《黑闇騎士》：如果我們都高估了克里斯多福諾蘭心愛的電影怎麼辦？

對許多人來說，這是有史以​​來最好的超級英雄電影，對其他許多人來說，它的成功將其導演推上了軌道。在其發布並在全球取得成功十五年後，黑闇騎士難道他的盔甲上不會露出一些縫隙嗎？

無疑，克里斯多福諾蘭在精神和第七藝術上留下了印記黑闇騎士。經過一個蝙蝠俠開始他的三部曲的第二部作品受到讚賞，但很少受到讚揚，點燃了電影愛好者的世界。隨之而來的是不可抗拒的提升，隨著消失而成為崇拜的對象希斯·萊傑這部大片，上映時遠遠沒有令人失望，幾乎瞬間轉化為一種現象。由於成熟和與他那個時代的主流娛樂準則截然不同的風格方法，他給了觀眾一個巨大的耳光，並將超級英雄扔進了好萊塢跳動的心臟。

超級英雄電影已經被業界視為潛在的賺錢機器，在成功多年後，超級英雄電影突然展現出許多人瀕臨忘記的藝術和戲劇潛力。超人和的蝙蝠俠，挑戰。必須要說的是克里斯多福諾蘭為這一類型提供了最美麗的背景之一很大程度上是受到邁克爾·曼的礦物質舞台的啟發，電影製片人在描述哥譚黑闇騎士的冒險時理解了其相關性。憑藉令人難忘的圖像，有時是但丁式的場景和一對強大的演員，黑闇騎士今天仍然是一部深受喜愛的電影，這是理所當然的。

但是，在它發布十多年之後，我們現在可以稍微拉一點距離來接近它，如果我們永遠不會停止對它的成就的致敬，那麼評估的時間也讓我們能夠辨別它的弱點，或許還可以質疑它們的弱點。

當有人敢批評《黑闇騎士》時

經常使用的小丑卡

顯然，小丑這個角色是電影上映前最受期待的元素。無需打破早已敞開的大門：已故希斯萊傑的出色表演能夠創造驚喜，並成為該片成功的主要推動力之一。扮演邪惡的小丑無政府主義者和厭世的精神病患者諾蘭讓他的英雄陷入了一場殊死的戰鬥，也是整部電影中最精彩的部分。

但事實證明，電影製片人選擇的現實方向有時會受到所部署的主角的考驗。小丑也不例外，因為永遠不存在擺脫壞人的操縱天賦的問題。這也是他總是能夠逃脫，甚至能夠出色地領導中部小遊戲的原因。但如此升級馬基雅維利計畫的發展有時近乎不連貫，這在漫畫宇宙中不會是問題，但在諾蘭冰冷的哥譚市中就有點煩人了。

顯然，萊傑精彩的對話和臉部表情掩蓋了這一切，但某些段落在觀看十幾次後足以引起人們的注意。從入門順序來看，雖然掌握了，但還是有問題。這個愚人遊戲以黑色幽默為開端，介紹了角色，非常有效，但很難相信最終的逃脫，因為該市一半的公車司機顯然是盲目的。該計劃並未引起人們的注意，因為它更多的是作為後續計劃的過渡，但宣布了一些相同風格的設施。

笑話時代…

當然，招募心腹、獲得市長威士忌等小細節都不成問題，因為小丑玩弄全世界的能力在著名的鉛筆片段中得到了有力的展現。但一旦他沉迷於自願捕獲（超級反派的偉大經典），他就開始懷疑自己不屬於一個允許幻想的宇宙。各種環境的結合讓他能夠執行他的計劃並同時創造兩張臉，這是相當不可能的。考慮到有必要警告蝙蝠俠人質情況以及所有其他變化的嚴格時間。

當然，我們可以給小丑一些大的運氣，因為他對混亂的盲目信仰是合法的（正如他自己所說）。但影片的高潮，布魯斯·韋恩的人文主義盛行，其目的恰恰是解構並證明他的信念是錯誤的。正如通常的情況一樣，諾蘭在角色中有點迷失了概念性的闡述，最終有點超越了他們的主題框架。我們再次狡辯：萊傑飾演的瘋狂人物仍然是這場無情的城市狩獵的重要資產之一。

超大壞蛋

雙面工具

在超級反派類別中，電影最後部分「兩張臉」的到來也提出了一些問題關於三位編劇（諾蘭兄弟和大衛·S·高耶）如何對待其標誌性人物。因為所有漫畫書迷都會對這個主題有明確的看法：哈維·登特和他的化名“雙面人”顯然是蝙蝠俠冒險中的主角之一，有力地體現了困擾這座城市的犯罪的雙重性。

因此，這些粉絲可能會後悔對一個角色的剝削，因為這個角色可能沒有被以公平的價值來評判。拋硬幣這個眾所周知的噱頭，用鑷子稍微介紹一下。必須說的是，諾蘭對變形後的哈維·登特的真實性格不太感興趣，誰巧妙地把它當作一個符號來操縱，僅此而已。他是著名的腐敗“白衣騎士”，是導演視野的中心……也是小丑。

領帶是他潛在瘋狂的真正原因

就其本身而言，這個角色的精神分裂方面並沒有表現得太多。而且，在他的小整容之後，他似乎從來沒有真正在幾種情緒之間搖擺過。牙齒只是為了報復，事實上代表著邪惡一旦被暴力地從枷鎖中推出，就能抓住正義。這位導演經常因將主角視為功能而不是人類而受到批評。但這並不總是正確的，尤其是在他後來的電影中。

但艾倫艾克哈特飾演的哈維登特的例子對他不利。就其本身而言，如果檢察官變成了一些復仇心重的罪犯，結果不會有太大不同。在這種情況下，這個深受喜愛的壞人的插入並不是很小心。

成為焦點的檢察官

布魯斯韋恩巨石

蝙蝠俠的性格並不是那麼容易對付的。除了兩個身分之間典型的內心撕裂之外，還有一位億萬富翁，他肯定不高興，因為他的父母的去世一直困擾著他，但他英俊且充滿自信，與管家一起住在他的豪宅中，擁有無限的財富。他沒有鋼鐵人的幽默，他沒有因超自然遭遇而獲得超能力的命運，他沒有與自己非凡的超級英雄本性進行內心的鬥爭…因此，塑造布魯斯·韋恩，讓他變得可愛、超越創傷，比塑造蝙蝠俠要容易得多。

克里斯多福諾蘭的願景非常嚴肅，對超級英雄的神話和能力有著現實的態度，蝙蝠俠布魯斯韋恩只會變得更加不透明、冷酷，甚至是鐵板一塊。如果內化太多並在同一條線上前進，就有可能讓默默受傷的英雄的一面飽和。克里斯蒂安貝爾的詮釋正是朝著這個方向發展，描繪了一個飽受折磨的男人，略帶自我毀滅性，幾乎是悲劇性自我預言的受害者。一切都像斯卡佩斯比亞戲劇一樣，沒有足夠的空間來挖掘和體驗戲劇。

乙存在或不存在，這是我的使命

這種偏差的極限是英雄被鎖定在這個願景中的感覺，情感上的鉤子太少，人類的細微差別太少了，除了那些激勵他的偉大英雄運動——一次又一次地犧牲自己。與雷切爾受挫的愛情故事的處理很好地證明了這一點，保持冰冷和空虛，超出了他們關係所暗示的距離。布魯斯韋恩最後與米蘭達上床的方式TDKR這是另一個演示，但那是另一個故事了。

如果蝙蝠俠也與他的親密敵人，特別是小丑一起存在（尤其是？），那麼這並不是無關緊要的。提姆波頓（Tim Burton）的導演們很好地理解了這一點（他清楚地把英雄放在了背景中）蝙蝠俠，挑戰，為了貓女和企鵝的利益）克里斯多福諾蘭，因為TDK 當然是小丑。而諾蘭的三部曲或許再次證實了這一點：無論是蝙蝠俠還是布魯斯韋恩，超級英雄都有其限制。

為什麼如此嚴肅 ？

雷切爾配件

如果攻擊克里斯多福諾蘭對女性角色的寫作值得在他的電影作品中做出一點細微差別（主要歸功於聲望等星際效應），蝙蝠俠三部曲中的蕾切爾·道斯（Rachel Dawes）或許是最糟糕的證據。在貓女和米蘭達的棘手問題之前黑闇騎士崛起，甚至沒有提及出於不明原因更換女演員（官方解釋是凱蒂·霍爾姆斯的日程過於繁忙），這個角色無論在布魯斯·韋恩的發展軌跡中多麼重要，都留下了一個深刻的印象。副寫作和編劇手中的工具的可怕回味。

在蝙蝠俠開始，這肯定更糟，雷切爾的存在只是布魯斯的道德晴雨表，作為檢察官的助手，一個讓英雄回到他的過度行為的兒時朋友，當然還有一些需要拯救的小東西（“毒氣的解毒劑”）稻草人）或欣賞（她在高潮時保護孩子）。浪漫故事非常實用，顯然，只是為了規範，而為其餘的冒險提供悲劇性的註解。

在黑闇騎士理論上，雷切爾還有另一個價值，因為她在沒有布魯斯的情況下繼續生活，並以正義的名義領導她的十字軍東徵。除了她現在排名落後於哈維登特之外，一切都在他的命運似乎只有一個意義：為別人的故事服務。哈維和布魯斯爭論的戰利品，小丑無所不能的終極煙火表演，哥譚白騎士轉變為雙面人的催化劑，給布魯斯的給阿爾弗雷德的著名信件給布魯斯帶來了深深的創傷，這將在TDKR:雷切爾是中心TDK然而，她幾乎無事可做，無話可說，無法為自己而活。她只有在別人在場的情況下才會說話、做出反應和前進。

愛情的雙重面貌

即使是雷切爾強迫自己去尋找一點光明的那一刻，她也會無可挽回地陷入困境。作為附件存儲。當她晚上在小丑面前表現出勇氣介入時，主要是為了上演希斯·萊傑，並在幾分鐘後導致蝙蝠俠的營救，完全展現出遇險少女的樣子。當她自信地詢問一名囚犯時，哈維向她提供了結案的王牌。

瑪吉·吉倫哈爾很有才華，並且在極少數情況下表現出色，但她仍然在凳子箱，甚至在TDK它有更多理由存在。編劇們從來沒有成功地把這個角色演繹得栩栩如生，只滿足於在劇情中利用和虐待她。這仍然是非常悲傷的，特別是因為三部曲的戲劇性力量（雷切爾的死，她的鬼魂徘徊在TDKR）如果角色有更多的空間和尺寸，就會更加宏偉。

小丑臉

粉碎一切的第二幕

如果問任何人他們對克里斯多福諾蘭的電影有什麼印象，可以肯定的是，所引用的一組圖像和場景將屬於電影的第二幕。真實敘事突擊坦克，故事的核心沒有人毫髮無傷。在確定了小丑的危險程度後，他接連完成了一場壯觀的搶劫，削弱了黑手黨的隊伍，強加了他的視覺魔術師風格，並刺殺了哥譚市的三名顯要人物，這黑暗的騎士 令人興奮的一章開始了，基於黑闇騎士和小丑之間的操縱遊戲，這將轉向後者的優勢。

蝙蝠俠利用復仇女神襲擊警察遊行的機會，參與了一項讓戈登看起來已經死亡的計劃，而哈維·登特則假裝向當局投降，稱自己是蝙蝠俠面具下的人。時間這一切都是為了迫使對手現身。隨後，哥譚市發生了一場毀滅性的追逐，巴圖和戈登最終逮捕了那個大笑的瘋子。

誰先燃燒誰就會笑

但他們的驚喜還沒結束：小丑預料到了他們的一丁點動作，利用敵人自己製造的牽制來攔截他，以綁架瑞秋和哈維。他給蝙蝠俠留下了兩人被關押的地址，並附有一定數量的炸藥，迫使英雄選擇要拯救的人。最後的陷阱，說謊的小丑當布魯斯韋恩認為他要來拯救瑞秋時，他最終拯救了哈維，而他一生的摯愛卻被燒死。同時，小丑利用他的一個追隨者作為人體炸彈，幫助他逃脫。

這段長片段完美無缺。它充滿了令人印象深刻的圖像，甚至欺騙了那些嘲笑諾蘭動作感的人，他們有時間把一輛卡車扔到空中，取笑所有的快速&狂怒地球的。除了這段壯觀的內容之外，我們還注意到所有演員都處於能力的頂峰，並以罕見的強度體現了他們的角色。漢斯齊默用配樂將這一切融入其中，伴隨著然後增加緊張感，但從未取代角色強大的情感賭注。

想要終結小丑，需要的不只是一輛蝙蝠摩托車

那麼問題出在哪裡呢？很簡單，這半小時的絕對精湛技藝往往會涵蓋之前和之後的內容，使後續觀看變得非常痛苦。不但引子顯得很機械，而且還穿插了導演達到這種大刺激所遵循的邏輯可怕的沉重。因此，穿越香港的旅程以及將蝙蝠俠與《碟中諜》和邁克爾曼結合起來的嘗試似乎既僵化又笨拙。

更煩人的是，在這個敘事性的高飛人物之後，這部電影將把我們拋棄到最後三分之一，而後者的強度和嚴謹程度要低得多。惡毒的操縱遊戲讓位給神奇的對話（小丑和尚未出現的雙面人之間的交流仍然是令人尷尬的腳本快捷方式）。最後，毀容惡棍的崛起與墮落出現如此濃縮s, 加速s和可預測的他們迫使電影以小調模式結束，這與它的史詩意圖相去甚遠。

這一刻的蝙蝠俠就像電影裡一樣：疲憊不堪

高潮不是很勇敢

顯然，克里斯多福諾蘭希望透過讓他的英雄在道德和社會上墮落、沮喪、墮落來完成他的三部曲的第二章。戰勝邪惡，卻被邪惡感動，這位義務警員不得不承受恥辱，因為他的最後一次冒險代表著更大的挑戰，並讓他能夠明確地接近犧牲的概念，這是他的布魯斯韋恩的核心開始。

一個受人尊敬的目的地，與諾蘭建立的宇宙完全一致，這在戲劇結構方面是有意義的，三部曲最常見且邏輯上在第二章找到了高潮（就衝突而言）。不幸的是，尋找這黑暗的騎士，我們有一個奇怪的印象克里斯多福諾蘭強迫他的角色和故事讓他們堅持這種模式，而不是讓它看起來自然形成。

點燃火…

首先，幾個糟糕的臨時演員之間的數字戰鬥，然後是與一個因錯過大屠殺版本的《因特維爾》而感到沮喪的小丑的小型對抗，並沒有設定很高的標準，也沒有設定很高的視覺野心。說實話，蝙蝠俠最大的敵人最後一次出現是可能是整部電影中最弱的，並會留下苦味。因此，進入非常簡約的第二個高潮會很糟糕。

然而，我們知道，最好的東西是好的敵人，沒有什麼比更喜歡情感的嚴重性而不是爆炸的炫耀的對抗更具破壞性的了。大雨 幾年後精彩地提醒我們正是從克里斯多福諾蘭的電影中汲取靈感。但在這裡，我們將不得不目睹世界上最古老的場景佈置：即一個兒童人質，一個惡棍的演講，我們懷疑他是否沒有去游泳池而不是參加口才考試，還有一絲這場對抗的勝負懸念在紙板上。

對於剛剛受苦受難的哈維登特來說，這太少、太快、太倉促一場可怕的悲劇是一部震撼人心的電影《苦路車站》，也是蝙蝠俠最具代表性的對手之一。就目前情況而言，我們很難認出不到一個小時前讓我們跪下的鏡頭，當時，同一個圖牙不由自主地被一個喝醉了痛苦和憤怒的黑闇騎士救了出來，而那個女人卻被那個被痛苦和憤怒所愛的女人所救。

當你翻轉高潮時

最後，巴特的最終犧牲為自己承擔了登特之死的恥辱，這具有很大的吸引力，我們英雄莊嚴的聲音幾乎會讓我們流淚……如果他的做法不是那麼強迫的話。是什麼迫使高譚的保護者維護登特的形象？作為一次令人髮指的襲擊的受害者，沒有任何跡象表明他的工作受到了他瘋狂行為的揭露的威脅。也沒有跡象顯示蝙蝠俠確實是理想的罪魁禍首。讓人們相信他失蹤了不是更聰明嗎？誰真的相信檢察官可以成為超級明星，光是提及這一點就足以減少犯罪？

最重要的是，如果這不是蝙蝠俠所做的犧牲，而是小丑的最後一個陷阱，那麼這種譴責豈不是更有力、戲劇性和強烈，將這個結論奉為神聖嗎？慘痛的勝利，不是被英雄揮舞來證明他的美德，而是作為最後的苦澀旋轉，一顆無法吞嚥的藥丸？

總之，這個高潮，如果出現之前需要準備好地面的話這黑闇騎士崛起，與之前的標準相去甚遠，因為它看起來很人為。

不是我們需要的高潮，但也許是我們應得的

黑闇騎士它是否應該被視為不可觸碰的工作，接近完美？可能不會。它的缺陷是真的嗎？我們認為是這樣，分析它們並不是瘋狂的狡辯或試圖揭穿國王雕像的謊言。相反，質疑影片的不足也是請注意與其巨大的品質相比，它們的重量是多麼的輕，並奉獻一部無法歸類的大片的成功，在許多人的心中，無與倫比。