沙丘：要使其成為完美（或幾乎）的改編，還缺少什麼

沙丘， 導演是丹尼斯‧維倫紐夫改編自法蘭克赫伯特的邪典書籍，終於來了。最後能做到嗎？

其中漫威（上氣與十環傳奇,永恆者），詹姆士龐德死亡可以等待甚至猛毒:屠殺吧， 有沙丘，被許多粉絲視為救世主多年。

該片由蒂莫西·柴勒梅德該片於 2021 年 9 月 15 日登陸法國影院，並面臨巨大的期望，特別是因為它將於前一年上映。

在我們的批評沙丘，解密時間到了，有劇透，回到我們認為成功、失望或不成功的不同點。

注意劇透

最好的

音樂

漢斯·季默已經參與了音樂銀翼殺手 2049， 丹尼斯·維倫紐瓦 (Denis Villeneuve) 的上一部電影以及當他要求他創作該片時沙丘，德國人接受到了拒絕照顧德國人的程度宗旨來自他的朋友克里斯多福諾蘭。可以說我們可以從原聲帶期待偉大的事情沙丘， 尤其是作曲家承認自己是弗蘭克赫伯特傳奇的愛好者。

很明顯，它的配樂不僅僅兌現了它的承諾。這很簡單，自此之後，漢斯·季默 (Hans Zimmer) 從未如此受過配樂啟發星際效應克里斯多福諾蘭。他對宇宙的熱愛似乎促使他竭盡全力為未來文明轉錄或發明這個新世界的聲音。以至於在電影的國際發行過程中將發行三張不同的專輯（一本素描本、電影中的音樂以及為閱讀原著而創作的音樂）。

但丁式的、豐富的作品讓影片保留了影片最好的一面。的確，Zimmer 的每個聲音創作都以深思熟慮和原創的方式組合在一起在史詩般的2小時35分期間。音樂不僅僅是一種伴奏，它還捕捉了這個獨特神話的氛圍，無論是哈科南的嚴酷、貝尼·傑瑟里特的奇異、阿拉基斯星球的神秘還是動作場面的巨大。她隨時來改變節奏、加強節奏或改變角色的慾望（這些音樂層次伴隨著保羅的性格）。

樂器的選擇也特別明智，例如使用風笛來宣告阿崔迪家族抵達沙丘。透過用典型的卡拉丹樂器（非常愛爾蘭/蘇格蘭精神）強調他們的到來，音樂強調了殖民化的想法，甚至是新政府可能同化的想法。然而，音樂逐漸發生變化，變成了弗雷曼人的音樂，或者更確切地說是阿拉基斯本身的音樂，介於人類歌曲、東方聲音和沙質噪音之間。

有什麼更好的方式來表明阿崔迪家族無法改變厄拉科斯，但反過來說，是阿拉吉斯改變了他們。這很好，因為萊托公爵領導的人民已經完全準備好改造他們的文明，以更好地適應沙丘的文明。

配角軍隊

演員陣容可能看起來像是當前好萊塢面孔的組合（一半演員出現在漫威電影中，其他演員出現在一個或另一個系列中），但它仍然彌補了極其堅實的配角陣容。

奧斯卡伊薩克飾演萊托公爵？一個美妙的選擇鑑於演員的魅力和存在感，高貴的陽剛之氣和明顯的敏感完美融合。麗貝卡·弗格森飾演傑西卡？一個好主意，特別是因為這個角色被寫成有更強烈、更明確的情感範圍。僅此二人組就為阿崔迪家族帶來了美麗的維度，其安靜的力量使他們能夠在幾個場景中強加自己，無需費力或大量對話。

「我們不是在迪士尼喝酒時見過面嗎？ »

與這兩個電影怪物並肩作戰，絕非虛言。當然，丹尼斯·維倫紐瓦並沒有走得太遠，把傑森·莫瑪想像成鄧肯·艾達荷，斯特蘭·斯卡斯加德扮演哈科南男爵，喬什·布洛林飾演葛妮·哈勒克，戴夫·巴蒂斯塔飾演格洛蘇·拉班，哈維爾·巴登飾演史蒂爾加德，夏綠蒂·蘭普林飾演聖母。但實際上，這是一種選角智慧在起作用：這些角色在銀幕上的時間非常（太）有限，還有什麼比選擇明顯的臉孔和身體更好的方式將它們強加給公眾呢？

當看到傑森·莫瑪帶著他的小微笑、他的大肌肉和他預料中的粘稠到來時，很難不感嘆。但我們不可能不立即相信這個保護性大哥的形象，這讓我們能夠毫不猶豫地抓住保羅對鄧肯的依戀。

最後，李特·凱恩斯的觀點。是的，丹尼斯‧維倫紐瓦將小說中的男性角色改寫為女性。不，這不是褻瀆——改編就是背叛，選擇演員不可避免地是一種透過封閉部分想像力來強加願景的方式。是的，它非常成功，原因很簡單，女演員莎朗鄧肯布魯斯特非常出色。這是一個反例，因為她幾乎不為營所所知，也立即將自己強加在螢幕上。她為這個非常重要的角色帶來了足夠的模糊性和力量，讓利特凱恩斯成為銀幕上的中心人物。

他改變了很多 馬克斯·馮·賽多

上帝-尼斯·維倫紐夫

丹尼斯·維倫紐瓦有時會被單獨挑出來，並經常被視為一位被高估的導演。和沙丘，他的狂熱捍衛者應該能夠繼續捍衛他，而他的批評者應該開始明白，他不值得他們如此仇恨。無論我們如何看待他，我們都不能剝奪他僅用幾個要素（邊界）來製造緊張的能力。邊境殺手, 的外觀敵人）並且顯然，和沙丘，它在一個簡單的設備中繼續提供強度由於巧妙設計的框架和深思熟慮的角度，提供了真正的視覺流動性（Gom Jabbar 場景、保羅在房間裡受到攻擊的場景、角色之間的討論等）。

除了，電影製作人對宇宙的角色有深入的了解，有時會提供崇高的視覺創意。卡拉丹聖母的離開讓電影陷入了真正的外星氛圍，完美地發揮了貝尼·傑瑟里特的超自然能力，直到船在燈光巧妙的夜晚起飛。傑西卡夫人和保羅之間隨後在迷霧中的討論使這種迷人的氣氛更加完美。兩人沒有進入建築物，而是在夜色和雨中遠距離交談，賦予了這一場景獨特的身份，也為他們的面對面交談增添了一種特殊的風味。

你想要這裡的爆炸嗎？

但是，除了更親密的序列之外，丹尼斯·維倫紐瓦在這裡展現了另一個維度，並真正設法為每個動作場景賦予規模。其鏡頭。

當他拍攝格尼和保羅之間的訓練對決或賈米斯和保羅之間的致命對決時；鄧肯·艾達荷的戰士犧牲； ……他巧妙地管理了打架的編排（沃克的剪輯幫助很大）。當他拍攝薩多卡人襲擊阿拉肯的爆炸性戰鬥或沙塵暴前撲翼機之間的追逐時，他採取了令人歡迎的高度，更好地了解了情況的規模、危險（這巨大的激光） ……

首先，他特別為一個場景賦予了令人難以置信的力量：萊托公爵拯救一隻毛毛蟲。因為如果動作序列的節奏巧妙（緊張感逐漸增強）、精心策劃（絕不失去可讀性）並且規模宏大（攝影機捕捉到蠕蟲的大小和遠處升起的沙子的威嚴），它使保羅的性格和沙丘的神話變得特別複雜，故事中既壯觀又珍貴的一幕。

影片中最令人印象深刻的場景是？

不可思議的宇宙

沙丘長期以來一直被認為是一本不可改編的書，之前完成或取消的改編或多或少證實了這一點。有疑問嗎？法蘭克赫伯特豐富的宇宙，包含眾多的人物、地點，最重要的是一個非常具體且常常有點神秘的詞彙，如果不以有點繁瑣的講座課程結束，不一定容易融入電影中。

然而，在許多專案失敗的情況下，沙丘丹尼斯·維倫紐瓦（Denis Villeneuve）成功地以幾乎令人不安的輕鬆方式將宇宙置於背景之中。對於這本書的粉絲和讀者來說，很容易就能進入長片。根本不可能不在圖像中找到原著小說頁面所描述的宇宙，因為每件服裝、概念都經過精心設計和精心開發，以與原著完美契合（甚至可能有點太多了？）。

但除此之外，新手可能也不會流失，這肯定是最重要的。編劇的智慧讓這部電影頑皮地描繪了宇宙，但又不會變得過度解釋。透過適時的序言（即使不是最佳的）、保羅的教訓、自然的討論、會議……隨著故事情節的進展，宇宙變得更加豐富，並且對每個觀眾來說都變得更加可讀。如果這部電影不能總是回答這些問題，那就是更好地依靠有關世界的靈性（這本書也沒有給出所有的鑰匙）。

一個乾燥荒涼的宇宙，卻又如此豐富而稠密

尺寸詳情

法蘭克‧赫伯特的書面臨的巨大挑戰之一是：呈現純科幻小說的某些元素。著名的香料、聲音甚至盾牌這些概念在紙面上都是令人興奮的，但在螢幕上卻極具挑戰性——向大衛林奇的方形盾牌致敬。丹尼斯·維倫紐瓦表現出色，發現在陌生和清醒之間取得了很好的平衡。

第一個原因：導演巧妙地使用視覺效果。不管你對這部電影有什麼看法銀翼殺手 2049是對它的壯麗展示（雷切爾的神聖外表），並且沙丘是連續性的一部分。這種對視覺特效的精確而嚴格的使用可以防止電影滑向完全數位化，並將宇宙錨定在有形的現實中。盾牌就是一個很好的例子：它被簡化為一個謹慎的存在，幾乎不再隱藏演員，它看起來就像一個小觸摸，被精確地放置在畫布上。沙丘。

「我很好，這次我沒有金手套了。 »

在這個新的改編中，聲音也是一個大問題。這個神秘概念與奇怪的貝尼·傑瑟里特（Bene Gesserit）相關，它允許人們透過言語控制他人，在林奇的電影和 Syfy 迷你係列中賦予了變形和扭曲的聲音。當然，維倫紐夫並沒有重新發明粉末，而是賦予了這種聲音新的深度，更嚴重，也更令人痛苦。保羅和他的母親在沙漠上空與守衛對峙的場景在這方面非常引人注目。

即使是香料，很簡單地以沙子或空氣中的小發光爆發為代表，也顯示了丹尼斯·維倫紐夫和他才華橫溢的團隊在多大程度上尋求以最好的方式轉錄豐富的神話作者：法蘭克‧赫伯特（Frank Herbert）：簡單、高效，巧妙地運用視覺效果和想像。

大海撈針

互補性

除了少數例外，例如岳博士在電影中被 Baron Harkonnen 殺死，而在書中則被門塔特 Piter de Vries 射殺，沙丘——第一部分 非常忠於赫伯特的著作，幾乎涵蓋了書中所有的關鍵場景。然而，丹尼斯·維倫紐瓦和他的合著者埃里克·羅斯和喬恩·斯派茨有洞察力完成了這本書。事實上，這部小說在很大程度上依賴附錄，這是讓讀者更好地理解宇宙和故事隱含元素的必要補充。

不只是改編，沙丘因此也完善了文學敘事。因此，這部長片在卡拉丹的土地上有一個很長的開場，使我們能夠更好地介紹一些正在發揮作用的政治運作、角色之間的一些關係，以及書中沒有充分利用的宇宙的一部分（因此卡拉丹） ）。如果我們乍看之下就想知道在阿崔迪的起源星球上徘徊的興趣，那麼強​​調萊託人民將經歷的轉變是一個聰明的主意。透過從一個靠近地球（在腦海中）的行星開始，它有水體和綠色植物，長片可以更容易地突出這次旅行的休息時間。

到達阿拉基斯後，觀眾發現了一個乾旱、嚴酷、荒涼的地方更意識到阿拉吉斯對角色的敵意。更重要的是，它凸顯了圍繞香料的神秘感，這種資源如此令人垂涎，以至於它導致人們在一個充滿風險和危險的地區定居，而他們似乎在一個友善的星球上過著和平的生活。

更詳細的第一部分賦予整體意義

媒介

序言

沙丘以查尼所述的序言開始。一種更快地解釋上下文的方法在厄拉基斯星球上，哈科寧人和弗雷曼人之間多年來發生的多次戰爭，男爵軍隊的倉促撤離，但最重要的是弗雷曼人對任何為了香料而來到他們的土地上殖民的人的排斥。從敘事角度來說，這是一個好主意，因為它使《厄拉科斯》的問題可以快速閱讀，回憶起電影將要講述的故事的事實。但最終，它並不那麼聰明。

首先，當查妮幾乎沒有出現在故事片中時，選擇她作為序言的敘述者有點令人困惑。為什麼要把它放在她面前，因為這個故事本來可以需要一個博學的人（門塔？聖母？）來解釋來龍去脈，看看爭鬥之上？也許是為了表明這個場景永遠站在弗雷曼人一邊，但在這種情況下，考慮到他們在故事片中的出現很少，這沒有什麼意義。

最重要的是，與故事的其餘部分相比，序幕幾乎太快了，而且有點孤獨。因此，即使將其融入影片核心的閃回或影像討論中會顯得過於簡單，但它肯定會更適合整體，並會凸顯其價值。

為什麼是查尼？

蒂莫西·阿特雷迪斯

提摩西‧查拉梅 (Timothée Chalamet) 的才華毋庸置疑，他憑藉請以你的名字呼喚我，並在伯德女士,我的美麗男孩甚至國王。讓他飾演保羅阿特雷迪斯是一個充滿靈感的選擇，因為他正在崛起：如果第二個沙丘已得到證實，如果傳奇故事繼續下去，它將有時間成為出售傳奇故事的越來越激烈的論點。但也因為他已經 25 歲，看起來就像 17 歲——這很好，保羅·阿特雷德斯 (Paul Atréides) 已經 16 歲了。

沙丘選角總監

除了在銀幕上，電影的最後部分有些東西被卡住了。一旦保羅開始滑向他旅程的下一階段（真實的和內在的），一切都會進展得很快。太快了。男孩變成了男人，以及關鍵時刻（對媽媽的嚎叫、阻止敵人的刺傷、對沙漠召喚的莊嚴回應），保羅·德沙丘——第一部分變成了沙丘 – 第二部分。

這是場景的錯誤，誰必須透過給英雄一個名副其實的軌跡來管理故事的一半，即使這意味著要進入第四檔？或者是演員的沒有為這條最後的直線帶來必要的力量？也許兩者都有一點。提摩西·柴勒梅德肩上的擔子很重，遠遠超過所有其他男女演員的總和。我們可以打賭，他將能夠在續集中糾正這種情況，保羅的演變更加明確和華麗。

沙丘裡的迪奧，我喜歡

查尼亞斯

再次強調，贊達亞的天賦絕對是毋庸置疑的。查尼的性格也沒有，因為他在第一部分中邏輯上非常謹慎。另一方面，丹尼斯·維倫紐瓦選擇給他一個真正的位置沙丘，即使這意味著稍微用力一點，以便它構成電影的框架。她用自己的聲音開始故事，並與保羅一起結束故事，為弗雷曼人的偉大地平線鋪平道路。

Chani 的無所不在主要是透過有點簡單的過程：白日夢，像廣告一樣拍攝具有模糊效果、太陽光線和相機掃視。當然，這些願景繼承自這本書，但以一種非常簡單和客觀的方式呈現。這在一部具有如此明確和強大的價格點的電影中脫穎而出。

杜海藻屬

阿拉肯的安裝

如果編劇丹尼斯·維倫紐夫、艾瑞克·羅斯和喬恩·史派茨開發了卡拉丹，甚至創造了場景來建立阿崔迪家族之間的動態關係，那就是不利於他們在厄拉科斯的安裝。因為書中有很多頁詳細描述了他們到達宮殿的情況。

就像棕櫚樹的場景一樣，很多時刻讓我們更好地佈置這座富麗堂皇、受保護的建築中的裝飾和氣候。傑西卡發現的溫室、著陸場的控制塔、圖菲爾·哈瓦特的角色、萊託對傑西卡忠誠的懷疑、阿崔迪家族舉辦的盛大招待會、公爵與傑西卡不婚的討論、對當地的反思習俗，特別是水的使用，卡拉丹和阿拉基斯之間的文明衝突……一大堆場景讓我們能夠發展人物、他們的關係，以及沉默中的緊張氣氛。

在書中，恐懼和偏執佔據了中心舞台，數十頁後，城市遭到攻擊，公爵被殺。影片中，這一切都得到了濃縮。當然，這個想法並不是要指出電影中缺少的書中的每一個細節。但是透過減輕這部分這麼多，場景在阿崔迪家族中失去了人類的核心向度，尤其是在傑西卡和萊託之間。以至於公爵的死，以及哈科寧人的攻擊所帶來的恐怖，都失去了一點力量。

婚姻生活場景

阿拉肯攻擊

這種安裝在阿拉肯的第四檔的直接後果是，誰不花時間增加部落內部的緊張氣氛？對城市的攻擊看起來像一大塊動作和煙火被扔進了電影的池塘裡。

很難不想像書中的這一刻對工作室來說是一個強有力的論據，因此沙丘至少可以提供好萊塢奇觀。螢幕上，是煙火，幾分鐘內展現武力。天空燃燒，船隻爆炸，士兵四散奔逃，屍體紛紛倒下。丹尼斯·維倫紐瓦 (Denis Villeneuve) 為這場聲光錶演注入了才華。

天空中的爆炸

但仍保留的感覺 一切都進展得太快，或不夠快。為什麼萊託的死來得這麼早、這麼快？為什麼要花這麼長時間關注格尼·哈勒克（Gurney Halleck），他和他的部隊在船隻之間奔跑，並發動了一場幾乎絕望的戰鬥，而我們最終不會看到太多？為什麼有這麼多迷你橢圓？

阿崔迪家族的命運在我們眼前上演，一個帝國崩潰了，但這部電影似乎又在賽跑了——在拍攝了壯觀的畫面、世界末日般的景像或薩多卡的襲擊之後。銀幕上發生了很多事情，但在這個破壞性的過山車中缺少了要點（宮殿中的緊張氣氛，人物的恐懼，以及這個計劃和預期的噩夢的高度悲劇性）。

也許是因為敘述限制以濃縮故事？也許是因為不幸的編輯選擇？或者也許是因為這個大動作只能在一部迄今為止一直保持沉默的電影中脫穎而出？有一點是肯定的，這是一種恥辱。

亡者杜克

沙中的蠕蟲

忘記保羅和他隨風飄揚的頭髮吧。這部電影真正的明星是沙蟲，簡稱 Shai-Hulud。死亡的象徵，沙漠生物和香料的守護者是法蘭克赫伯特想像力的核心，人們對他的新設計充滿了好奇。除了宣傳片大部分都燒毀了這個墨盒，所以他的出現不再是一個巨大的謎。

另一方面，閃回令人驚訝：蠕蟲的大型官方圖像確實取自電影中的場景，但螢幕上的渲染卻明顯不同。電影中，場景極為黑暗，難以辨認與促銷相比。雖然這個神奇而雄偉的時刻展示了保羅面對蠕蟲，並讓觀眾仔細觀察這個巨大的生物，但只有一個在沙狼的嘴裡觀察到黑灰色的海洋。

說謊

如果這是丹尼斯維倫紐瓦的選擇呢？非常奇怪的選擇，因為場景延伸到一個奇怪的夜晚，與影片的整體氛圍相比帶有非常悲傷的色彩。儘管沒有什麼可隱藏的，但沒有一絲陽光照亮場景（當黎明到來時，其餘部分將沐浴在更清晰的光線中）：蠕蟲的細節已經在收割者的攻擊中展現出來。

這種深沉的黑灰色在影片的結尾留下了苦澀的餘味，給人的印像是這個場景是故意校準不足的，違背了所有常識和與電影的和諧。創造人為的神秘效果？為了隱藏惱人的視覺效果？神秘。

這更令人悲傷，因為蠕蟲設計成功以及他在整部電影中令人印象深刻的出場。從靈巧地演奏鱗片碰撞的收割者的猛烈攻擊，到沙海中令人不安的波浪，謝胡魯德的存在令人興奮。直到他在黑暗中擺出姿勢。

當它是壁畫時，蠕蟲的照明效果更好

字元太多

書中的人物有很多很多。作者們試圖盡可能避免讓步。所以這部電影裡的人物很多很多。這個選擇會讓他的崇拜者和批評者都議論紛紛。

一方面，這讓我們能夠真正緩解一個基本上不透明的宇宙。例如，喬許布洛林和傑森莫瑪飾演的葛尼和艾達荷這兩個角色以兩種截然不同的方式支持保羅。他們細緻入微地描述了浪子的反應，浪子不由自主地成為了先知，他的姿態必然受到周遭人的影響。同樣，透過它們，維倫紐夫可以表達他對奇觀的傾向。他讓他們各自探索哈科寧人的入侵所造成的世界末日的景象。

萊托·塞雷雷爾

另一方面，必須認識到，人物群體阻礙了許多關係的形成。在把槍傳到左邊之前，只有幾槍才和保羅成為朋友的艾達荷的犧牲，怎麼能讓我們感動呢？很少有機會與兒子在一起的萊託之死，我們該如何察覺悲劇？所有這些小人物在電影中徘徊，卻從未發展出與英雄之間的連結。最終，很難依戀任何人。

沒有什麼比這更符合邏輯了。維倫紐瓦被迫處理許多當務之急：他必須引入續集必不可少的次要角色大軍（拉班、斯蒂爾加，當然還有查尼，其重要性才剛開始），並處理那些難以展現其特殊性的人物。

在後一種情況下，他對門塔人（Thufir Hawat 和 Piter de Vries）的對待揭示了一定的惡意：他們留在幕後而不顯露自己的力量，進一步增添了整個事物散發出的神秘氣息。然而，很難想像新手們會明白他們不僅僅是簡單的顧問，而是具有令人難以置信的心靈能力的真正的人類電腦。

拉班該死的無害

最糟糕的

岳的背叛

在所有要搬上電影的角色中，博士是最難處理的角色之一。在這本書情節的核心，因為他透過他的行動激發了問題的加速和保羅的心理轉變，他對自己與自己的背叛之間的關係感到著迷。赫伯特喜歡讓他與自己對話，為理論上非常明顯的政治陰謀增添一層複雜性（他只是陷阱中的齒輪之一）。此外，小說的第一部分並沒有隱藏任何內容：問題不在於厄崔迪家族是否會被背叛，而在於在什麼情況下被背叛。

這部電影選擇擺脫困境，這是值得讚揚的：必須做出選擇。事實仍然是，它的實現失去了所有深度，而且它似乎是這個宇宙中唯一的簡單機械組件之一。他很少露面，只是足以證明他在後台的存在，然後不知從哪裡冒出來做出他的手勢。就在那時，他表明了自己的立場。顯然，他的動機似乎更人為，他的痛苦更難以理解。。

事實上，這個角色完全是次要的，新手可能會發現很難相信他的背叛的重要性。由於哈科寧的襲擊，阿崔迪家族已經處於戒備狀態，但他們卻被愚弄了，以至於在一次伏擊中失去了公爵並遭受了正式的破壞。突然的、甚至不可能發生的攻擊，電影削弱了其殘酷行為將可憐的岳降級為功能性二刀。對於張震這樣的演員來說，這是一種恥辱。快樂在一起,3個王國等虎與龍，可悲的是尚未充分開發。

“霍普，我很謹慎”

哈克南

他們是阿特雷德家族的敵人（總體上也是許多人的敵人），不可避免地，哈克南家族受到了粉絲的熱切期待，而他們的邪惡必須向新手們表明。不幸的是，長片很少在銀幕上展示它們。當然，男爵和他的導師彼得·德·弗里斯在小說中非常謹慎，尤其是在電影改編的部分中，但他們的背信棄義、惡意甚至殘忍在這部改編中卻很少被利用。

作為丹尼斯·維倫紐瓦和他的合著者並不想刻畫他們的感覺，或者至少，讓它們有點褪色。在影片的結尾，我們意識到我們對他們了解不多，他們的整個發展主要基於角色之間的討論或哈科南之間的閒聊中的影射。他們的古怪之處被相當掩蓋了（這位空軍大亨就是這種情況），他們的真正目標和秘密幾乎被忽視了。

此外，令人遺憾的是，在如此乾燥的世界裡，沙丘一望無際，它們的物理奇異性並沒有得到更多的凸顯。這個非常有機的一面，更一致，更有質感，會為這部電影帶來更強的認同感。因為除了更正面地展示他們的殘暴之外，它還會強調與阿崔迪家族的對比，以及他們不可避免的衝突。

「你在說我嗎？？？？ »

無盡的結局

千分問題：第一部分在哪裡 沙丘？就在阿拉肯襲擊之後，保羅和潔西卡獨自在沙漠裡？面對即將吞噬他們的風暴？與弗雷曼人會面時？編劇丹尼斯·維倫紐夫、艾瑞克·羅斯和喬恩·史派茨走得更遠。

保羅在塔哈迪挑戰中殺死了賈米斯，反對他想要離開厄拉科斯的母親，並跟隨了弗雷曼人。沙丘就此結束英雄傑西卡、查尼、斯蒂爾加和其他弗雷曼人正在前往西奇塔布爾的路上。一個可以理解的選擇：透過自殺並加入弗雷曼的保羅，透過親自維護自己的命運，這部電影提供了角色的清晰軌跡。

端刃

附帶損害：影片的結尾似乎很拖沓。在Arrakeen攻擊的巔峰行動之後如何繼續，然後是Liet Kynes siech，然後是史詩風暴？編劇們選擇了這樣做，而沒有過多擔心節奏與和諧的問題，即使這意味著在瞬間的煙火之後給最後一部分帶來蒼白的色彩。因此，在經歷了令人失望的蠕蟲異象之後，保羅和賈米斯之間的戰鬥就非常平淡和簡單了。在這個由岩石組成的小競技場裡，情感已經枯竭，就連裝飾也變得平淡無奇。尤其是考慮到阿拉科斯水的價值，保羅的眼淚在書中如此強烈，在這裡被跳過了。

當你得知影片還剩 15 分鐘時

沙丘因此以非常經典的音符結束，視野開闊，平庸的回覆（“一切才剛開始…« )。任務已經完成，希望新手會想知道接下來會發生什麼事。但這很難不說最後一部分令人沮喪。要嘛因為太長，要嘛因為太短。