被遺忘的銀器：彼時彼得傑克森成為捲軸之王

很久以前魔戒, 彼得傑克森玩得很開心被遺忘的銀是他電影史上一部精湛且基礎的紀錄片。

讓我明確一點：如果您從未見過或聽說過被遺忘的銀，你最好立即停止閱讀這篇文章來發現這個寶石欣賞它所必需的純真。因為如果電影彼得傑克森今天被認為是「記錄者」的瑰寶之一，這很大程度上是因為大量觀眾，甚至電影專業人士，都被它令人難以置信的故事所吸引，而且故事好得令人難以置信。

紐西蘭導演以相當令人放心的清醒態度費布爾斯和的腦死出現在他父母的一個朋友的花園裡。然後他解釋說，她主動提出回收存放在車庫中多年的舊 35 毫米捲軸。傑克森不可能知道的是，他即將偶然發現一個名副其實的金礦，即20世紀初一位富有遠見的電影製片人據稱已失傳的電影：科林·麥肯齊。

守護神

王者歸來

如果你仔細觀察，被遺忘的銀最重要的是美麗復仇的故事。彼得傑克森憑藉其第一部電影的成功（資源匱乏）獲得了前往好萊塢執導的機會。天體生物一部根據他祖國臭名昭著的刑事案件改編的戲劇。他令人尊敬的成功不僅為導演打開了某些大門，而且他找到了機會將他的後續作品（即鬼對鬼以及根據小說改編的特定三部曲JRR托爾金）在新西蘭，為了建立這個島嶼多年來應得的新的、重要的第七藝術中心。

透過這些決定性的職業選擇，傑克森展現了他的文化自豪感，在他眼中，面對紐西蘭經常遭受蔑視與其在歷史上的地位有關。雖然盒子裡裝滿了魔戒使該國成為大片的新特權領地（例如《阿凡達），當我們轉向他的電視實驗時，彼得傑克森的成功就顯得更加美麗。天體生物等鬼對鬼1995年。

小心，很嚴重

傑克森和他的製作人以教皇般的認真態度出現海岸船他們利用一切機會給人留下以適當形式呈現紀錄片的印象。清晰的畫外音、有效的環境音樂、錯誤恢復的檔案和產業大咖演講（不哈維·韋恩斯坦，傑克遜剛剛和他合作過天體生物）…

被遺忘的銀科林·麥肯齊(Colin McKenzie) 毫不猶豫地追隨科林·麥肯齊(Colin McKenzie) 的才華，在盧米埃爾兄弟獲得專利幾年後，科林·麥肯齊(Colin McKenzie)萌生了開發自己的相機的好主意，而且從他的青少年時期就開始了。由於這位年輕的工程師使用了他必須駕駛的自行車的機構，影片向我們解釋說，他也是電影史上第一個跟踪鏡頭的創造者。

從那時起，這部中等電影的惡意就建立在一種有趣的高人一等之上。透過將麥肯齊的聰明才智與變幻莫測的歷史結合，被遺忘的銀描述他的虛構天才基本上被遺忘了，儘管他的實驗使他遠遠領先於其他人創造了第一部有聲電影、第一部彩色電影，甚至第一部隱藏式攝影機。如果傑克森對他創造的軼事感到高興，並且其可能性繼續增加（麥肯齊最終與黑手黨和蘇聯政權有聯繫），那麼他的電影仍然避免任何形式的犬儒主義。相反，記錄員完全致力於他對電影的熱情，這反映在他的溫柔和他的各種演講者的溫柔中，從另一個維度賦予了這位英雄。

還有…美食片

藉由這樣擊敗棋子湯瑪斯愛迪生，致盧米埃爾兄弟和DW格里菲斯，主角被遺忘的銀向第七藝術先驅者致敬，那些幫助塑造其技術和語法的人。影片表現出的輕鬆也符合一定的歷史現實，基本的發現是透過幸福的偶然而獲得的。有點像被查獲的電影喬治·梅里愛，這讓後者發現了跳切，麥肯齊隨後由於在他的作品中註入了人為錯誤而成為了一位有遠見的人。

透過這種方式，彼得傑克森塑造的檔案影像獲得了感人的人性，甚至在麥肯齊在西班牙內戰的戰場上陣亡、鏡頭捕捉到他最後的時刻時顯得尤為有力。傑克森選擇讓他成為英雄一個悲劇人物，他從未有機會完成他的大部分項目，從他的幻想和雄心勃勃的改編開始莎樂美，甚至在第一次冒險之前就已經用大量的服裝、佈景和群眾演員轉錄的聖經情節塞西爾·B·德米爾。

莎樂美，有史以來最好的「假」電影之一？

謊言和視頻（但沒有性）

於是，首播兩天后被遺忘的銀1995年，創作團隊在TVNZ 1頻道上透露，這是一個騙局，這也引起了一些不成比例的反應，例如侮辱性的信件，甚至死亡威脅。雖然一些學者假裝了解科林·麥肯齊的工作，從而自取其辱，但彼得·傑克遜是第一個對其設備的成功感到驚訝的人。

不過，除了完美體現「越大越好」這句話之外，它的記錄者對他來說還有一個非常大的優點：我們想要相信它。我們願意相信這個偉大的、被遺忘的名字遲來的重新發現。我們想要相信歷史的這種改寫，我們想要相信它所代表的第七藝術的力量。

另一方面，傑克森出人意料的實力完美契合了 90 年代的核心，這是一個關鍵的十年，電影和電視比以往任何時候都更加質疑自己讀取圖像並操作它們。隨著發現的錄影片段的復興準備與女巫布萊爾計劃1999年，被遺忘的銀結果相當於違禁文件的讓-泰迪·菲利普，在 Arte 上播出的一系列短片，其虛構的維度也被事後揭示。那麼著名的紀錄片呢？月亮行動 （2002），其中電影製片人威廉·卡雷爾像傑克森一樣，利用公眾人物的存在來證明他想像的謊言網。

當你為自己的笑話感到自豪時

索姆河，說被遺忘的銀鼓勵我們警惕圖像及其評論的神聖真相，這也是一部關於過去記憶的引人入勝的電影，它提醒我們歷史總是由勝利者書寫。如果大學決定保留像盧米埃爾兄弟或喬治·梅里愛這樣的少數名字來為第七藝術的最初幾年提供實質內容，我們完全知道當時的大部分電影作品已經丟失，特別是在薄膜回收的原因。透過這種方式，這部中等長度的電影首先是一部關於鏡頭外以及所有這些被忽視的科林麥肯齊的傑作。

事實上，傑克森巧妙的風格背後隱藏著他對電影的非常明確的意圖，介紹了他對想像力的力量和捕捉現實的技術能力的痴迷。被遺忘的銀幻想著恢復麥肯齊的作品，就像他用他的小說提供了一個新的觀點寫在石頭上的世界記憶。作者的電影首先有助於重溫，提供有關建國經驗的圖像和聲音（例如閱讀魔戒），即使在死亡中也能重建真相（可愛的骨頭），或回到我們發誓將永遠沉默和無色的過去（為了陣亡的戰士）。

無論如何，這不是施奈德剪輯版

因此，能夠見到未來的導演也是一件很了不起的事。魔戒唐納冒險意識對於電影考古學的這個錯誤命題。自從科林·麥肯齊最終放棄了這套莎樂美這座建在新西蘭森林深處的寺廟，傑克遜用手電筒拍攝自己，參觀他發現的這座人造寺廟。

在拍攝弗羅多和他的朋友們的奧德賽之前，電影製片人利用家鄉島嶼的迷人風景向電影的保存和修復致敬。這樣的熱愛電影的印第安納瓊斯，他還發現了據稱遺失的捲軸莎樂美，他們的作者決定象徵性地隱藏在這個地方。這是一個絕妙的想法，它本身就凸顯了傑克森的戲劇天賦，以及他強有力地將小說帶入更陰暗的現實的方式。