驅逐：蠕動、黑死病、三角，克里斯多福史密斯所說的關於恐怖你需要知道的一切

有些電影令人擔憂，有些電影讓我們顫抖，有些電影非常可怕。其中那些克里斯多福史密斯是偉大的指揮家之一。為在法國發行《黑暗一號》驅逐－邪惡的居所，我們剖析他的電影。

當生起時蠕動2004年，這在恐怖迷群體中引起了不小的震動。令人恐懼的是，克里斯多福史密斯的第一部電影立即確立了一位作家、一位已經是恐怖大師的工匠和一位完全掌握他所掌握的手段的技術人員。

差不多 20 年後，他的新劇情片抵達法國，放逐，一個帶有古典鬼屋虛假氣氛的故事，我們在其中找到了它的所有主題。但什麼是克里斯多福史密斯的電影？為了伴隨這股新的恐怖爆發，提供 DVD、藍光和 VOD 版本，這是克里斯托弗史密斯製作的噩夢簡短指南。

“您能抽出一點時間談談我們的領主克里斯托弗·史密斯嗎？” »

一切都是為了恐懼

幾十年來，奇幻或恐怖電影一直是最受歡迎的類型之一，經常吸引年輕觀眾尋求刺激和刺激。大螢幕上投射出血腥的怪事。許多特許經營權的成功證明了這一點，包括召喚，工業開採用標準儀表。

儘管這些長片有時令人愉快，但它們真的想讓觀眾感到焦慮嗎？讓他們畏縮在座位上？不完全是，因為他們最常用的機制：跳躍恐慌。或者一開始的目的是提供腎上腺素，而不是恐懼。難忘的一幕來自蠕動史密斯的第一部電影表明他從鏡頭的另一端提出了這個問題。

純粹的恐怖教訓

故事講了半小時，我們還是沒能看清地鐵裡砍人的神祕東西到底長啥樣。不幸的是弗蘭卡·波坦特躲在黑暗中，希望能逃脫他的追捕。雖然我們只聽到他的呼吸聲，但一切都表明我們會猛烈地跳躍。

但為了實現這一目標，史密斯並沒有採用雷鳴般的混音或殘酷的攝影機移動。圖像中甚至沒有彈出。他盡可能簡單地打開燈，伴隨著開關的適度的、幾乎不真實的咔嗒聲，並揭示了他的怪物面無表情，沒有音樂，沒有表情，沒有情感。

這種「赤裸裸」的、看似簡單的表象，讓大眾投入了自己的焦慮，用自己的無意識滋養著這種表象，並使之成為現實。更難以忍受，因為無法擺脫它或將注意力集中在螢幕上更安全的位置。這種強大的過程，一種利用光線差異、特寫和不可避免性的反跳躍恐慌，當然可以在放逐，特別是當傑西卡·布朗·芬德利終於面對詛咒她家園的黑暗秘密。

也放棄希望

誤導性的表現

對史密斯來說，事情從來都不像看起來的那樣。他的世界總是無情地轉動，就像許多手套一樣。讓我們再次召喚蠕動。場景最初呈現恐怖氣氛然後，攝影讓我們沉浸在藉用義大利和伊比利亞電影的幻境中，然後轉變為對某種形式的醫療暴力的瘋狂和可怕的反映。

這個過程更加引人注目遣散費，本應是憤世嫉俗的高管的角色扮演遊戲，一方面將變成一場真實的屠殺遊戲，由公司出售的武器的受害者實施，而且還將笨拙的工人變成真正的大眾殺人犯。

在這個小遊戲中，無疑是令人印象深刻的蒙特內哥羅病誰打出的牌最強。觀眾想知道在什麼樣的超自然故事中他被遺棄在空曠的鄉村，他將見證一場無名暴行的革命。這些調查一個免受黑死病襲擊的神秘村莊的騎士不會被證明是前來斥責女巫的高貴靈魂，而是宗教不寬容、狂熱和最終最黑暗的死亡的承載者。

虛榮的柴堆

丹斯·泰內布雷斯

當然，克里斯多福史密斯在他的電影中充滿了令人心碎的妖怪，時間循環將無辜的划船者變成了瘋狂的連環殺手，還有惡作劇者......但電影製片人從未將任務委託給他的怪物或破壞性元素。將世界的恐怖扛在肩上。如果他們是激進恐懼的載體，如果他們攻擊我們的英雄，那麼首先也是最重要的，因為他們讓我們了解他們的灰色地帶，他們內心的黑暗。

史密斯筆下的英雄往往都是女英雄，放逐 也不例外，這部電影很高興讓我們深入了解一位母親的內心深處，她揭開的可怕秘密將迫使她重新考慮自己的日常生活。這個人物穿過史密斯的電影院， 的蠕動在那裡，一個看起來像吸食可卡因的時尚達人的柏林人將面臨男性暴力，這種暴力摧毀了一切，從肇事者開始。同樣可以這樣說蒙特內哥羅病，他們的英雄既不是牧師也不是士兵，而是女巫（在這個術語的第一次接受中）被出色地解釋為卡里斯·範·豪頓。

某種絕望的想法

但這原則無疑在《三角形， 或者梅麗莎·喬治試圖了解她發現自己陷入了無法解決的時間循環中的惡魔。還會有暴力、壓迫的問題，但不是男性出身的問題。這裡沒有性別之戰，傑西必須面對的終極邪惡是她的內疚，她確信自己是一個壞母親，這讓她別無選擇，只能一次又一次地重溫同樣的無法抑制的暴力螺旋。

克里斯多福史密斯的所有電影都冷酷、黑暗、強大，等著我們驅逐－邪惡的居所，我們對此感到高興。

這是作為合作夥伴關係的一部分發表的文章。但什麼是大螢幕合作關係？