憑藉著史上獲獎最多的西班牙短片脫穎而出後（15天），西班牙導演羅德里戈·科爾特斯鎖起來萊恩雷諾斯把他關在棺材裡，給他 90 分鐘的氧氣來逃生。他帶著它埋葬 這是一場瘋狂強度的封閉式比賽，向比賽傾倒了大量泥土。
你是美國人，你正在與你的車隊一起在被佔領的伊拉克和平地騎行。可能會出什麼問題？孩子們向你們丟石頭，然後彈片開始下雨。停電。當你恢復知覺時，你就被活埋了。你是保羅·康羅伊，在沒有超級大國的情況下，你依靠一部設定為阿拉伯語的手機、一支Zippo以及你對山姆大叔想像的危機協議的信任。
有了這樣的假設，埋葬可能在膚淺的概念電影類別中失敗，努力證明超越他們最初想法的理由。他的視野中的上勾拳更加猛烈。
我的生命之光
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尺寸很重要。無論如何，當我們談論幽閉恐懼症的緊閉的門時，觀眾的窒息感在邏輯上與分配給主角的空間相關。從類似的假設窒息前的孤獨計時賽,重力 慷慨地賦予女主角深不可測的巨大，以及比六塊劣板更有吸引力的痛苦全景。
阿爾弗雷德·希區考克，他的救生艇1944 年，他為閉門拍攝的電影規則做出了巨大貢獻，他幻想著製作一部完全限制在電話亭內的電影——毫無疑問，他沒有想到喬爾·舒馬赫（Joel Schumacher）會實現他的夢想，他的名字恰如其分。手機遊戲。 Rodrigo Cortès 將偏差推到了最大：從算術的角度來看，很難提出比棺材更受限制的方案，由大自然設計，盡量貼近人體比例。
是不是覺得插圖有點多餘？
那些對數學邏輯不感興趣的美學家會更欣賞全木內飾，其質樸的魅力將照亮沉思它的永恆——不像埋葬，包括片尾字幕在內的 95 分鐘，這一部被認為很長，尤其是在接近尾聲的時候。我們能想像一個比這個板條箱更病態的環境嗎？時間之前固定的終點關於不幸的保羅的命運？
讓一切陷入黑暗與寂靜，增添一絲原始的恐怖。影片以長秒的絕對黑暗開始，只有模糊的喘息聲打擾。除了呼救之外，大約十分鐘後就會發出第一個結構化回應。第一張可感知的照片是一隻凸出的眼睛的照片引人注目的鏡面效果：這種心煩意亂的虹膜可能是任何人的，從你開始。你睜大眼睛，希望能穿透這段令人不安的介紹中的黑暗。
（地面）六（英尺）
作為一位偉大的王子，攝影師仍然利用保羅慷慨地留下的小設備來改變氣氛。但無論是手機的藍色光環，還是Zippo顫抖的火焰，還是磷光棒的綠色光芒，都不足以驅散這些貪婪的陰影，它們的下巴似乎總是處於吞噬一切的邊緣。黑暗會定期返回侵入螢幕以節省一些寶貴的電池碎片和氧氣。
如果什麼這種由分隔和黑暗組成的噩夢般的雞尾酒對你來說似乎很嚴厲，你必須習慣它，因為你不會從中走出來（毫髮無傷）。由於明顯的概念限制，將單一主角與嚴格的鏡頭結合起來對於長片來說是一個挑戰。埋葬 不會溜走並且避免顯示最輕微的表面影像。甚至開場字幕的滾動文字也參與了這種不可挽回的埋葬。
一場出問題的奴役派對
導演仍然需要避免在這些限制的重壓下崩潰，並在過度自由會背叛前提的攝影機和過於靜態而無法吸引人的舞台之間取得微妙的平衡。
羅德里戈·科爾特斯 (Rodrigo Cortès) 的簡歷有限，此後也沒有太多擴展，但他在藝術上已經失踪了十年巧妙玩轉限制。在不違反拍攝對象所要求的經濟效果的情況下，他在緊張的時刻用一些切分變焦打破了預期的超緊湊鏡頭的單調。為了確保視角排除任何飛行路線，他允許自己進行一些不可能的跟踪鏡頭，通過將棺材淹沒在墨海中，殘酷地強調了它無可挽回的孤立。
各個角度的瑞恩
孤獨的心聲
埋葬自始至終都承擔著主角的孤獨。與127小時丹尼·博伊爾（Dany Boyle）的作品雖然發生在露天，但採用了一個類似的情節，即一個被困的人為生存而戰，這個故事剝奪了自身的語境化，並自動將我們帶入了伊拉剋土地的深處。
更強大的是，電影對自己的劇情有足夠的信心不要讓自己有絲毫閃回，但對於延長那些很快就失去動力的概念的持續時間來說非常方便。甚至氧亞歷山大·阿賈 (Alexandre Aja) 的美麗提案似乎是遺產的一部分埋葬透過將棺材換成靜滯箱，讓自己有幾次呼吸和 SF 的變化，無論它多麼有趣，都會減輕幽閉恐懼症的惡習。
根據其綱領標題，埋葬注重簡單性：沒有可能修改合約條款的曲折。這概念緊縮僅當與無可挑剔的故事機制。
幽閉恐懼症
空間限制與三重顳部緊急狀況，在綁匪最後通牒到期、氧氣稀缺和手機電池電量減弱之間。如果他不選擇序列鏡頭和偽實時，埋葬 感覺上很接近。將其持續時間與主角所經歷的磨難相匹配，它永遠不會偏離它的主題壓抑的倒數計時，邏輯上最終為高潮呼吸暫停。
微妙的視覺遊戲支持著這場絕望的比賽，就像保羅試圖擺脫的惡作劇一樣，它像一條繩子一樣環繞著他的脖子。可怕的預兆。灰塵的皺紋在框架中靜靜地繁殖，讓人想起一個宇宙沙漏，它覆蓋了手錶的錶盤，以其不變性取代了人類相信馴化的人造時間。
保羅的磨難不時被電話打斷，這是主要的敘事源泉，但似乎從來都不太多餘。只有蛇的微觀冒險，可有可無，而且適得其反——如果它能夠溜過去，那是因為空氣也在穿過——接近無關緊要的邊緣。
無法離開這裡的你放棄一切希望
在這種情況下，並且不要低估負責伴奏的聲樂演員的質量，從邏輯上講，建築物的重量落在主要演員身上，注定要出現在所有照片中。可以說，瑞恩雷諾斯的名字似乎不是最明顯的，這個角色似乎既不適合他作為年輕男主角的體格，也不適合他此後塑造的輕鬆小丑的電影氣質。
在埋葬，不存在透過玩笑或同謀一瞥來確保公眾縱容的問題：這樣的項目只能在絕對的第一學位，第四面牆的任何輕微故障都有可能使影片自行倒塌。
羅德里戈·科爾特斯依靠兩週多一點的緊湊拍攝和無剪輯的長鏡頭來增加強度和真實感。瑞恩雷諾茲的表演無可挑剔，但他顯然已經疲憊不堪（而且滿身灰塵）。它是清醒無虛假音符讓他完全可信地成為一個不知所措的普通人，時而憤怒，時而絕望，時而好鬥，時而順從，從根本上來說是無能為力的。
連個小玩笑都沒有嗎？非常小的一個？
人質中的彈殼
但如果埋葬 超越其概念而被人們銘記其形式上的掌握之處在於，對主角的拘留不僅僅是一個旨在證明風格運用合理性的藉口：它提供了一種強有力的指控，因為它在人質的情況下是出人意料的。
即使在以禁閉為主題的電影中，主角本質上也是一個獲得解放的演員。他的鬥爭通常會導致身體和/或道德上的超越，並不總是獲得成功，但會遇到阻礙自由的考驗——鋸，致命的大廳立方體, 殘害127小時——儘管他們如此可怕和惡毒，但至少給他一件斗篷。就保羅而言，他只能尋求幫助和希望。
在地下沒有人會聽到你喘息的聲音
埋葬東方絕對無助的電影，因為他的英雄似乎在他的處境的干旱和他作為一個受到超越他的問題的棋子的地位之間被壓垮了。他的被捕服務於他無法控制的地緣政治目的。它不代表任何東西，也不享有任何特殊特權。他沒有可炫耀的資產，沒有特殊的能力，沒有隱藏的資源，也沒有像貝阿特麗斯·基多這樣的傳奇武術大師的遠距離訓練。他只是碰巧在錯誤的時間出現在了錯誤的地點。
任何時候都不會影響動態他也沒有重新領先他的俘虜。骰子已經上好了：寄託他所有希望的電話是折磨他的人遊戲中的一個工具。除了它是用阿拉伯語配置的以及反复無常的網絡引起的手勢（在其他情況下會令人震驚）之外，他們故意把它留給了他，並且不能忽視他會用它來尋求幫助。
並聯，永久互聯的世界是其盲點的受害者，結合了接收問題、電池耗盡和凌亂的答錄機。唯一一次真正成功地給他所愛的人打電話，揭示了另一種形式的破裂，這是一種溝通障礙，這當然是非常人性化的，但同樣是不可挽回的。
他想要自由（夥計）並且讓一切都被理解
但當我們明白這一點時，這部電影就變得比預想的更可憎和絕望。釘在他棺材上的最強、最狡猾的釘子不是來自綁架者，而是來自那些應該幫助他的人。
具有像徵意義的是，保羅的第一個電話在幾秒鐘後就被縮短並暫停了。等待，說出你的身份和標識符，再等待，從一個部門調到另一個部門，直到找到合適的人，一次又一次地重新解釋你的情況……這些非常熟悉的場景在這種背景下背叛了他們非人性化的偏見。
而影片變成了卡夫卡式的惡夢，其著名的小音樂作為安魂曲。保羅永遠不會停止面對遙遠的等級制度及其危機協議的僵化，地獄的循環更多的是為了消除連續拖延中的不滿，而不是試圖為其提供回應。罕見的具體反應是不恰當的，而且會適得其反，就像這起使其局勢岌岌可危的爆炸事件。
第七波禁閉
由於過度平靜，與他生存機會所依賴的人的電話交流變得緊張。偽造安全框架和萬無一失的自我控制的禁令損害了最基本的同情心，這裡簡化為用機械語氣朗誦的幾句話。
更糟的是：它禁止任何爆發、任何情緒、任何不精確的內容，但上下文證明這是合理的。她使用委婉語——她的「處境」——來與現實保持適當的距離，對俘虜施加極端暴力，盡量減少他的痛苦。這在一個悲慘的場景中達到了頂峰，保羅被雇主冷嘲熱諷地解雇了，而雇主唯一的首要任務就是保護他。
手指上沒有鈴鐺，就像瑪麗希金斯克拉克小說中那樣
相較之下，綁匪的溝通雖然令人不寒而慄，但聽起來幾乎更讓人安心：至少他們的要求和要求贖金是可以預見的，並且符合他們的角色。尤其是同時，他們透過回顧自己作為父親和母親的身份，讓自己的人性煥發光芒。誠實的工人，經歷了戰爭的考驗，被推入酷刑營。
在快速連續地完成各個階段之後，保羅哀悼這個他認為牢不可破的文明的消失。就是這個斷裂海侵誰讓埋葬 一部關於人質狀況的令人麻木的相關性的電影，正是由於它，它緊閉的大門與哲學之牆相結合，使其難以逾越。
榮獲加泰隆尼亞國際影展大獎，埋葬透過模糊區分其幫助者和綁架者的同理心界限，扭曲了問題表面上的清晰度。他並沒有讓自己陷入某種徒勞的風格運用中，而是從他的激進概念中汲取了一種意想不到的、絕對毀滅性的虛無主義力量。
