在火藥、槍枝和建築之間，為什麼萬無一失（或者硬煮）仍然象徵著今天最好的動作電影？
與他的同胞徐克,吳宇森永遠改變了香港電影的面貌。如果發現犯罪集團和的殺手立即將他推上了動作大師的行列，他以墨西哥死胡同和慢動作為基礎的獨特風格引起了好萊塢的注意。因此，吳最終在 20 世紀 90 年代移民到美國，結果是我們所知的好壞參半。
這位攝影天才迷失在嚴格的美國製作體系中，發現自己在諷刺自己，將通常做作的劇本變成現實。顯然，埃克蘭·拉格將永遠在那裡防守被誤解的光輝次數/臉孔， 更多的最好的方法就是去別處看看，在這種情況下，就在西方的這次冒險之前。
吳宇森渴望在前往山姆大叔的國家之前進行一些實驗，他在本世紀初就萌生了對一部「冷酷」驚悚片的渴望，而這一切都受到了哈利探長的滋養。克林伊斯威特。必須要說的是，憑藉他不拘一格的電影迷，這位導演已經在他的第一部電影中重新運用了電影的純粹性。讓·皮埃爾·梅爾維爾以及暴力事件的爆發薩姆·佩金帕。
儘管商業上失敗了頭部中彈1990年，作者獲得的創作自由使他能夠將自己對第七藝術的各種靈感和幻想結合在一起。 1992 年發布的結果正是硬煮（或者萬無一失法語），其標題已經反映了該項目的意圖和能量：驚悚片類型的理論反思，有史以來最偉大的動作片之一的理想基地。
在酒吧敬拜
現代戰爭
在多次讓他扮演魅力十足的黑幫後，吳宇森選擇了他最喜歡的演員來扮演週潤發在柵欄的另一邊，讓他扮演「龍舌蘭」袁督察的角色，一名使用極端方法的警察，正在調查一筆巨大的軍火交易。在他的調查過程中（可以理解，他用子彈打敵人的次數比他用釘書釘的銼刀更多），他遇到了東尼，一名被販毒集團滲透的警官，以及它的覆蓋範圍受到損害。
這個前提再清楚不過了，這為吳提供了突破極限的機會它與二元性的關係，位於他的電影院的中心。透過以自己的方式探索好友電影的密碼，萬無一失呈現出一個難以辨別警察和小偷的世界。正是因為這個原因，電影製片人萌生了召集人才的絕妙主意。梁朝偉扮演臥底特務。他克制著淚水，強顏歡笑，這位未來之星花樣年華僅用他的臉就昇華了困擾故事的困境。
梁朝偉，完美
東尼第一次出現是在圖書館，他在那裡找到了一把藏在莎士比亞全集版本中的手槍，這並非巧合。吳宇森直面故事的悲劇維度，從而為他的動作場面賦予了非常獨特的風味。說實話，如果說作者一向因其創作地形的精湛而受到讚譽，硬煮玩弄一個特別有趣的悖論。不僅其部門的組織很少如此精確，而且它的精確性也非常精確。為有組織的混亂服務，反映了在這個腐朽的世界中尋求一席之地的英雄們的滅亡。
因此，可以總結該項目的整個意向說明介紹性序列的傑作片中，龍舌蘭和她的小隊佔領了一家茶館，逮捕人販子。顯然，整件事很快就變成了一場世界末日的槍戰，吳利用每一寸土地來發揮自己的優勢。但除了技術上的掌握之外，導演還擁抱了整個過去。
讓我的一天
事實上，吳和他的團隊愛上了香港真正歷史悠久的茶館，即將拆除。儘管場景仍處於萌芽狀態，但導演堅持將他的主要佈景之一安排在這個歷史悠久的地方，以至於我們可以從這個場景的場景創意中感受到一種緊迫感，不拒絕任何東西。與許多其他元素一樣，週潤髮沿著樓梯欄桿傳奇般的滑行也是吳宇森和他的編舞者想到的郭裕祿簡單地看到這個令人難以置信的環境的建築。
然而，天才的硬煮無疑在於其太空戰略，對於他們來說，每個角度和每個插入都必須映射正在進行的暴力芭蕾舞劇的戲劇。這樣，導演就不需要強加電影中突出的社會主題，儘管前面提到的場景發生在黎明時分，在這個時刻，各種社會階層都可以聚集在一起喝點心，即傳統的早茶。然後，吳可以通過一些令人癱瘓的跟踪鏡頭，在他的大屠殺現場的附帶受害者身上，在這些陷入這場不屬於他們的戰鬥中的藍領和白人工人身上徘徊。
哥們電影的某個想法
香港副
因此，這種對人口的觀察不僅說明了黑社會在城市日常生活中的地位，也標誌著萬無一失，以及他在香港回歸中華人民共和國時捕捉到的興奮之情。吳宇森拍攝了不斷變化的環境，就像這家在被摧毀之前永垂不朽的茶館一樣，塔其拉甚至計劃通過移民到美國來逃離它。這個角色害怕一個必須塑造的未來。這種順從，在東尼保護自己掩護的行動中尤其明顯，與一種拯救虛無主義的形式是一致的。如果系統從內部腐爛，那麼只剩下一個解決方案：將其夷為平地。
從此，吳宇森的空間感被這種破壞性的能量所超越，賦予了硬煮瘋狂的問題。這部電影的主要勇敢片段之一，對倉庫的襲擊，似乎被認為是一個純粹的混亂泡沫，就像四面牆和一個屋頂劃定了電影製片人的遊樂場，忙著混合數十個微事件，卻又不失去觀眾。
摩托車、手榴彈、汽車殘骸，甚至蒂羅爾，一切都在這座電影攝影的豐碑裡，吳證明了使用多個攝影機並不意味著懶惰。他的計劃總是輕快而精確，持續不斷其美感慢動作的節奏，必要的時間擴張強調了角色的反應性，甚至是他們設法沉浸其中的恍惚、流動的狀態。
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照理說，這部純金電影不僅會在未來幾十年被剝削、捏造、甚至掠奪，還會被轉錄到一種似乎很大程度上歸功於它的媒介中。硬煮： 電子遊戲。同樣有趣的是，子彈時間（子彈時間）是射擊階段慢動作的另一種使用方式，在馬克斯·佩恩，他也有重新投資驚悚片類型的願望。吳宇森的電影對流行文化無可否認的影響甚至在 2007 年隨著《勒索，《龍舌蘭歷險記》的官方續作，採用直接繼承自《龍舌蘭酒》遊戲玩法的動作遊戲形式馬克斯·佩恩。
說實話，今天不分析似乎是不可想像的萬無一失及其在關卡設計稜鏡下的場景管理。在其極其壯觀的高潮中，龍舌蘭酒和托尼發現他們的共同敵人約翰尼正在利用他擁有的一家醫院來掩蓋他的人口販運活動。從停屍間宣布大屠殺即將到來，兩位主角跳入迷宮般的地下室，進入必須上升的一層。顯然，這次攻勢達到了新的高度，這要歸功於到現在著名的電影片段鏡頭其令人難以置信的後勤工作與其強大的圖像相匹配，現在與第三人稱射擊遊戲密不可分。
因此，當你在座位上看到一部絕不缺乏任何冷靜的電影時，你很難不幸災樂禍。無論是壞人靠在燃燒的汽車上點燃香煙的景象，還是龍舌蘭酒被麵粉覆蓋後像死亡天使一樣拍攝，萬無一失他的每一個想法都會讓你產生幻覺，無論它們多麼奇特和華麗。儘管許多電影都試圖複製吳宇森傑作中歡騰的一面很少有人能夠如此出色地捕捉到人物準備不惜一切代價恢復秩序的態度。
如果犧牲的觀念是核心硬煮，其人物的鬥爭首先反映了火炬的傳遞，以及看到他們為子孫後代提供一個更美好世界而奮鬥的承諾。雖然醫院象徵著生死攸關的地方，但如今的周潤發卻與這一標誌性場景密不可分，他懷裡抱著嬰兒，向敵人開槍。雖然吳宇森的慢動作和定格畫面繼續將他的英雄們定格在毀滅性的過去，但他們透過感人的救贖從這個地獄般的漩渦中解脫出來。最後，諷刺的是，所有這些主題都圍繞著繼承的概念，萬無一失從未真正找到繼任者能夠與他在動作電影中的影響力相匹配。
