《奪魂鋸》、《旅舍》、《人體蜈蚣》……酷刑色情片，恐怖電影的巔峰還是衰退？

被指出、謾罵、指責所有邪惡和所有美德，犯下深深的創傷和無法控制的笑聲，繼承了剝削電影最糟糕和最好的挫折，這個被尷尬地命名為“酷刑色情”的亞類型顯然已經失去了動力。最終，我們會從中學到什麼？

儘管看起來像是軼事，螺旋－鋸子的遺產講述了很多關於它的前輩幫助普及到票房高峰的子類型。過去，對衍生劇的宣傳強調了電影所揭示的邪惡機制。戲院上映的海報講述了即將到來的酷刑的過程，影片上映的海報則講述了遭受的殘害。然而，周遭的溝通螺旋 承諾回歸 DIY 場所溫子仁: 驚悚片後七。如果事情還在猶豫不決（我們的評論），獅門影業行銷團隊決定：酷刑色情已經變得有點過時了。

這類最極端的產品是否已經走得太遠了？大眾感到無聊了嗎？這個謹慎的突破點的出現提供了製定的機會恐怖迷目睹的大屠殺的評估，有時帶著厭惡，有時帶著愛，但總是帶著興趣。

注意，這個文件顯然是不該放在大家眼前的。

垂死亞類型的屍檢

從地下到好萊塢

當它開始生長的時候就被鄙視，酷刑色情片因其令人厭惡而得名。這個術語實際上取自美國記者大衛·埃德爾斯坦（David Edelstein）撰寫的一篇文章，發表在《紐約雜誌作為對成功的回應旅館並標題為：« 現在在當地的戲院播放：酷刑色情 »。作者抗議電影中極端暴力的死灰復燃，更確切地說是酷刑的死灰復燃，他愚蠢地將酷刑等同於傳統色情作品所要求的窺視。

如果他引用的標題並不真正屬於該子類型，例如魔鬼的拒絕,不可逆或者基督的受難，甚至完全偏離主題的作品，例如24小時平，他的分析儘管可能是反動的，但卻說明了一些關於旅館 等鋸二2005年在多廳影院上映吸引了絕大多數評論家和公眾。

艾德爾斯坦拒絕反思這些長片的起源，他實際上註意到，但不承認，電影院的入侵通常被放在花壇的邊緣，他不想看到這些被污染。令他困擾的不是電影院裡的酷刑，而是美國大型戲院尤其是電影院裡的酷刑。它的日益成功。

敵對旅館

我們幾乎可以理解他的不信任：骯髒的小經典伊萊·羅斯耗資 450 萬美元，籌集了 8,190 萬美元。至於鋸二由於較低的預算：400萬美元，它的收入超過了1.47億美元。酷刑色情片價格低廉，但由於青少年的熱潮，它可以有利可圖。因此，它將席捲美國電影，甚至挑戰好萊塢，令批評者和他的同事們非常沮喪。

顯然，這一流派並不是在羅斯和他的領導下出現的。林恩·鮑斯曼。它的起源一直是許多爭論和反思的主題。克納 (Michael Aaron Kerner)，題為《« 9/11 事件後的酷刑色情：恐怖、剝削與轟動電影 »，讓人聯想到 9 月 11 日的襲擊，更準確地說是其後果。對他來說，旅館 和其他洋基隊表明人們仍然堅信自己是善良的代言人，但誰發現對他人的折磨有一定的容忍度。這可以部分解釋它在 2000 年代在美國的成功，但這並不允許我們深入研究它的前提。

一切為了您的健康通行證

事實上，需要整篇文章來詳細描述他的影響。酷刑色情片絕不是一種自發性的創作，而是幾十年來另類、挑釁性和地下電影的明顯延伸，這些電影在佔領美國和歐洲劇院之前僅限於當地劇院和視頻市場。巨大冰山的可見面例如，特刊所描述的瘋狂電影關於戈爾電影，或者當然是關於這個主題的法國參考文獻：酷刑色情、後現代恐怖帕斯卡·法蘭奇.

後者會造成血崩，實驗赫歇爾·戈登·劉易斯（被認為是戈爾電影之父）剝削電影中最可疑的方面，例如納粹剝削，包括著名的刀的哲學從 VHS 的出現中汲取了許多靈感，從極端的淫穢影片到它所激發的都市傳說（鼻煙領先）。難怪那些粗俗的剝削電影，例如強暴和復仇我向你的墳墓吐口水，都配備了這段時間的重製版。安可曲強勢回歸幾乎是主流產業的核心。

我吐你的墳墓2， 微妙的

從微觀到巨大

如果酷刑色情片在恐怖電影中留下了印記，那麼它首先是透過將這一邊際制度化。這是一場全球性的運動，影響了多個國家（甚至法國也從其變化中受益）並持續了很長一段時間。因為雖然埃德爾斯坦在2005年憤憤不平，但各種侵權行為已經是日本地下電影數十年的鼎盛時期了（參見最新的PIFFF播客，其中列出了其中很大一部分）。總體而言，從1990年代末至今，以2000年至2010年的高知名度，該類型將迄今為止的地下神話引爆到了大眾的視野中，並廣泛發揮作用。

系列的前兩期天竺鼠兩部影片均於 1985 年上映，只是試圖混淆鼻煙電影（都市傳說——莎拉·芬格在她的書中揭穿了真相）鼻煙，死亡活著– 描述酷刑和謀殺的秘密視訊網絡），嚴重混淆查理辛，根據著名的軼事。它們的製作成本微乎其微（這可以在第一部分中看到），它們在日本獲得了真正的成功……甚至在國外，雙聯畫（尤其是血肉之花）以及伴隨它的神話地獄般的促銷活動。

可以肯定的是，很大一部分西方觀眾早在出現之前就以這種方式發現了（假）鼻煙。8毫米的喬爾舒馬赫，始於 1999 年。等天竺鼠這不是無緣無故的。證據：美國人已經回復過好幾次了，機會主義者鼻煙102（2007）或尊敬的美國豚鼠：膽量和血腥味（2014）及其續集。

天竺鼠和他的工具箱

在此，坦誠鋸 很有趣，因為它在將激進的安可曲改編成更流行的模式方面又邁出了一步。

在這裡，問題始終是藉助令人眼花繚亂的插入物以特寫鏡頭剔除受害者的骨頭，但也使一切都符合奇怪的好萊塢緊身衣。 「陷阱」是對暴徒的懲罰，這些暴徒有時犯下明顯應受譴責的虐待行為，例如謀殺或強姦，有時更可原諒，儘管違反了美國道德。常出現兩個讓山姆大叔感到恐懼的主題：通姦和毒品。我們把吸毒者丟進針筒桶裡，我們炸掉不忠妻子的頭。

這一切都歸功於一種相當令人興奮的道德花招，因為豎鋸這個大惡棍和20 世紀80 年代惡棍的當之無愧的繼承人，被系統地描述為絕對的天才，顯然他最終總是會取得勝利，以獲得最大的樂趣。透過這種手段，顯然參與了影片的成功溫子仁從這些續集中，他發起了一個新的巨大觀眾公園（電鋸驚魂III，最血腥的之一，籌集了 1.648 億美元）他從未懷疑過的極端。此外，這個傳奇故事將在他身上體現十多年。

電鋸驚魂 III 吸引觀眾眼球

就在酷刑色情的瘋狂之中，已經具備了更具批判性眼光的電影製片人正在抓住機會並鍛煉身體幾年前他們甚至無法夢想的自由。帕斯卡·勞吉爾抓住機會。和殉道者，他呼籲剝削電影的整個部分，甚至引用了蒙多電影的著名視覺效果（通常是偽造的紀錄片，應該表現出帶有一定程度的偷窺狂和種族主義的人類虐待行為），面對死亡，為了探究色情酷刑的核心：身體和心理上的痛苦。

這些台詞作者的拙見是一部傑作，它完成了恐怖電影的品牌，現在充滿了創傷性主題和圖像，它們有可能被隱藏起來。一定，這種挑釁性的、挑釁性的極端侵犯制度批評者並不高興，甚至宗教審查組織也不滿意，例如普羅穆瓦爾的保守派，他們擁有剝削簽證的外皮。《奪魂鋸 3D》—最終章。

烈士，一部神祕的電影（是的，是的）

從血腥到尖叫

酷刑色情片雖然受到讚揚，但也受到廣泛關注，事實上，它在某種程度上已經恐怖電影觀眾的分裂。這已經不是第一次發生這種事了。在 20 世紀 80 年代，恐怖片讓很大一部分電影觀眾袖手旁觀，他們對其最受歡迎的代表人物的暴力行為以及他們有時明顯的愚蠢行為感到震驚。

但在這裡，他的差距相當明顯。當全世界都意識到以前隱藏的電影院的虐待狂時，兩個陣營正在形成：恐怖和血腥。由於該類型中最著名的產品通常不關心嚇唬觀眾，而只是讓他們感到噁心，因此他們中的許多人反對這兩種恐怖方式。

人體蜈蚣2（完整序列），最純粹的挑釁

最具挑釁性的美國作品，如前兩部人體蜈蚣的湯姆六號，開始讓他們的概念為人所知，有時這些概念是如此扭曲，以至於一想到它們就足以讓人噁心。拒絕也來自恐怖片粉絲。

因此，評論家和許多觀眾有時會願意避開續集的過度血腥內容。鋸 例如，遺憾地放棄了前任的懸念。JDD寫到電鋸驚魂III:「（……）這第三部作品藐視了原作，原作更喜歡心理緊張而不是血紅蛋白。非常失望»。在旅館, 詹姆斯貝拉迪內利捲軸視圖編輯：“一部毫無驚悚感的驚悚片，用血腥來模糊其無法產生緊張的感覺”。至於韋斯利莫里斯，波士頓環球報，他的標題是：“還不夠恐怖”。

在雞尾酒中加入適量的黑色幽默，你就會得到整個公眾的反對。諷刺的、某些電影製片人，如伊萊羅斯和他刺耳的雙聯畫或二人組阿倫·凱沙萊斯/納沃特·帕普沙多和他們的大灰狼，獲得一個大而憤世嫉俗的虐待狂的形象。因此，很容易將他們與 20 世紀 90 年代經濟衰退後出現的獨立電影導演進行對比，例如你西，之後被誇上天惡魔之家等守門員，提倡更經典的恐怖。這種鴻溝越來越明顯，而社群網路的出現只會加劇這種鴻溝。

大野狼中的壞狼

我們也不應該忘記同時流行的其他子流派。他還經歷了剝削電影（食人者大屠殺）並被身無分文的作者民主化（女巫布萊爾計劃），發現鏡頭也正準備上映。如果他和酷刑色情片一樣迷戀偽超現實主義，他通常對自己的過激行為持有相反的看法。

該風格最賺錢的特許經營權，由超自然活動，他的第一部作品瘋狂地跳動鋸 2009 年，該公司的收入為 1.933 億美元，預算為 15,000 美元，其重點是極簡主義，與其壯觀的屠宰場截然相反。從邏輯上講，成立兩所學校，反映了大眾對類型電影認知的崩潰。這種狀況並非沒有後果。

啊，馬上，就沒那麼壯觀了

從輝煌到失誤

事實上，如果酷刑色情片以微笑污染了主流恐怖電影，那麼它對這種類型的貢獻恰恰在於它與其他風格的關係。雖然發現鏡頭和衍生品進一步陷入貪婪的機會主義（我們挑戰任何人了解某些美學）阿波羅18號），其競爭對手達到一個不歸路。這是一場最殘酷折磨的競賽，荒謬到他們開始模仿自己。

是的，最甜蜜的怪誕的 仍然是日本垃圾旅行的當之無愧的繼承人，甚至是特許經營權天竺鼠已經放棄模仿假鼻煙電影了。然而，一部塞爾維亞電影出來似乎敲響了它所代表的流派的喪鐘。殘害、強姦和亂倫戀童癖都在菜單上。對暴力的錯誤反思與真實幼稚的中指，導演的長片斯迪亞·斯帕索耶維奇儘管它本身模仿了酷刑色情的慾望，但幾乎譴責它。證明是：最終作品人體蜈蚣在其前身醜聞曝光後幾乎沒有發行，噪音就像蒼蠅放屁一樣大。

對塞爾維亞電影的經典反應

更多的地下電影院，在自己的土地上被地下電影院取代鋸 和其他偽旅館，然後開始競爭創造力，超越他自己設定的界限。三部曲八月地下或者 ”嘔吐血塊» 厭倦了極端暴力並直接添加來自奇聞趣事的做法，甚至達到了迷戀（谷歌是你的朋友......或不是）。它們從剝削電影轉向最純粹的實驗電影，作者自己聲稱已經完全離開了恐怖領域。如果他們在社交網路和巴黎薩迪克大師等一些節日的支持下繼續實施虐待行為，它們不再對恐怖電影產生任何影響。

那麼，帕斯卡·弗朗索瓦 (Pascal Français) 承認在 2016 年失去動力的酷刑色情片還剩下什麼呢？當然，這是對剝削性丘疹的認知。一種新的恐怖感，夾在令人嘔吐和令人恐懼的緊要關頭。但最重要的是回歸微妙。隨著運動平息，溫子仁又從縫隙中溜了回來，重拍了好幾次惡作劇鬼，到更經典，甚至近乎哥德式的恐怖。也許我們甚至可以在獨立恐怖片及其著名的「慢熱者」的勝利中看到以 A24 公司及其權威為代表的利基市場女巫等盛夏,對 2000 年代過度暴力的反應。

好使徒和它愚蠢的打滑

如果一些作品繼續滑落（敢於DVD 剛發行），大氣層勝利的時刻已經到來。最後，在其頑皮的神態和經常切中要害的幼稚挑釁背後，酷刑色情在某種程度上動搖了一種正在失去動力的流派，為了更好地複興它而犧牲了它。這是創傷的回歸在後喜劇的束縛下多年之後尖叫。

最後他還是離開了我們一些真正偉大的電影。其中一些，例如第二個天竺鼠，將自己確立為相當引人注目的視覺衝擊，而其他人則從他們淫蕩的假設中汲取了實質的骨髓，更加紮根於我們的視網膜。除了殉道者，無論我們喜歡與否，它都轟動了法國工業，諷刺的是旅館，第二章它虛無主義的結局仍然存在，而女人， 導演是幸運麥基仍然懂得如何用自己的暴力從內部腐蝕一個已經腐爛到核心的美國家庭理想。

我們樂此不疲地再次看到它（無論如何，適度地），確信這個有點倒退的階段實際上是必要的不穩定的。