既前衛又落伍，火箭人的冒險這是一部值得重溫的引人入勝的電影，尤其是在迪士尼製作的科幻領域。
如果你像我們一樣，喜歡探索深度迪士尼+，您可能在工作室中發現了一些被忽視的瑰寶，例如它的友好火箭冒險家，對紙漿和老式科幻小說的純粹愛的宣言，由一種能量所承載喬約翰斯頓在這裡播下它的種子美國隊長。
別忘了戴上口罩
回到復古
但首先，有一點背景知識。 80年代，漫畫作者戴夫·史蒂文斯開始拍攝克里夫·塞科德 (Cliff Secord) 的系列作品，克里夫·塞科德是一名 20 世紀 30 年代經常參加飛行表演的飛行員。有一天，這位兩次世界大戰期間的英雄發現了一枚被匪徒從軍隊偷走的原型背包火箭。《火箭人》就這樣誕生了，這是對昔日美國連續劇英雄的感人致敬。對於設計師來說，這種電影基礎只能導致概念在大螢幕上的適應，只是為了閉合循環。
幸福的半頂帽子
在 20 世紀 80 年代初第一次嘗試失敗後，史蒂文斯向編劇們提出了丹尼·比爾森等保羅·德·梅奧開發劇本的可能性，兩位作者將其設想為一部低成本的黑白電影。但很快，該項目的雄心壯志促使團隊重新考慮他們的副本，並添加好萊塢背景和更具爆炸性的高潮。
問題是，當時沒有人對一部根據漫畫書改編的昂貴大片感興趣。最後，在敲了很多門之後，迪士尼的「成人」分支 Touchstone Pictures 對這個想法產生了興趣，甚至正在考慮（有點倉促）製作三部曲。同時，華特迪士尼影業總裁，傑弗瑞·卡森伯格，決定將該項目作為長片轉移到米奇官方旗下，主要是賣玩具。他們運氣不佳，當它在 1991 年夏天發佈時，火箭人的冒險在美國本土僅獲得了 4,670 萬美元的票房，這使得它在商業上相當令人失望，並且是一部被各大電影公司不公正地遺忘的電影。
鋼鐵人遠遠超前於他的時代
噴射的薄膜（包裝）
然而，喬·約翰斯頓的長片是一部非常引人入勝的作品，因為它充滿了令人愉悅的老式天真，其介紹既有效又旋轉，這證明了這一點，它不費力地進行繁瑣的闡述，將一位飛行員不情願地踏上的旅程扔到銀幕上。詹姆斯·霍納和太陽攝影成田宏(親愛的，我把孩子縮小了),火箭手立即想要變得迷人，就像它的演員陣容是由冉冉升起的新星組成的比利坎貝爾（懸崖）和珍妮佛康納莉（珍妮，主角的女朋友）。
但真正的作用是什麼這部劇情片的優點顯然在於它的復古未來主義美學，不是蒸氣龐克，而是柴油龐克（受第一次世界大戰後科技啟發的科幻小說）。雖然迪士尼專家希望改變火箭人服裝的外觀，使其更接近美國宇航局的實驗，但戴夫史蒂文斯本人提出了與他的漫畫幾乎相同的設計。
這就是狂喜所缺少的
因此，結果與電影雄心勃勃的製作設計完美契合，它有力地展現了從咆哮的二十年代繼承的魅力（我們想到歌舞表演令人難以置信的裝飾），但也體現了該時期某些建築的怪異，例如鬥牛犬咖啡館，這家受漫畫書啟發的咖啡館，裝飾著狗頭，靈感來自真正的洛杉磯小餐館。
從那裡開始，火箭手它依賴其不穩定的平衡，但巧妙地衡量了其影響力的熔爐。喬·約翰斯頓（Joe Johnston）知道如何突出美國最明顯的人物，從他的志願藍領工人開始，同時玩弄一個uchrony，其中霍華·休斯發現自己捲入了納粹的威脅。
他的不羈陰謀論從而提供了機會 讓這部電影成為一個純粹的通俗故事，它呈現出巨大的誇張場面，使齊柏林飛艇（必然是燃燒的）成為第三幕操縱休閒技術的特權象徵，這些技術當然被忽視，但總是幻想的來源。
太空山
明日世界
如果喬·約翰斯頓也許不是一位偉大的作家，那麼單單這一意圖便足以證明他的偉大程度。他是一位充滿激情的電影工匠並關心它的媒介。這部電影的特效顯然有點過時，但他們已經宣布了導演與 ILM 團隊的特權合作，尤其是令人印象深刻的勇敢者遊戲。
但最重要的是，他作為導演的智慧使他能夠超越該項目的簡單懷舊前提。透過發揮兩次世界大戰期間的某種無憂無慮，火箭手含蓄地應對一個拒絕看到正在敲門的法西斯恐怖的世界。為時已晚，英雄意識到他所擁有的技術奇蹟如果落入壞人之手，可能會帶來毀滅性的後果。這個場景也非常成熟地結束了克里夫的弧線，因為他讓賦予他超級英雄身份的噴氣背包被摧毀。
然而，約翰斯頓擁抱了主角的天真，並使他的作品成為對夢想家、想像的純潔性和第七藝術的逃避力量的甜蜜頌歌，即使它受到戰爭的威脅。說實話，正是在這些時刻這部電影追溯了喬·約翰斯頓電影的連貫性，特別是當我們想到他對漫威電影宇宙開端的嘗試時。
就蒂莫西·道爾頓飾演的偽埃羅爾·弗林而言，這部電影值得繞道…
畢竟，美國隊長：復仇者先鋒它具有柴油龐克美學，但質疑其作為宣傳工具的標誌，拍攝並發送到舞台上以充實有吸引力的戰爭努力。這種安排對於導演隨後將他的超級英雄從這種強迫形像中解放出來至關重要。就像克里夫一樣，船長也憑藉著他高貴的靈魂而聲名鵲起。激勵人心的不再是盾牌，而是戴盾牌的人。
這就是為什麼，事後，火箭手在導演的電影作品中更加令人興奮。在對 30 年代和 40 年代電影的明顯致敬背後，劇本的天才創意在於它的好萊塢背景，因為珍妮夢想成為一名演員，並有機會在內維爾故事片《辛克萊》的片場工作（偉大的蒂莫西·道爾頓），一位電影明星和納粹滲透者，靈感來自於埃羅爾·弗林。如果約翰斯頓喜歡模仿一部虛張聲勢的電影的製作，那麼他實際上對這種奇觀感感到非常溫柔，他將其轉錄為學術模仿的誠實（他也會這樣做美國隊長）。
我們想到他的皮影戲直接取材自黑色電影經典，甚至是洛薩這個角色的豐富義肢。這位面容畸形的怪物殺手以自己的方式向朗多·哈頓由於肢端肥大症，他成為恐怖電影的偶像，肢端肥大症是一種荷爾蒙紊亂，導致身體某些四肢和臉部某些部位異常增大。
一張充滿幸運符的臉
不幸的是，這種強烈的迷影可能並沒有幫助火箭人的冒險尋找當時的觀眾。它的視覺力量和從第一分鐘起就標誌著一部大片在 90 年代更具諷刺意味的現代性的對立面的過時。劇情片的巨大悲劇最終還是上映得太早了。在他之後不久，他的成功 蝙蝠俠，動畫系列甚至迪克·特雷西為柴油龐克美學賦予高貴的字母，隨著時間的推移，這種風格融入了流行文化、電子遊戲的很大一部分生化奇兵在…迪士尼樂園的某些區域。
的確，火箭手隨之而來的是對公司本源的回歸，而公司的幾任執行長都試圖重新發現華特·迪士尼的瘋狂創意，以及他對旨在豐富思想的科學想像力的熱愛。這也並非巧合這家跨國公司隨後試圖復興喬約翰斯頓電影的遺產還有另一部偉大的柴油龐克作品：追逐明天的布拉德·伯德。我們會讓你猜電影上映後遭遇了什麼命運……劇透：歷史重演。
