）點燃了反抗的火焰，並在城市環境中的一場真正的戰鬥中解決了一切。正如任何一部優秀的有自尊心的戰爭電影一樣，韋恩從超級士兵變成了領導者，最終使他不再是英雄而是將軍的敘述，由於改進了自己的火砲（蝙蝠翼）而肆虐，並以雕像的形式永垂不朽。更令人回味……你死了。

蝙蝠射擊

敘事範圍

被真實的克里斯多福諾蘭束縛得太緊了嗎？除了現實而黑暗的故事之外無法傳達任何內容？這些都是非常武斷的斷言，這黑闇騎士崛起是違反的。為了它的大結局，導演想給蝙蝠俠一首史詩般的絕唱，正處於其最雄心勃勃的漫畫書的鼎盛時期，並將不遺餘力地實現一部傳奇的史詩。

首先，這個故事不斷地自我改造，超越了它的情節冒險DNA。在漫長的第一幕之後，我們可以感覺到哥譚市充斥著貝恩的陰謀，後者揭示了狂妄的意圖，因為他想要接管的不僅僅是蝙蝠俠或任何戰利品，而是哥譚市。而為此，該場景毫不猶豫地將整個城市變成了遊樂場。 

所有哥譚人都被邀請參加聚會

後者不能簡單地成為黑闇騎士和他的對手之間的競技場，任何蝙蝠俠都不能在一個如此標誌性的地方被監禁，而他的家鄉卻變成了一個奇蹟般的廢墟法庭。 故事敢於使用長省略號，彷彿傾向於壁畫，提醒我們，它的人物可以將我們從當代大片的暫時性中抽離出來，五角大樓、智慧型手機或任何穿著緊身衣的古古斯都無法加速這場不可避免的對抗。

最後，如果最後的戰鬥最初採取激烈的戰斗形式，並瘋狂地渴望用鏡頭捕捉美國社會的深刻裂痕，那就不是無辜的了。諾蘭講述了這些機構支持者的憤怒、受害者的絕望以及他所描繪的這場衝突中的奸商的機會主義。整個哥譚市都在忙碌與貝恩和蝙蝠俠一起打鬥，場面如此震撼，任何機場停機坪都無法容納。

當塵埃落定時，這股氣息甚至不會落下，而隨著羅賓的宣佈出現，劇情為我們提供了最後的神話氣息，他從上面離開了屏幕，並像純粹的崛起一樣奉獻了三部曲。

當優步取消行程時

音樂

與 Hans Zimmer 合作後蝙蝠俠開始等黑闇騎士，詹姆斯紐頓霍華德決定不再回來，因為他覺得克里斯多福諾蘭在《電影》中與齊默建立了特殊的聯繫。盜夢空間。這是一個豐富的想法，因為這個結論的音樂是成功，可能是三部曲中最偉大的一部。

從淘氣的貓咪主題到Deshi Basara，音樂再次豐富多樣。但最重要的是，它留下了一部偉大史詩的美麗感覺，帶有生動的情感，從親密的（誕生於黑暗）到史詩，透過深切的關注（哥譚的清算）或憂鬱（如履薄冰）。在翻唱主題和新旋律之間，漢斯齊默以最後的音樂巡演公正地詮釋了三部曲和布魯斯韋恩的軌跡，並以非常美麗的作品結束上升。很難不成為面對這些偉大的管弦樂飛行，充滿了情感，感動，然後最終變得好戰和征服，這表明蝙蝠俠永遠不會死。

你願意給我這支舞嗎？

結局

關於編劇們如何應對希斯萊傑的去世，以及第三部分的（完全？部分？）重寫之謎，人們已經投入了大量的精力。一直被認為是續集黑闇騎士，它最終不再被認為是三部曲的結局，多年來，三部曲在好萊塢工業和觀眾的想像中幾乎沒有留下任何印記。車黑闇騎士崛起蝙蝠俠終於近乎夢想的結局在整個傳奇故事中，他將經歷各種狀態，從年輕時的火熱到老年時的自信。

在電影的最後時刻，諾蘭給了他一個配得上這個角色的命運，這在電影中還是第一次。蝙蝠俠一直被認為是為無盡的特許經營提供動力的引擎，他終於可以從結論中受益，必須承認，帶著一定的氣派。與上一部電影的最後一幕相反（他還活著，但受到辱罵，最終被認為已經死亡，但受到崇拜），尾聲輕鬆地喚起了該系列其他作品中通常沒有的情感，特別要感謝阿爾弗雷德，令人印象深刻的情感接力，特別是因為它是由邁克爾·凱恩的感人表演所承載的。

是的，他凱恩

除了有點尷尬的交接（尤其是布萊克的真實身份毫無疑問）之外，這些序列通過快速總結布魯斯·韋恩的故事帶我們經歷的狀態而完美地發揮了作用。從儘管哀悼中最終值得和令人滿意的偶像化到樂觀的態度證明，如果諾蘭經常使用他的對手來支持他的觀點，他永遠不會證明他們是對的，而且他總是試圖用人道主義來對待黑闇騎士。

儘管存在一些缺陷，但這黑闇騎士崛起作為角色奉獻的一種形式而脫穎而出，最終被編劇尊重地拋棄。這使其成為封閉式三部曲，具有一定的主題嚴謹性和有效的結論。。簡而言之，這是一個相當孤立的案例，值得關愛，在好萊塢，一切都還沒結束。