太空逃亡者：大逃殺導演的瘋狂日本星球大戰

是的，星際大戰有權獲得其日文版本太空逃亡者，一部瘋狂的電影深作欣二，以其兇猛而聞名於西方大逃殺，以及誰提供了該系列三和蔡然後。

的釋放太空逃亡者1978 年 4 月出現在日本銀幕上本身就是一個小事件。東映（日本最大的工作室之一）的這部作品應該是繼星際大戰該片隨後在西方影院大獲成功，在喬治盧卡斯大放異彩之前幾個月在當地播出。

當時，一部日本長片的預算相當可觀（600 萬美元），這部瘋狂的大片在國內領域的旗艦類型 Chambaras 和其他怪獸電影中幾乎是一個異類。而 45 年後，深作欣二（Kinji Fukasaku）執導的電影（在法國主要因大逃殺）已獲得邪教作品的地位，隨著時間的推移，它擺脫了蒼白複製品的形象星際大戰。

“歡迎來到日本星球大戰”

在不遠的銀河系…

因為是的，作者太空逃亡者無論是在場景還是在方向上，我們確實受到了喬治盧卡斯作品的啟發（並且從未隱藏過它）。以至於細心的觀眾和崇拜者星際大戰：第四集可能會被深作欣二部署的系統冒犯。

故事發生在5001年，講述了吉盧西亞星球的居民與洛克塞亞十二號領導的可怕的加瓦納斯帝國展開的殊死戰鬥。後者將在宇宙中散佈八顆堅果，以找到盡可能多的能夠拯救他的追隨者的冠軍。先驗的，摘要與星際大戰。然而，多個元素與喬治盧卡斯的太空歌劇不謀而合（並非巧合）。

千禧號上的尼亞貝民選官員…哎呀

萊婭公主（對不起，埃斯梅拉麗達女士）、勇敢的飛行員、機器人C3PO（貝巴哎呀）、劍客漢斯（不，他沒有光劍）、衝鋒隊（絕對不是加文一家）、太空戰鬥或星球被改造成一個巨大的移動堡壘是許多發生的事件之一星際大戰;這既可以讓人開心，也可以讓人煩惱。

然而，應該指出的是，對死星的攻擊（啊，另一個錯誤，來自吉露西亞，抱歉）在這裡也許啟發了編劇S焦油戰爭，因為它的發展類似於現有的這 絕地大反攻。這讓我們認為喬治·盧卡斯對太空逃亡者首先是基於美國電影製片人用來建構他的宇宙的當地藝術。

“回去吧喬治，我們的電影更好”

……黑澤明的光環依然存在

確實必須記住，喬治·盧卡斯的一些想法是從黑澤明那裡汲取的，更準確地說是從黑澤明那裡汲取的。隱藏的堡壘誕生其特許經營的第一部分。因此，深作欣二在創作一部純粹的日本長片時採取同樣的做法也就不足為奇了，這也使其從模仿日本電影的地位中脫穎而出。 星際大戰。

當我們稍微關注某些故事情節或人物處理時，我們會意識到黑澤明的陰影，尤其是人文主義籠罩在我們的腦海中。太空逃亡者，遠多於星際大戰。這個故事有時讓人強烈地想起七武士而尼亞貝民選官員認識的起因是指主任所倡導的價值觀羅生門。

“今天我們要看星際大戰，做筆記”

同情心、自我犧牲、救贖是主角完成命運所必需的品質。尤其是他們都沒有任何力量或無與倫比的天賦。退休將軍、被放逐的太子、身無分文的大膽飛行員或心胸狹隘的騙子，這八位英雄不使用原力，也不是或不再是熟練的士兵。他們更像普通凡人，這使他們更加脆弱，最重要的是，更加討人喜歡。

此外，深作欣二強調集體的優勢，不希望特別關注某一主角，而是為了更好地凸顯群體的重要性。此外，他毫不猶豫地改變自己的方法，巧妙地混合各種類型（查巴拉、太空歌劇、恐怖或喜劇），並向長輩喜愛的傳統服裝電影致敬。但顯然，這些多重的、勉強勉強的參考並沒有阻止導演嫁接他的表情非常個性化，充滿了憤怒和暴力。

“來吧，R2，不，貝巴，請給我們您的知情意見”

從黑道到太空歌劇

轉彎前太空逃亡者深作欣二以殘酷的驚悚片證明了自己，以黑道世界為導向，並在電影觀眾中留下了自己的印記沒有榮譽準則的戰鬥你是嗎道德墳場。昆汀塔倫提諾在討論給他留下深刻印象的作品時經常提到這位藝術家的電影作品。很小的時候就面臨暴力（戰爭期間他在武器工廠工作），深作欣二一生都在思考衝突後社會的轉變（像小津安二郎，但更惡毒）。

顯然，這種質疑會出現在他的每一部長片中，他在其中註入了毒液和憤世嫉俗。太空逃亡者這條規則也不例外，某些場景中灌輸的殘酷與前面提到的人道主義形成了鮮明的對比。當地面部隊轟炸吉盧西亞的無辜民眾時，電影製片人尤其感到震驚為了打擊敵人的防線，或是當一位痛苦的繼母猛烈地鞭打甜蜜的埃斯梅拉麗達時。

“我達斯·洛克塞亞，宣布自己為銀河系皇帝”

然而，它是透過成為大膽的混合體的成果，誕生於各種願景的融合。星際大戰，黑澤明的純潔和作者本人的痴迷，太空逃亡者獲得真正的連貫性和獨特的身份。我們比以往任何時候都更能談論一部邪典電影，即使不是這部電影的傑作，它也因其所體現的內容而受到嘲笑和讚揚：純粹的罪惡感，沒有一絲虛飾。