貝爾蒙多：宏偉，貝貝爾的偉大時刻之一

讓·保羅·貝爾蒙多去世帶回了很多回憶，包括宏偉的，由菲利普·德布羅卡執導。

在前兩次任務之後，OSS 117 版本讓·杜雅爾丹捲土重來黑色非洲紅色警報，以及跨系列的大量參考文獻。在尼可拉斯貝多之前，米歇爾哈扎納維修斯（Michel Hazanavicius）是各種戲仿和翻唱方面的偉大專家，他是前兩部作品的導演，他非常樂於重新審視或模仿以前的作品。

對讓·布魯斯 (Jean Bruce) 創作的車站小說中休伯特·博尼瑟·德拉巴斯 (Hubert Bonisseur de La Bath) 本質上的戲仿使其獲得了成功開羅，間諜巢， 但是也裡約沒有回應。就其本身而言，第二部分似乎在電影參考方面走得更遠，但在純粹的笑話方面也是如此。眾多的分割畫面立即讓觀眾沉浸在 60 年代末的氛圍中，回想起當年的精湛技藝。托馬斯皇冠事件。然而，間諜電影與 OSS 117 的幽默的結合更準確地讓人回想起法國冒險電影菲利普·德·布羅卡。

“我喜歡被比較史蒂夫麥奎因。 »

菲利普·德布羅卡是亨利·德科安、克洛德·夏布洛爾和弗朗索瓦·特呂弗的第一助理導演，他的作品既刺激又精湛，隨後影響了幾代導演（包括史蒂芬史匹柏）。與《丁丁歷險記》漫畫相比，這是電影製片人明顯的靈感來源，一個中國人在中國的磨難等來自裡約的男人他們以大膽的視覺和瘋狂的節奏表演，動作永不停息。兩部長片為米歇爾·哈扎納維修斯（Michel Hazanavicius）創作精彩的演出奠定了堅實的基礎。

然而，在游泳池場景中裡約不再回應,奧斯卡得獎導演藝術家向長片致以美好的敬意宏偉的。儘管布羅卡之前的作品對 OSS 117 產生了創造性的影響，但回歸到 OSS 117 是非常有意義的。宏偉的作為現代 OSS 117 的祖先。除此之外，讓-保羅·貝爾蒙多（Jean-Paul Belmondo）飾演的鮑勃·聖克拉（Bob Saint Clar）和巴斯版讓·杜雅爾丹（Jean Dujardin）飾演的休伯特·博尼瑟（Hubert Bonnisseur）的態度對比似乎很明顯，以至於他們在行為上宣稱自己是兩個完美的複製品。回到 OSS 117 的重大影響之一。

我們必須回顧一下 Jean-Paul 襪子

DJ 或小說英雄的職業？

讓·保羅·貝爾蒙多(Jean-Paul Belmondo) 飾演的天堂般的風景和法國間諜的玩笑將我們帶入阿卡普爾科海灘上的一場甜蜜的行動和嘲笑，而一名清潔女工卻在相反的方向用吸塵器打掃，直到打開一扇黏在沙上的門。沿著這段荒謬的介紹，我們發現了弗朗索瓦·梅林，他是車站小說的作者，講述了英俊而偉大的誘惑者鮑勃·聖克拉的冒險經歷。

一支香菸、一間破舊的公寓和巴黎的雨破壞了第一幕的精神，荒誕得令人眼花撩亂。這裡，弗朗索瓦·梅蘭是聖克拉的雙重對立面，他經歷著日常生活的困難，並將自己存在的挫折寫在紙上。菲利普·德·布羅卡（Philippe de Broca）偏離了第一幕的規則和車站浪漫精神，建立了一個巨大的“mise en abyme”。起初，我們發現自己對這種明顯的諷刺感到不安，但它反映了影片在英雄形像上的複雜性。

地面不太穩固

首先，喜劇的力量需要這種 mise en abyme 非常有趣，因為 François Merlin 借鑒了日常事件為了推進他正在寫的小說。他的清潔女工身上的硬殼就是一個完美的例子，梅林在小說中報復的水管工和電工也是如此，將他們打成漿。

每個人都去那裡，包括他的編輯（具體化為卡爾波夫，英雄的死敵）和他的鄰居（杰奎琳·比塞特），鮑勃·聖克拉的繆斯和任務夥伴。這兩個角色將對弗朗索瓦·梅蘭的生活（職業或關係）產生最初的影響，然後在文學故事中看到他們的命運發生變化。儘管如此，鮑伯·聖克拉和弗朗索瓦·梅林之間存在著一個更深層的問題：對身分的追求。

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電台小說是一種流行的文學體裁，但受到專家的貶低，它為最瘋狂的幻想敞開了大門，鮑勃聖克拉就是一個完美的例子。正如 François Merlin 所解釋的那樣，“在代表中”。漫畫描繪了一個自信的男子氣概，沒有什麼可以阻止，甚至是武裝過度的士兵組成的艦隊。

嫉妒他的弗朗索瓦·梅林，然而，沮喪的作者時時刻刻都可以戰勝自己的性格，或者完全嘲笑他。由於缺乏時間或浪漫的困難，對空白頁的恐懼和梅林的爆發，甚至導致可憐的鮑勃·聖克拉在影片中段漫長而痛苦的死亡。

“鮑勃·聖克拉爾成為一名 DJ，並讓他的頭髮長起來……”

在幽默的秘密服務中

如果瘋狂的節奏來自裡約的男人將極大促進敘事和視覺的輕鬆裡約不再回應，偉大的包羅萬象和誇張的笑料華麗的 對第二個 OSS 117 產生了相當大的影響。其獨特的滑稽表演幾乎將觀眾引向各個方向，一直到最倒退的笑聲。

讓-保羅·貝爾蒙多 (Jean-Paul Belmondo) 的表現並非一無是處，因為這位法國演員每次都能創造出巨大的興奮。這個名叫倍倍爾的男人確實正值巔峰，而且恰好與他早​​年的演員截然相反，更願意接受心理深度似乎絕對的角色（氣喘吁籲或者斯塔維斯基， 例如）。在這裡，演員介入了一場動態的、接近低水平的喜劇，而這個永久的第二個學位幫助他表達了他所有的才能。

“我們拍攝一切會動的東西，塔蒂亞娜！” »

然而，法國電影製片人長片的漫畫資源支持讓·保羅·貝爾蒙多的漫畫多元化，就像當聖克拉爾向塔蒂亞娜背誦他所寫的詩句。聲音的音色和跌落提供了一種非常奇怪的雞尾酒，給人一種沉浸在沒有真正敘事利害關係的圓點中的印象。布羅卡以蒙太奇中的尖銳剪輯開始他的序列意味著什麼。因為是的，這位法國電影製片人不會拖延，而是通過在剪輯中幾乎不包含任何過渡連接（溶解或時間快門）來突出意外的內容，以幫助觀眾融入鮑勃·聖特的冒險- Clar。

就其本身而言，最有趣的喜劇方面甚至不是鮑勃·聖克拉的過度暴力或誘惑，而是弗朗索瓦·梅林通過將他置於不舒服的境地來明顯嘲笑他的段落。當梅林打字機上的字母 R 不再工作時，鮑勃·聖克拉爾必須在沒有字母表中的第 18 個字母的情況下表達自己，這讓他變得非常荒謬。然而，弗朗索瓦·梅林將走得更遠，非常精確地剖析他在詹姆斯·邦德領導下的超級男子氣概。

「最後一支舞，我那被寵壞的一支舞？ »

更特別的是，當後者沒有滿足他的伴侶的願望時，他的和服結被卡住，導致他多次絆倒。梅林將繼續走這條路，強調聖克拉拉和卡爾波夫之間的和解，這對塔蒂亞娜不利，塔蒂亞娜因不再成為伴侶生活中的明亮之光而感到悲傷。為了更好地展示這個角色的進步，梅林會讓他的英雄說：「我很無助，操你」。足以在鮑伯聖克拉身上看到一個簡單的幻想和不切實際的陽剛而自信的男人形象。

“我喜歡人們看著我。 »

貝爾蒙多 vs 杜雅爾丁，同一場比賽

透過模仿電台小說的英雄形象，OSS 117 旨在透過關注休伯特與他那個時代的現代性之間的差距來達到同樣的動態。無論是從女性的地位或是從殖民時期的結束來看，面對任何事態的發展，休伯特·博尼瑟·德拉巴斯不斷地陷入他所表達的不理解之中。

更廣泛地說，OSS 117 充當 Bob Saint-Clar 的鏡子，這就是游泳池序列本身所規定的。在宏偉的鮑伯‧聖克拉經過一群躺在躺椅上的婦女面前，當他躺在塔蒂亞娜旁邊親吻她時，她吐出了一顆充滿氰化物的英雄牙齒，毒害了泳池裡的游泳者。至於Bonnisseur de la Bath，也是同樣的模式，只不過這次他嘗試潛水，卻發現自己就像電影中的斯科蒂（詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 飾）一樣。出冷汗，被懼高症所困擾。

這些我們想咬的乳頭

如果說對兩位表演者身體的迷戀是這兩個序列的共同點，那麼當我們觀察這兩位表演者時，兩部電影之間的這種相互作用則反映出了一種額外的微妙之處。經常，讓-保羅·貝爾蒙多 (Jean-Paul Belmondo) 和讓·杜雅爾丹 (Jean Dujardin) 之間的比較被強調。當我們對他們對殺人判決的共同品味感興趣時，就像他們的身體經常成為凝視的對象，或者當他們必須在動作場景中將自己的身體付諸執行時，實際上存在著明顯的鏡子遊戲。

正是對於所有這些元素，人們之間的熟悉程度才得以提升。宏偉的和作業系統117融化在一起。而這無疑也是促使這位奧斯卡影帝在2006年踏上冒險之路的原因之一，他不放過任何一個機會。宏偉的在他最令人震驚的電影的簡短名單中。