的大蛇有13 刺客回顧15部日本刀劍電影，絕對有發現。
我們利用了發布劍客穿衣服韓國最佳武俠電影盤點。效法日本同行的誘惑太大了，讓人無法不屈服。然而，練習要微妙得多。日本武俠片一般都隸屬於chanbara，被認為是時代劇（日本歷史電影，涵蓋到 1850 年代後半葉）的武俠子流派，並已成為一個名副其實的機構，它不僅提供了一些第七藝術最偉大的傑作，而且影響了世界各地的電影愛好者，從喬治·盧卡斯到塞爾吉奧·萊昂內等等。
僅僅記住 15 部電影顯然很難。因此，我們的選擇並不是為了表彰該流派的最佳代表，而是為了構成一個概述，以便讓人們一睹其歷史的豐富性和構成該流派的作品的多樣性，同時詳細說明其代碼。我們希望將其作為好奇的新手的指南，幫助他們透過不同的時期和不同的導演來冒險。所以，讓黑澤明的狂熱分子放心：如果說他的成就只有一項的話，那就是更好地探索他所昇華和發展的運動。呈現十五位不同的電影製片人。
顯然，會有傑出人物缺席
大蛇
發佈時間：1925 年 – 期間：1 小時 14 分
坂東妻三郎的作品
與時代劇一樣，撣原劇是傳統當地戲劇，特別是歌舞伎（江戶時代誕生的一種史詩劇）的繼承者，在20 世紀50 年代之前並沒有真正出口到西方，但它在1920 年代經歷了第一次輝煌。武士或善良的浪人人物、劍、外交衝突和榮譽保衛。
不幸的是，其中許多現在要么無法獲得，要么不完整，例如中機的旅行日記（1927），一部分三部分的長片，被認為已經遺失，但在 1991 年重新出現。這就是使大蛇，由非常多產的二川文太郎（在短短十多年的時間裡出現在 60 多部電影中），這是一部特別容易理解的作品，不僅因為它是完整的，因此可以到處放映（它已經以 DVD 形式發行），也因為它非常有趣。
不幸的是，但速度很快
由於在標準投影機（每秒24 幀）上渲染的幀速率較低（通常為每秒19 幀），延時效果使這個時代的電影與眾不同，無意中適合chanbara 的戰鬥風格，這種風格將幾十年來仍然很受歡迎。對手在面對面之前互相看了幾秒鐘，是時候讓最好的刀片刺入失敗者的重要器官了，常常甚至沒有遇到他的劍。由於技術的發展，我們的武士變成了超音速戰士，而且速度更快。
此外，大蛇預計西方封建武士（見下文）將發生大規模衝突一個非常雄心勃勃的最終序列，當我們知道時間的限制以及大膽的規模選擇時，使用了數十名群眾演員和舞台表演，這要歸功於一些令人印象深刻的攝影機運動。欣賞明星表演的完美場景坂東20 世紀 20 年代中期，正值他的巔峰時期，此時他的表現特別敏捷。
獨自對抗所有人
顯然，其影響力從未達到西方黑澤明等人電影的影響力。然而，chanbara 的所有美麗已經存在。除了戰鬥之外，這也是人類社會的缺陷問題，儘管人類社會吹噓始終如一的誠實、堅定不移的榮譽和絕對的忠誠，但這些缺陷可能會毀掉一個人的一生。由於缺乏人性和同理心，日本的組織已經崩潰了，這部電影將重新發現這些。他的繼任者將重新利用和拒絕這些想法，直到永遠改變流行電影業。
七武士
上映時間：1954 年 – 片長：3 小時 26 分
七大奇蹟
如何從不朽的電影作品中選擇一部作品黑澤明？儘管他涉及許多不同的流派，但他為時代劇創作了許多傑作，例如蜘蛛城堡,隱藏的堡壘,用心坊,三十郎,影武者 等然，所有這些人都應該在這個文件中佔有一席之地。尤其是自從他的大部分第一部劍電影以來，用心坊 特別是，直到今天仍然影響了日本和西方的藝術家大軍。
但就對日本和國際電影業的影響而言，他最重要的長片無疑仍然是七武士，這使他在取得突破幾年後就成為傳奇羅生門此前，該片曾榮獲威尼斯金獅獎。時長從2 小時10 分（當時在某些外國電影院放映的剪輯版本）到3 小時10 分（完整版視頻），是長時間拍攝和大量研究工作的結果，他取得了巨大的成功，並獲得了巨大的成功。大大參與了美國佔領時期後這一流派的復興，在此期間它被純粹且簡單地禁止。
一些難忘的鏡頭
事實上，在試圖扼殺當地文化反勢力的政治時期結束時，也就是原子彈造成的創傷後的十年裡，黑澤明的巨型壁畫真正的藝術和社會成就。而且，它是與哥吉拉當代日本流行文化的另一大支柱，顯然是透過間接的方式喚起了廣島和長崎的災難。最諷刺的是：這兩部電影都巧妙地受到了美國主流電影的啟發。
電影製片人很可能開始講述一個民族振興的偉大天真的故事。但他更願意對自己國家的歷史感興趣，並以自己的方式延續其藝術傳統，以揭示英雄主義的真正價值。這個浪人幫農民抵禦土匪的故事就像一場成功的刀劍決鬥：乍看之下絕對簡單，但風格和主題的複雜性令人印象深刻。每一個鏡頭都是對日本上流社會的檢視的一個細微差別。
雨中的長矛
很難用幾句話來概括各種類型的評論家、知識分子和電影愛好者在書籍、文章和會議中所剖析的內容，這些內容比這位謙虛的日本軍刀電影旅行社更完整。你必須看到它不僅要注意它的豐富性和娛樂價值（這真是太難了！），還要衡量它在多大程度上構成了一個矩陣（它甚至標誌著 Tatsuya Nakadai 非常謙虛的開始）。我保證，犧牲一個晚上是非常值得的。
武藏傳說
上映時間：1954 年 – 片長：1 小時 34 分
良好的形象
三船敏郎無疑是日本電影史上乃至整個電影史上最著名的演員之一。他的受歡迎很大程度上歸功於查巴拉流派，他用他的黑暗目光塑造了這種流派的一些原型。黑澤明真正的繆斯，有時不顧常識僱用他（生活在恐懼之中以及他可疑的衰老），他是七武士中最引人注目的一個。自從這次政變以來，以及用心坊 等三十郎,他體現並象徵武士道邊緣的劍客有點叛逆，但有著永不言敗的靈魂高貴，遠勝於那些一字不差地恪守準則的同事。
在三部曲中武藏，他的第一部作品，武藏傳說，幾個月後就發布了七武士,他甚至記錄了該類型英雄的啟蒙和道德之旅。本片受到吉川英二的小說啟發，回顧了日本封建決鬥之王宮本武藏的旅程，講述了一個學徒的故事。
垂直且快速
起初，他是個性急的逃兵，後來學會了將熱情轉化為力量、同意和生命的價值。他在第二部中學會了創造三船風格的英雄，然後在第三部中創造了終極武士。而演員卻能夠在克制自己的同時，透過自己的演技實力，刻畫出這個迷人角色的內心煎熬。，尋找原則。一路上，他意識到他所渴望的力量需要犧牲——愛的犧牲，榮耀的犧牲——直到最後的輝煌一幕。光之道，日落海灘上的一場準實驗性剪輯的決鬥。
黃昏之王
三部曲在很大程度上展示了他的才華，除了巧妙的剖析之外，這要歸功於一些雄偉的彩色鏡頭（一些啞光畫非常華麗）和極其熟練的1:1.37 格式，這是他最喜歡的角色的精髓。如果三船在《chanbara》尤其是《時代劇》中如此自如，那也是因為他體現了他們最喜歡的主題：正義的真正意義，或如何在社會中找到道德地位。
這個傳奇故事的三卷也被納入此選擇，因為它們仍然很容易理解。卡洛塔 (Carlotta) 剛剛以藍光光碟形式發行了這些作品的精美套裝，每個 Mifune-zouz 的影片庫中都必須有這些套裝。
切腹
發佈時間：1962 年 – 長度：2 小時 13 分
用劍從背後砍下切腹
切腹（切腹）是一種永遠與武士榮譽準則相關的自殺儀式。傳統上，正如日本流行文化中所出現的那樣，它是在發生嚴重錯誤時的補救措施，以贖罪，或者是在不失去尊嚴的情況下提醒主人做出錯誤決定的一種手段。這是武士道的極端表現之一，將對道德正義（以及因此盲目的忠誠）的永恆追求與死亡的不可避免聯繫在一起。我只想說，時代劇不必被要求使其成為一個重要的敘事和象徵引擎。。
倒小林正樹一位偉大的電影製片人，其三部曲仍然享有盛名人的狀況，甚至是這個流派的本質和它所描繪的荒誕。他在 Chanbara 乃至電影史上最權威的傑作之一中抓住了這一點。因為這個身無分文的武士的故事，使用他們甚至被迫生存的協議，在抽屜式敘事展開的同時，是有色彩的，具有相當驚人的普遍性。
罪惡的皮膚，皮膚！
必須說，這部電影聲稱它是禁慾主義，但它包含了一切。這些有條不紊的框架，這些散發著虛假謙虛和禮儀高貴的幾何裝飾實際上是庇護所武術體系遠沒有其聲稱的那麼高尚。而它只屬於一個人中代達也帝國（無雙關語）作為一個神秘而聽天由命的浪人，干涉他的過失以暴露他的滄桑。他的表演的高潮是在狂風掃過的平原上進行的一場絕對傳奇的決鬥，這也許是本次精選中最華麗的決鬥之一。
他選擇的武器之一？寬銀幕戲院它將當時大房子的典型建築改造成監獄，然後與真正偉大的靈魂能夠獲勝的全景自由形成鮮明對比。這個舞台表演不像同謀黑澤明那樣勇敢，但它同樣令人著迷，因為它假裝擁抱武士道儀式的極簡主義，以更好地支持其矛盾。
難忘
後來，小林在他的另一部作品中進一步闡釋了這些主題，叛亂。但其卓越的精確度切腹並不僅僅歸因於它的成就。他輪廓分明的對話來自當時另一位偉大人物的筆下，更加謹慎，但同樣重要：橋本忍，編劇羅生門,維弗爾,七武士,血腥王座,隱藏的堡壘,混蛋們睡得安穩,邪惡之劍或者叛亂。武士道的X光片也是他。
大進攻
發佈時間：1964 年 – 期間：1 小時 58 分
燒掉一切
我們真的可以將一部將政治陰謀置於劍道上的電影稱為“chanbara”嗎？這裡和其他地方引用的許多著作都會出現這個問題，但是攻擊力大的工藤榮一更是有講究。事實上，他不僅對有關襲擊的情況以及計劃實施襲擊的人的個人軌跡感興趣，但他採用的表演風格與集體想像中的風格截然不同。
由於電影製片人探討了廣泛的社會規模和受屈的主角的影響，因此電影製片人交替使用廣角鏡頭和近景鏡頭，令人驚訝地從肩部取景，或者至少在動作最激烈的時候。因此，這不再是驅動力，而是結果：故事框架中涉及軍刀的兩個主要場景轉變為野蠻的打鬥，摧毀了他們之後的生活場所。戰鬥（令人印象深刻！）不再是為了榮譽而進行的決鬥，而是社會緊張局勢的爆發。
« 偉大的好 »
他對不同的角色非常感興趣，冒著失去漫不經心的觀眾的風險，在令人毛骨悚然的場景中處理諸如非政治主義甚至酷刑等主題。這裡又沒有熟練的劍客。只有人類仍分散在用盡全力壓碎的棋盤上，從英雄開始，如果我們可以這樣稱呼他的話，他就是違背自己意願陷入一場致命事業的附帶受害者。
時代劇還是chanbara？最終這並不重要，因為 20 世紀 50 年代和 1960 年代的日本電影對權力機制非常感興趣，無論是否涉及戰鬥。熱衷激烈戰鬥和政治陰謀的愛好者會在這裡找到他們想要的東西。。大進攻這裡相對鮮為人知，但對後者更有吸引力。
邪惡之劍
上映時間：1966 年 – 片長：2 小時
哦，法律他來了
一位老人到達了朝聖之旅的終點。當他獨自一人時，他祈禱“迅速熄滅”並解除他的女兒在這個地球上的存在。一名身著黑衣的劍士接近他的身後……然後實現了他的願望。介紹邪惡之劍定下基調。早在 1960 年代中期，浪人的形象就黯淡下來了。龍之介這個角色由中代達也， 東方第一個意義上的反英雄，受到純粹的憤世嫉俗和缺乏同理心的引導。目瞪口呆的觀眾，習慣了救贖的故事，意識到他不會救贖自己，而是會陷入瘋狂。
前一年，在武士, 導演岡本喜八站在陰謀者這邊，將武士淪為渴望政變的民兵，而自己又被內部鬥爭吞噬。而劇情核心的謀殺未遂以一場可悲的雪地大屠殺告終，與光榮的英勇戰鬥相去甚遠。但在邪惡之劍，感謝橋本的文字和改編的小說，他進入了下一個階段。
屍體蹤跡
龍之介是純粹自私的化身，他從來沒有真正與他的同齡人交往，他們中的大多數人只是更受人尊敬的個人主義者。舞台表演雖然精彩，但堅持剝離所有貴族的刀鋒和戰鬥技巧，給人留下了同樣的印象。當三船敏郎再次出現在雪地裡的令人難忘的場景中時，是為了徹底顛覆傳統上與這個騎士團相關的騎士競爭，黑澤明的繆斯已經成為這種競爭的象徵。作為一個兇殘的幽靈，他激發了對權力的盲目追求，完全脫離了人類生命的任何價值。
榮譽的終結
在這個時期，chanbara 呈現出深深的黑暗，幾年後麥克白有霧的蜘蛛城堡。但這邪惡之劍達到了前所未有的激進程度，直接引發強姦，並以奇幻邊緣的結局達到高潮，反英雄最終將自己的種姓撕成碎片，甚至徹底死亡。一種無法緩解的憤怒，因為最後一個鏡頭偏離了幸福結局的規則，永遠暫停了它。
標題已經說得很清楚了：龍之介身上的邪惡延伸到了武士身上，因為它起源於劍道，這是一種暴力方法，其結果必然是虛無主義的。即使在今天，岡友的電影仍然是黑暗的巔峰。
高約金
發佈時間：1969 年 – 期間：2 小時 04 分
社會階梯的兩端，透過讓手指麻木的寒冷連結起來
不引用是不可能的吾社英夫一位電影製片人在某種程度上仍處於西方傑出同事的陰影之下。儘管他沒有受益於黑澤明的聲名光環，也沒有享受到三隅大師級工匠的聲譽，但他在這一類型中留下了自己的印記，這要歸功於他根據自己的系列改編的第一部長片，該電影隨後變得非常受歡迎。
對於第一部電影來說，其形式上的完美程度相當驚人，出色的三個亡命武士1964 年，他立即透露了他的擔憂：他的頭銜作為一條共同線索的悖論（武士根據定義是遵守一整套法律的士兵），而又不犧牲同輩的創作作品，與榮譽宣言相比，他更喜歡社交的一面。他對浪人的形象特別感興趣，浪人是幕府政治框架之外的人物，代表著一種封建無產階級。它的主角往往是多重的，體現了被貴族鄙視的平民百姓的幾個側面。
三武士、亡命之徒
他會下降的角度獸之劍，他的劊子手被他自己的氏族背叛了，沒有榮譽的武士 （標題說明了一切）並在浩瀚的宇宙中徹底昇華高約金。情節總是來自同一個模型：我們跟隨一個悔悟的前武士，他將不得不反抗他的主人以保衛他現在所屬的人民。再一次，忠於內臣的武士著名的榮譽準則首先是一個抑制他貪婪的聰明策略，這是由被沖上冰凍海灘的寶藏引發的。
漸漸地，電影製片人削弱了武士的神秘感。很有詩意的一個村莊的想法“被眾神綁架”以近乎超現實的開場勾勒，為可怕的事實留下了空間：當地人被冷血殺害，武士不是神，而是腐敗制度的看門狗。為了打破這個非常務實的詛咒，你需要一個在腐敗體制之外待了幾年的浪人，能夠從傳統的資產階級浪漫中解放出來，與看似聲名狼藉的人物（機會主義者和騙子）並肩作戰，但總是比他們的敵人更光榮。
賣劍還是揮劍對抗強者？
這場對抗在精彩的最後半小時達到了頂峰，現在不可避免地讓人想起白雪皚皚的意大利西部片，然後在最後一個激進的場景中，在“武士的埋葬”。在一個異常長的鏡頭中，焦點集中在留下來的村民身上。這就是他們現在的故事。很諷刺，不是嗎？一些最優秀的查巴拉完全褻瀆了他們的英雄。
盲女的詛咒
發佈時間：1970 年 – 期間：1 小時 25 分
龍紋身的女孩
誰說日本武俠片，不一定說時代劇。圍繞當代黑幫發展的神話使他們對武士的榮譽準則和某些習俗產生了濃厚的興趣（通常是正確的），許多黑道藝畫都因撣原的守則而變得更加豐富。主題處理之間的空隙在當時被廣泛諷刺，包括西方的集體想像力，但它也賦予了日本黑手黨電影的極端暴力之美，有時甚至是微妙。
有些人將各種流派的混合推向了令人驚訝的極端，例如曾根秋生等石井輝夫20 世紀 70 年代初，他是粉紅色電影（色情電影）的常客，因其坦率而聞名。天使的膽量。另一位則從科幻小說和黑色電影開始，然後創作了一部既令人印象深刻又豐富多彩的電影作品集，由幾部已成為邪教的黑道電影組成。
雷登應該表現得好
作為第二位負責製作的人，他們一起為《日活》寫下了各自職業生涯的一個奇怪的沉澱，一部以古代黑道家族為特色的複仇澹原…一切都混合著奇妙的神秘主義和色情主義！
盲女的詛咒與此列表中的永恆經典相比，它相對鮮為人知，但它很好地代表了一種流派的多功能性，將其限制在有關榮譽的偉大寓言中將是一種恥辱。從精彩的第一鏡頭開始，梶芽衣子在鏡頭前陳述他的意圖，將觀眾置於敵人的位置幾秒鐘，這個宇宙在美學十字路口的黑暗陌生感在視網膜上留下了印記。
截然不同的世界
後來，看似簡單的問題將變得模糊，而舞台表演將永久模糊或框定兩個近乎超自然的幽靈（黑貓、駝背）之間催眠的動作序列。直到雪地裡令人難忘的結局，背景的霧面畫證實了這一點整體的近乎幻覺的向度，與某些作者的嚴謹性相反。這種好奇心也可以在法國的巴哈電影藍光光碟中找到。
嬰兒車：復仇之劍
發佈時間：1972 年 – 期間：1 小時 21 分
致命嬰兒車
作為雪血女士後年，嬰兒車它的續集是其中20 世紀 70 年代剝削電影的光榮領袖。人們有時認為這部電影不如 20 世紀 60 年代的偉大壁畫那麼高貴，也更商業化，但實際上卻具有不可估量的創造力、暴力和狂野之美。
三隅賢治是其最著名的代表。他是一位真正的磨刀霍霍的斯達漢諾夫主義者，是大眾、慷慨和高要求電影的經驗豐富的工匠，他在20 世紀60 年代和1970 年代點綴著流傳後世的chanbara，例如三部曲撒旦之劍,殺,邪惡之刃等最後的武士當然，除了作為導演推出了該類型的兩部最著名的特許經營權之外：座頭市 等嬰兒車。
對《滿大人之爪》中傑克伯頓歷險記的明顯影響
儘管不少鑑賞家將其視為第二部作品，被屠殺的孩子，傳奇的頂峰（正確），必須先指定復仇之劍絕對不是開胃酒，其次構成它的六個部分至少都是優秀的動作片，包括那些不是由Misumi導演的，即父親的靈魂，兒子的心等地獄的白色天堂。和歌山富三郎它扮演幕府將軍的前劊子手，在他年幼的兒子的陪伴下，走遍全國，對抗居住在這個國家的氏族、叛徒和陰謀家。
直接繼承自小糸和夫和小島剛關的精彩漫畫的假設，以標題為人所知獨狼與幼崽（字面意思是：《孤獨的狼和他的幼崽》）本身就是一個參考資料，現在由帕尼尼在法國出版，電影製作人由此開始了一系列正式的實驗。簡單來說，衝突絕對是精彩的，這要歸功於精心強調每次打擊的精確性的舞台表演，有時即使這意味著要多次展示，但又不偏離規則：接觸是短暫的、激烈的和血腥的。米澄研究了暴力姿態的暫停，從邏輯上為故事帶來了電影附加價值。
關於色彩的運用
這些勇敢的時刻是如此壯觀，以至於羅伯特休斯頓將它們編成一部美國長片，並命名為幕府將軍的刺客。隨後，其他自稱是“chanbara”的著名漫畫也被改編，直到最近流浪者劍心這是一部非常精彩的三部曲，也充滿了豐富多彩的人物，並由許多但丁式的衝突組成。但他們中很少有人觸及過 嬰兒車。
雪血女士
上映時間：1973 年 – 片長：1 小時 37 秒
殺人的眼神
僅僅幾年後盲女的詛咒,梶芽衣子正式成為傳奇中最著名的女劍士雪血女士。這部漫畫改編作品是 20 世紀 70 年代最著名的極端暴力漫畫之一他非常感謝他的翻譯。當時最有名的是《監獄裡的女人》天蠍座女人這是另一部純粹的剝削電影，她已經以難以置信的憤怒進行了報復，女演員是這部電影背後的驅動力，因為它是由製片人奧田菊丸設計的。她並沒有退縮。
瀑布般的鮮血、沾滿武士刀謀殺案的長鏡頭、池塘裡的紫色氣泡……這部劇情片名符其實。許多人會將這部流行的日本電影的激烈程度與義大利西部片進行比較同時也是義大利工業的鼎盛時期。考慮到塞爾吉奧·萊昂內 (Sergio Leone) 的靈感很大程度上來自於保鑣黑澤明在製作過程中為了幾塊錢。確實如此雪血女士等人在暴力風格化方面幾乎走得同樣遠，而這些暴力往往是由有著沉重過去的主角所犯下的。
雪，血
然而，這並不能阻止藤田敏也以及它的編劇大田典男賦予故事真正的嚴肅性。正如該類型中經常發生的情況一樣，風格的展示並沒有掩蓋劍之路所帶來的黑暗後果，無論是遭受還是選擇。前村由紀的復仇之旅首先是致命的，甚至徹頭徹尾的悲劇。謀殺之美從來都不是無緣無故的。這種曖昧性也為反女主角帶來了威脅的光環。
這個復仇的武士用軍刀切開敵人的培根的形像已經成為流行文化的圖騰，這種圖騰在第二年由同一導演拍攝的續集（仍由梶芽衣子主演）以及另一部改編作品中也蓬勃發展。昆汀·塔倫提諾以假定的敬意表達了他對他的愛，同時採用了他的裝飾和結構：某種殺死比爾。
武士與幕府將軍
發佈時間：1978 年 – 期間：2 小時 10 分
世界的終結
1970 年代末，這一流派失去了重要性，以至於除了紀念性的彩色壁畫外，很少有 chanbara 在 1980 年代留下了持久的印記。影武者，武士的影子等然黑澤明的作品，如果我們可以這麼認為的話。第一次的前兩年，武士與幕府將軍也採取了歷史的視角。它講述了幕府將軍德川秀忠的兒子之間的競爭。
就像著名電影製片人黑澤明一樣深作欣二退後一步，對個人軌跡或部落衝突不感興趣，但對於國家歷史和幕府來說。他將成為這段時期非常重要且有影響力的人物，但他並不像Misumi或Gosha那樣是該流派的專家。當時，他已經擁有豐富的電影作品，包括沒有榮譽準則的戰鬥，來自 Yakuza-eiga。同年，他發布了庸俗的科幻小說《譫妄》太空逃亡者。這就是所謂的多才多藝。
任何情況下的班級
然而，他上演 武士與幕府將軍 非常嚴格演員陣容既繼承了軍刀電影黃金時代的特點，也體現了產業轉型過程中的特色。三船敏郎和丹波哲郎在那裡找到了非常受人尊敬的小角色，他們在那裡擦肩而過中村金之介，另一位對榮譽準則非常批評的十代劇明星，武士道的殘酷故事（他造成的恐怖的彙編）和武藏的另一位翻譯。但我們也發現瀟灑松樹弘樹, 未來的庫拉納加德13 刺客，當然還有福查最喜歡的演員，偉大的千葉桑尼。
然而，這不僅是一部最終的政變，甚至不是一部過渡電影。這也是對日本流行電影與其歷史之間的關係的一種有趣的反思。。事實上，最後，在暴力事件爆發之後，畫外音接管了，承認這個場景沒有任何具體的依據，但強調當時的領導人經常從歷史編年史中抹去妥協事件（“這是一場夢”），離開了長片聲稱有塑造自己想像力的任務的文化。
忍者捲軸
發佈時間：1993 年 – 期間：1 小時 34 分
肌肉和刀片
純粹 90 年代製作的娛樂時間到了。這段時期不僅留下了偉大的科幻故事，還留下了有些劍俠電影最常沉浸在幻想中。忍者捲軸因此，它與我們經常將此類小說聯繫在一起的武士道編年史以及道德或社會寓言幾乎沒有關係。除了喜歡洶湧的鮮血之外，它與三隅精心策劃的軍事冒險也沒有太多共同點。
倒是神話、史詩與性幻想的巨大寶庫，否則非常非常男性化（女性角色從她的性慾中汲取主要力量）。被詛咒或邪惡的超自然生物在那裡航行，在超黑暗的氣氛中相互對抗。牙神十兵衛和陽炎飾演的角色與捲入一場巨大政治陰謀的惡魔作鬥爭，並受到一名在他這個年齡來說技術非常嫻熟的政府特工的脅迫。
蛇蠍美人
人們很容易對這個模糊的情節失去興趣，而把注意力集中在令人驚嘆的動作場面上。沒什麼奇怪的：被漫畫凍結，被電影院啟動，刀劍神域是為當時的日本動畫製作的，由靜止影像和閃光組成，甚至扭曲了現實的線條。或如何將武術練習分為兩個階段。
當然，川尻義明（指導、場景、一些分鏡和角色設計的背後）就像忍者和他們的超音速手裡劍一樣有趣，得到了 Madhouse 工作室的大力幫助，藝術總監小倉博正 (Hiromasa Ogura) 於兩年後擔任了同樣的職位攻殼機動隊，並且充滿了才華橫溢的動畫師，其中包括某個Rintaro（他當然會把他還給都會）。這部電影將激發一系列動畫、漫畫和兩個至今尚未完成的項目：官方續集和美國翻拍版（是的），由華納於 2008 年開發（是的，是的），與製作公司 Appian Way 合作萊昂納多·迪卡普里奧（是的，是的，是的）。
雨後
發佈時間：1999 年 – 長度：1 小時 32 秒
木頭的觸感
該類型的粉絲往往會遺憾黑澤明經常被視為該類型在西方的唯一大使，因此決定在本文中只包含每位導演的一部電影。然而，他的風格繼續融入日本文化，他雄偉的陰影仍然籠罩在當地的導演電影上。正如精湛的表現所證明的那樣雨後2000年在這裡發布，彷彿在大師的標誌下開始了新千年。
黑澤明於 1998 年 9 月去世，很快地影迷、當時廣義的流行文化就開始接受他的作品，並將其變為現實。這裡，黑澤製作公司和它的副導演小泉隆他們決定立即向他致敬，透過調整他的場景之一。小泉陪伴他觀看了他的最新電影，包括史詩和政治壁畫影武者 等然,他所做的只是組織他以前的合作者的聚會。
雨後，霧氣瀰漫
寺尾晃（見於然 等夢想）繼承了主要角色，並由其他職業生涯後期的常客協助，如井川恆、吉岡秀隆、中代達也（《日本的半兵衛》）保鑣無論如何）以及許多其他人，不包括三船四郎，三船四郎的兒子。上田正司（然,夢想,八月狂想曲 et cie）重返攝影，佐藤勝（電影配樂）七武士，對不起）音樂，這是他在電影上映前去世後的最後一首作品。至於藝術指導，則由其最忠實的技術人員之一 Teruyo Nogami 共同確保。
因此，美麗的人們為一部完全致力於恢復黑澤明偉大經典的微妙甜蜜的長片服務。惡毒的舌頭批評他在舞台表演上過於尊重，以至於無法真正追隨電影製片人的腳步。但小泉還是成功地用他的相機捕捉了一些極其簡單的場景。，陷入親密和政治權力遊戲之間。就像這場聚會的場景一樣，它的構圖方式是為了捕捉社會凝聚力的閃光，他在其中停留的時間剛好足以觸及。
一邊吃著熱呼呼的飯菜，一邊等待雨停
在他的電影中，刀劍決鬥首先代表了這種寧靜的缺陷，在他的電影背後，有一種渴望邀請其他藝術家延續黑澤明的作品、風格和人性。並且聽說：從2000年開始，陸續推出了幾部遺作，例如朵拉他們等烏米瓦米泰塔。除了改編他的作品外，他的作品和影響還透過媒體和藝術傳播到日本和西方（對馬島之魂是最近最著名的例子之一）。
與其說這是一首關於標誌的歌曲，不如說是對它在電影世界中昨天和今天的重要性的感人提醒，雨後彌合了 20 世紀 50 年代和 1960 年代的 Chanbara 之間的差距當代日本電影知道如何成為大師。
座頭市
發佈時間：2003 年 – 期間：1 小時 55 分
沒有人能打敗武士
座頭市，它與哥吉拉 日本電影史上最長的傳奇故事之一，甚至是整個電影史上最長的傳奇故事之一。大約有28 部長片待上映，具體取決於翻拍和其他變體的計算，再加上一部電視劇，甚至三池崇史聯合導演的一部戲劇，這是一部圍繞同名角色展開的總結工作，該角色已成為原型:盲人按摩師，隱藏著無與倫比的劍術靈巧。
第一部電影是 1962 年由三隅健二 (Kenji Misumi) 執導的一部圖像小奇蹟並且仍然可能是該系列的最佳介紹。它的悲劇英雄與上述某些殺人機器截然相反，他接受自己的盲目性，拒絕忍受封建世界的殘酷，直到他或他人的完整性受到威脅。在這場首次冒險中，有一個與患有肺結核的武士相似的故事，他也被一個利用不同榮譽準則制定最強大統治法律的社會所拒絕……尤其是最強大的法律。
劍與謙卑
最好的電影座頭市 因此，與主角扮演武術啟示者的戲劇寓言相比，這些故事的情節並不那麼令人畏懼。然而，隨著時間的推移，它的受歡迎程度使其成為日本娛樂的象徵，然後在岡本監督下與其他著名的劍客有交集，例如與神保，甚至與中國武俠片的對手戲。確實，1971年，他認識了王康。一隻手臂殺死了他們所有人。
但許多西方人透過以下版本認識他北野武偉大的主持人、幽默家和電影製片人，他的第一個真正的chanbara，向他致上誠摯的敬意。它既體現了該流派華麗經典的高貴性和舞台效果，也體現了Misumi等人肆無忌憚的暴力。它受到世界各地媒體的高度讚賞，它採用了現代的劍術方式，數位血液噴射就像 20 世紀 70 年代的間歇泉一樣人造。
一些非常成功的編舞
有幾位電影製片人在武士電影方面進行了非凡的嘗試，為觀眾打開了通往時代劇的良好大門。塚本伸也 (Shin'ya Tsukamoto) 在 2018 年明顯放棄了他對城市的痴迷，轉而追求非常特別的目標殺戮。至於北野，他有可能以 chanbara 結束他的職業生涯，這是備受期待的不好了，在 2023 年坎城影展上放映。
13 刺客
發佈時間：2010 年 – 期間：2 小時 06 分
第一支自殺突擊隊
Chanbara 並非不會受到翻拍的影響，遠非如此。大蛇例如，絕對的經典之作，也是此列表中的第一部電影，或多或少在 1966 年經歷了磨坊背叛田中德三。羊原切現已成為名副其實的國際電影圖騰，於 2011 年翻拍，由歌舞伎明星市川海老藏和瑛太主演。誰有幸接替偉大的小林，又肩負重任？奇怪的是，骯髒的V-Cinema王子，電影混亂之王，三池崇史。導演試鏡然而，在這種情況下，它的態度相當軟化，擁護原始製作的直接性……並限制了翻拍的興趣。
他的修復中缺乏一種令人尊敬的古典主義13個殺手，一部 1963 年東映電影，講述了一位麻煩的政要被暗殺的故事，其名氣比《原切。對Miike 來說，這是一個在製片人傑里米·托馬斯(Jeremy Thomas) 的領導下主導一部大型作品（以他的規模）並向整個傳統致敬的機會……同時又不背離他所特有的慷慨。真正的代碼狂歡、精彩的娛樂以及探索該類型的理想門戶，13 刺客無疑是他最好的電影之一。
你想要決鬥嗎？您將得到服務。
電影製片人和他的編劇天安大輔想像了一個被削弱的秩序，淪為幕府內部的戰鬥。他的 13 名刺客不是 13 名武士：一路上遇到的戰士、浪人或獵人，他們是衰落世界的不完美代表，是其自身邪惡的犧牲品。一個處於該類型經典繼續探索的道德矛盾和其對各種過度品味之間的交匯點的世界。
第一個小時確實有一些失誤，這些失誤更加明顯，因為它們是導演盡力尊重的傳統束縛衣上的污點。但顯然正是最後的三刻鐘讓這部長片變得精彩。。這是一場巨大的戰鬥，方位角和假設的贅生物七武士，對以下問題的合理回答：如果黑澤明在拍攝動作場面之前將五行可卡因塞進鼻孔怎麼辦？由於天氣原因，該序列在兩週內不間斷地拍攝，而不是原計劃的三週。結果令人印象深刻，富有創意，值得尊重。
阿金博
更一般地說，三池崇史的當代職業生涯很好地總結了這一流派繼承者的不同方法，包括屈服的尊重、適應更現代的主題或愉快地利用充滿原型、鮮血和協議的沙盒。而且，幾年後，電影製片人展示了他的出色作品不朽之刃，抓住另一部分這場文化運動是印在底片上最美麗的文化運動之一。
非常感謝 Wild Side 的 Benjamin Gaessler 和 Anne-Lise Magnien。
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