不要回頭：建國之初的惡夢重演了恐怖

去世半世紀後c打開，別回頭仍然被認為是電影史上最令人興奮、最令人痛苦的作品之一。儘管他出現在電影院（很快就會出現在影片中），我們回到這顆黑暗的寶石。

注意劇透

紅死了

約翰和蘿拉是一對英國中產階級夫婦，他們試圖克服失去女兒的痛苦，在他們眼前淹死在他們的財產上。兩人搬到了威尼斯，為了尋找自己存在的意義，而男人則負責監督一座教堂的翻修。沒多久，他們就發生了一系列奇怪的遭遇，並感覺到奇怪的力量正在他們周圍結晶。

儘管超自然現像出現給他們的路在《勞拉》中，勞拉開始擔心她丈夫的命運會發生什麼，因為後者狂熱地追踪著襲擊他的幻象，並讓他相信他的小女兒也許還活著，藏在總督之城裡。但他的執著會讓他無法理解眼前所發生事情的真實本質。

在戲劇、哀悼編年史和大氣恐怖之間，別回頭從一開始就選擇帶我們踏上一段迷濛的旅程，見證了那個時代的電影實驗，在探索類型的極限和巨大的創造力之間。

「如果我們去威尼斯怎麼辦？ »

立即觀看

這部長片的寫作之所以困難，當然是因為它已經產生了大量引人入勝的註釋和評論，以及其異常豐富的舞台表演，這是作者職業生涯的真正巔峰。不久前我們正在談論這裡女巫們, 豐富的適配羅爾德·達爾簽署尼可拉斯·羅伊格，但藝術家在這裡所取得的成就遠遠超出了這女巫以及其爆炸性的音調和技巧的混合。

當然，我們對畫面的絕對精確度、相機能夠加劇最小的不和諧、最輕微的陌生感，同時放大主角身上的複雜情感的能力感到震驚。但無疑是剪輯構成了影片最美的力作。序列之間的聯繫令人欽佩，從一個鏡頭到另一個鏡頭的段落​​掌握到了極致，彷彿鏡頭中最平庸的條目值得進行手術治療，或者威脅要倒塌這座冰冷的紙牌屋。敘事的流暢性（考慮到故事的黑暗性是一個挑戰）與敘事的省略性質給觀眾帶來的震動和震動一樣舒適，別回頭這是一堂大師課，很少有作者能做到這一點。

反光錶面，對於那些被反射在那裡的人來說是一個永久的陷阱

真正的成功當拉赫是toire純粹是幻覺約翰的異象接管了方向。然後，記憶、幻想和幻像在螢幕上混合在一起，這要歸功於癲癇謎題，除了在螢幕上，我們很難找到類似的東西。德州電鋸殺人狂的托比·胡珀。這些有時會引起焦慮、有時會催眠的階段給視網膜留下深刻印象的地方在於，它們的影響很大一部分來自於圖像相互響應的能力，即使是從它們的主要敘事背景中提取的。

因此，意義的層次可以倍增，使這部電影成為一部大師的概要，但它仍然完全自由，讓公眾沉浸在威尼斯潟湖中，而不會產生被牽手的錯覺。這正是這次體驗令人難忘的原因：它像代碼一樣顛覆期望的能力，把它的主題、它的英雄和我們的精神，轉向到令人窒息的地步。

創傷場景

大投資

在這裡，一切都不是看起來的那樣，一切都是謊言、操縱。歡迎來到偉大的反轉。如果我們沒有意識到口是心非別回頭在最後幾秒，情節一開始，這節詩就實現了。為什麼小克莉絲汀穿著紅色的雨衣，而巨大的藍天卻籠罩著家產？為什麼他的父親遲遲無法理解他正在觀察的幻燈片上突然出現的血液的預言性質？

我們不應該在其中看到理性英雄的美學賣弄或天真的懷疑。這裡沒有什麼是筆直的，一切都是流動和轉向的。一旦最初的創傷過去，我們就被投射到威尼斯，但這座城市不再有任何在集體無意識中盤旋的迷戀遊客的甜蜜夢想。拍攝於冬季，城市霧氣瀰漫，潮濕，我們到處都可以看到其工業港口的憔悴剪影，從起重機到天線，就像一些遠古怪物撕裂框架的巨大化石。

總是這种红色的侵擾

情人之城就像一座墳墓，每件文物都被挪用，以便更好地製造混亂，皮諾的音樂完美地強調了這一點捐款。運河不再為遊客提供貢多拉，但因悲傷而被扔進水中的不幸人們的屍體已被打撈出來。水上汽船劈啪作響，駛過奇怪的送葬車隊。在那裡，我們遇到了靈媒、盲人千里眼以及其他與這個地方的經典形象相反的人。

而如果我們在小巷、小島和石橋上迷路，那不再是驚嘆或出發去遇見自己，而是徹底迷失，奔向自己的終點。在這裡，所有的刻板印像都是誤導的，沒有任何想法能夠經得起自己的審查。這種虛假也適用於角色，如D之間傳奇的性愛場面哦納德·薩瑟蘭和朱莉·克里斯蒂（根據神話，這不是模擬的，儘管相關人員否認）。

勞拉和保羅正在經歷的磨難使他們彼此疏遠，他們的悲傷吞噬了他們之間可能殘留的任何火焰。當劇本給他們一個浪漫的喘息機會時，是為了更好地記錄，在這個非常美麗的場景之後，同謀和肉慾幾乎立即消失，找不到表面來依附這兩個受損的存在。在別回頭，連愛情都是幻覺。

被死亡擊敗的愛情

受苦並懲罰自己

然而，鏡頭最大的反轉也是最殘酷的。自從電影開始以及幻燈片上出現血跡以來，一切都讓我們相信保羅（正如勞拉稍後將指出的那樣）正在與彼岸和他的女兒接觸。這解釋了他瞥見的紅色剪影，他認為這很可能是他已故的孩子。但是，正如令人難以忍受的尾聲將揭示的那樣，保羅以及觀眾從一開始就錯了。正如我們一路上遇到的一位靈媒向我們暗示的那樣，小克里斯汀表現得很好，她的父親不應該擔心那個溺水的小女孩。

因為從一開始，唐納德·薩瑟蘭扮演的反英雄就與他的後代的未來沒有聯繫，也與導致他失踪的悲劇沒有聯繫。建築師看到的是他自己的死亡。他女兒的雨衣不僅荒謬，而且預示著她會見她的女兇手。 他在潟湖上看到的是他的送葬隊伍幻燈片上出現的是他割喉流下的血，奇怪地讓人想起他死亡的場景。一切都向他表明，命運威脅的正是他。

“他們說的情人之城…”

但是，保羅沉迷於哀悼，不顧一切地拒絕承認神秘控制著他的生活並引導著他的目光，他衝向死亡，一種荒謬、可憎、生動的死亡，這讓他在旁觀者的腳下抽搐，對這樣的死亡感到厭惡。

這並非巧合，不到十年後， 盧西奧·富爾奇將凸顯其可怕之處彼岸擁有珍珠母眼的千里眼，或者他會重新思考這個被誤解的預言的想法圍牆裡的生活（它本身將被廣泛引用昆汀·塔倫提諾）。看到拉斯馮索特經常從羅伊格的傑作中汲取靈感，為他的電影注入活力，我們也不應感到驚訝。

因此，有害的一對敵基督者顯然讓人回想起勞拉和保羅，正如他的故事片中像徵主義投影的倍增或慢動作的強化使用似乎直接源於由別回頭。我們可以打賭，上映五十年後，這部電影還沒有完全感染觀眾。