當法雷利一家讓你發瘋時金凱瑞，他殺牛、綁架人、砍斷手指、淹死小女孩：歡迎來到為艾琳瘋狂。
2000 年代中期，美國喜劇找到了一位新皇帝，他就是賈德阿帕圖，國際熱門導演，如40歲了，還是處女，邪教製作人的作品就像 超級墳墓如此之多，以至於今天這個單人樂團似乎獨自體現了大西洋彼岸的笑聲。一個非常合法的統治，因為它的方法更新了該類型的規範，但這往往會使這對組合黯然失色，在其出現前幾年，他們是最具創意的組合之一當談到無拘無束的樂趣時。
從1994年到2014年，阿呆與阿瓜有阿呆與阿瓜德 彼得法拉利和鮑比法拉利為美國喜劇提供了獨特的視角，具有多重影響力、複雜的機制，並且常常取得巨大的成功。但是，在 2010 年代的好萊塢，#MeToo 運動以及關於少數族裔可見性的深刻辯論出現之後，他們的創作似乎又回到了集體記憶中。彷彿那又肥厚又激動人心的笑聲瑪麗不惜一切代價或者L'Amour 特大號突然很尷尬。
因此更是如此迫切需要回到他們最難以抗拒的故事片之一、背包客和酷兒為艾琳瘋狂。
雙倍劑量的吉姆，砰！
中間的擔架生鏽了
查理很好。他的妻子在與結婚當天認識的一位小型豪華轎車司機生下三胞胎後，離開了他，與這位司機生下了三胞胎，但查理一切都很好。他作為一名警察的職業生涯正在失敗，他所有的同事都讓他去做最吃力不討好的任務，但查理做得很好。羅德島州這個小州沒有一個公民尊重他，但查理很好。孩子們甚至取笑他，但查理很好。
直到有一天漢克，好鬥、卑鄙、惡毒、令人厭惡和可怕的性格表面透過控制他的存在，迫使警官接受特別限制性的待遇。但查理很好。只是在一個晴朗的早晨，他必須護送艾琳，她涉嫌犯罪，必須在紐約州法院接受審判。
憑藉其假定的幻想，它的人物在最多一兩個鏡頭的空間裡被過度刻畫，但也表現出浪漫的基調（人物之間的雙人舞）蕾妮齊薇格和金凱瑞（Jim Carrey）從未被降級為遙遠的圓點或糟糕的分辨率元素的狀態），人們幾乎可以相信好萊塢黃金時代的一部經典喜劇的概要。
之間有一種固體沉澱物不可能的寶貝先生,親愛的，我感覺自己又恢復了活力或未知的沒有新郎的空間。並仔細觀察《法雷利》的錯誤明智的舞台表演，有一些不錯的道格拉斯·瑟克在這位德國劇作家重新轉型為好萊塢悲劇演員之前，他以道德故事的形式創作了幾部輕喜劇。奧斯卡獎得主的影響力顯而易見綠皮書：南方的道路，這將上演彼得法雷利。
一個曲折的誕生
正是故事的定位讓我們感興趣，正如畫外音頑皮地指出的那樣，從第一個場景到最後一個場景都引導著我們。我們正在這裡前進寓言的寄存器，相機知道它。這就是為什麼她以相對的距離捕捉一切，幾乎從不尋求透過剪輯製造笑聲，而是記錄在一個絕對經典的畫面中出現的奇異現象，漢克的紊亂寄生在美國的節目中，作為一個浪漫喜劇。
只有當漢克出現時，或當一支香菸讓他被一群棒球選手鞭打這部電影堅決以打鬧為主，並以打耳光、摔倒和其他笑話為基礎的幽默，試圖表現出一點老練。在剩下的時間裡，他可以享受令人難以置信的奢侈，只是歡迎他的明星的瘋狂表演。
檢查員笑了
凱裡廣場飯店
一直有傳言說這部長片的主要角色是由金凱瑞，當考慮到查理是由一種橡膠閥神扮演的，沉浸在狂喜中，並像一輛勢不可擋的碰碰車一樣一頭扎進鏡頭時，似乎更合理。更嚴重的是，當這部電影在2000年上映時，演員完全控制了他驚人的喜劇潛力，並意識到他的榮耀。他確實可以完成任何事情，在任何事情上取得成功，並取得任何成就。的成功艾斯文圖拉，狗和貓偵探然後面具將《週六夜現場》的天才推向了頂峰，所產生的魅力杜魯門秀然後 月球上的人是這樣的表現不佳絆倒等騙子，騙子被遺忘了。
事實上，正如二十年後紀錄片將揭示的那樣，這位明星已經處於爆炸的邊緣吉姆和安迪凱瑞患有躁鬱症，並且在許多方面與彼得·法雷利和鮑比·法雷利想像中的英雄相似。幾個月後，它會在飛行中完全爆炸和格林奇，他的職業生涯再也不會重拾世紀之交的瘋狂輝煌。然而，此時此刻，同時為艾琳瘋狂當演員衝上一條路，那裡有一頭不願死的牛在等著他，他從來沒有如此輝煌過。
我們兩位英雄之間無數次的對抗之一
作為一個勢不可擋的人類顴骨，他完美地體現了一個深刻的善良存在，他不再能夠在他對絕對和諧的渴望、他將不可調和的對立面結合在一起的強烈願望和他的“它”— —這種帶給他混亂的衝動之間做出決定。砍掉任何踩到他們腳趾的人的腳趾。因為他以同等的情感投入詮釋了查理和漢克這兩個側面（我們可能會享受漢克所做的骯髒的事情，但我們對查理卻懷有最真摯的感情），他賦予了這兩個角色真實感人的一面，並使其兩個惡魔是悲劇性的、可悲的，但又是滑稽的實體。
也許意識到自己正在研究可裂變材料，他會做出一系列極其複雜的手勢，有時甚至會感到疼痛，就像當他發現自己有一張「糊狀的嘴」時。嘴唇縮回，下巴瘋狂，他在大笑和乾嘔之間搖擺不定，無意識地向無聲電影演員強加給自己的殘害致敬朗錢尼扮演他的怪物角色。
正是在這種平衡中，影片才能永遠保持在輕柔的幻夢基調中，而不是在酸性和嘲諷的笑聲中。考慮到故事本身所達到的目標，這確實是一個小奇蹟，但節奏卻難以維持。
牛！
恐美者
我們幾乎嘲笑所有事情和每個人。找到一個社會、文化、宗教團體，任何組織，一個沒有理由被電影所表現的方式冒犯的社區，是一個難以維持的挑戰。一點點，什麼時候我們看到了綽號為“乳清”的不幸的白化病人是如何被治療的（這解釋了麥可鮑曼），我們對自己說，連環殺手協會最好尋求賠償。
事實上，在其校園喜劇的外表下，熱愛大膽、尖銳的幽默，處於永久侵略的邊緣，隱藏著另一個目標漢克處理的非凡身份。以他的方式，坦率而「軟弱」的查理是美國多年來向自己推銷的夢想的一種寓言，特別是透過電影。即使在他的家庭核心中，在他的肉體中，他也是自由、寬容和機會的活生生的化身。當他應該成為一個有成就的普通美國人的典型時，他的每一項特質都受到了無可救藥的嘲笑。
生存策略
這就是為什麼漢克像一個從盒子裡出來的魔鬼一樣出現，他是凱瑞的邪惡天才，也是美國觀眾的邪惡天才，他清楚地知道他周圍的社會只是一場鏡子和表象的遊戲。不逛超市的媽媽不關心鄰居，差點淹死在噴泉裡的小鬼，把香菸丟在路上的運動員，那頭不想死的該死的牛…山姆大叔的國家一切都不順利，而漢克扮演的那個可惡的混蛋只會將這個方程式相乘，直到一切都無可挽回地變得糟糕。
這種失望的表情，卻又以最極致的樂趣對待一切，宣告了兄弟的另一項偉大成功：好畫（BAT）他以西方婚姻的不完美為藉口，舉辦了一場盛大的葬禮，並像昆蟲學家一樣觀察他的反英雄的惡習。
漢克不只是一個逍遙法外的海德先生，他還是一個被鑽孔的義警，不斷地對世界的醜陋感到反抗。就像當他相信自己看到有人濫用為殘疾人預留的空間時，他開始破壞車輛，然後在車內小便……結果卻驚恐地意識到這是一個錯誤。幽默、愚蠢和荒謬之間的平衡標誌著法雷利職業生涯的巔峰之一。
