在 90 年代末的眾多有點瘋狂、也有點被遺忘的電影中，普萊森維爾毫無疑問登上了頂峰。
1998年發布，像某個杜魯門秀與之有一些相似之處，普萊森維爾不幸的是，它在票房上還遠遠沒有取得同樣的成功。儘管獲得了好評和三項奧斯卡提名，這部電影在很大程度上受到了公眾的迴避在當時，似乎並沒有在人們的腦海中倖存下來。
由著名的演員陣容和未來之星提供服務托比·馬奎爾等瑞茜·威瑟斯彭，這個奇妙的寓言首先帶有編劇和導演的簽名加里·羅斯80 年代和 90 年代高概念喜劇的冠軍 我們欠他兩個劇本：大的與安妮·史匹柏（我們想像她為她的兄弟感到非常自豪）合寫的擔任一天總統，由已故伊凡雷特曼執導。和普萊森維爾，他第一次走到鏡頭後面並提出純粹的電影樂趣，充滿魅力和大膽，誰值得比普遍的冷漠更好。
一開始有一朵紅玫瑰
曾幾何時…
從序言開始，我們採用觀眾從一個頻道切換到另一個頻道以尋找他們最喜歡的節目的觀點。這位觀眾是大衛（陶比麥奎爾飾），愛上了普萊森維爾，一部 20 世紀 50 年代的黑白情境喜劇正如廣告所說，它提供“美好時光的美好回憶」。相反，她的妹妹珍妮佛（瑞茜威瑟斯彭飾）則完全與時代同步，總是追求流行，但又有點膚淺。
一天晚上，當他們倆爭奪遙控器並將其撞到牆上時，一位奇怪的修理衝進他們家，為他們提供了一個新遙控器。一旦他們使用它，他們就會發現自己被推進到小螢幕另一邊的 Pleasantville 世界。對大衛來說，這種情況一點也不令人不快。另一方面，對詹妮弗來說，這是一場悲劇。他們在肥皂劇中扮演巴德和瑪麗蘇這對兄妹，漸漸地從字面上和象徵意義上恢復新環境的色彩。
媽的，電視不是4K的
首先，我們必須回到這部電影所取得的技術實力。很久以前罪惡之城羅伯特羅德里格斯 (Robert Rodriguez) 的作品中，在同一鏡頭內將黑白與彩色混合在一起，已經成為孤立嘗試的主題，其中最著名的仍然是《穿紅外套的小女孩》。辛德勒的名單。僅有的，普萊森維爾將這項美學原則推向極限統計了近 1700 個偽造的計劃。
正如科幻小說作家阿瑟·克拉克 (Arthur C. Clarke) 指出的那樣，“任何足夠先進的技術都與魔法沒有區別”，以及製造普萊森維爾 就是一個完美的例子。儘管在後製中需要進行繁瑣的後勤工作來處理影像，最後的結果確實是一個魔術。因此，這個與故事的明顯聯繫從一開始就透過既定的公式宣布：「曾幾何時…« .
失望的一代
我看到了你的真面目
加里·羅斯提出的色彩變形無疑在一個關鍵場景中達到了情感的頂峰，大衛扮演巴德，為他虛構的母親貝蒂（由出色的扮演者扮演）化妝。約翰·艾倫），幫助偽裝她的膚色。
就像一位畫家更願意在完成後展示他的畫布一樣，電影製片人以這樣的方式剪切場景，讓觀眾自己重新構圖。因此，貝蒂的眼睛、嘴唇和手的連續特寫使我們暫時無法獲得整體視圖。它們也反映了人物對自身存在缺乏看法。導演透過這個簡單的舞台設備講述整個社區如何對其周圍的事物仍然視而不見。
“我知道我的有色霜過期了”
套用法蘭西共和國前總統的話：「改變就是現在「對於普萊森維爾的居民來說，這是一個信守的承諾。消防員學習如何滅火，小吃店老闆（傑夫·丹尼爾斯，總是無可挑剔）以為他是畢卡索，貝蒂的丈夫（威廉·H·梅西）回家後發現晚餐還沒準備好：但你問我，大家都去哪裡了？最初經歷的是一種創傷，改變逐漸被視為邁向自治和解放的自然步驟。
唉，每一次革命都有其挫折，而在這裡，“有色人種»（原文為「有色人種» 在電影中）被認為太善變、太自由，不能被視為誠實的公民。大多數意見很大程度上受到普萊森維爾市長的影響（JT沃爾什在他的最後一個角色中），拍攝時不乏像納粹獨裁者一樣的幽默，從低角度拍攝，背後是極權主義的象徵（而不是納粹標誌，握手）。
“這是一個嚴肅的時刻，我的朋友們…我看到人們充滿了生機”
畢竟是人類
透過向未知世界敞開心扉，人物們直面了內心深處的人性，從而偏離了美國封閉的、沒有地平線的強行前進。請記住：普萊森維爾沒有道路，書頁都是空白的。一切都保持在封閉狀態，以防止逃跑的夢想，從而防止良心的覺醒。
然而，大衛和珍妮佛憑藉著對現實世界的了解，重塑虛構空間並在此過程中重塑自身的力量。這就是加里·羅斯的智慧，它重申了現實與虛構之間的良性共存。兩者相互促進，正是在這種觀察中，電影的魔力發生了，特別是這條彩虹，它匯集了光譜中的所有顏色，象徵著新的統一動力。
風雨過後，奔向燦爛的明天
影片因此致力於集體是發展的力量。這或許是最顯著的分歧點這杜魯門秀，在序言中提到了它與普萊森維爾。在彼得威爾的電影中，英雄獨自一人無知，也獨自一人能夠奪回自己的命運。在加里·羅斯的電影中，英雄人物是複數的，因此合唱形式貫穿整部影片，並在最後的審判中達到頂峰，大衛（化名巴德）以所有被壓迫者的名義發言。
在這裡，就像在任何自尊的故事中一樣，如果有勝利，它總是帶有憂鬱的色彩。大衛基於普萊森維爾世界表面上完美的懷舊幻想已不復存在。這就是為什麼他最終承認，在一個非常感人的場景中，他卸掉「真正的」母親的化妝品，這與上面提到的貝蒂卸妝的場景相呼應，沒有「理想的方式」。
恢復顏色
不，毫無疑問，要把這樣的電影拍成這樣，確實需要天賦加里·羅斯（Gary Ross）顯然擁有這一點，儘管他似乎已經迷失了幾年（我們可以保存第一部分）飢餓遊戲，但已經比較困難了海洋8號）。和普萊森維爾，這位電影製作人簽署了他最美麗的作品，既坦誠又顛覆，既令人著迷又不抱幻想。
