大衛鮑伊的《Furyo：挫折帝國》

和風涼,大島渚提供了關於文化和性挫折的最美麗的電影之一，並得到了巨大的支持大衛鮑伊。

如果說黑澤明、小津安二郎、溝口健二，或者最近的是枝裕和這些名字，往往是一提到日本電影，電影愛好者們最自然想到的名字，大島渚可能是爭議最大的。這位導演被認為是日本新浪潮的領導者之一（但有關主要人物拒絕接受這個名字），他在國際舞台上的主要認可是他的​​硫磺風格。感官帝國。

1978 年，他憑藉下一部電影亮相坎城影展並獲得最佳導演獎，激情帝國在 1983 年回歸虛構電影之前，大島一度與虛構電影保持了距離，提供了以下內容：一座小而鮮為人知的戲劇性紀念碑。在海濱大道角逐金棕櫚獎的過程中，風涼(千條的聖誕快樂原版）標誌著這位電影製作人作品的一個重大轉折點，在此之前，他的作品一直以理性而非感性的傾向為特徵。透過這個故事值得波斯字母孟德斯鳩，他用外國人的形象來更好地譴責他的國家的失敗。

朋友之間的小謀殺案

地獄就是別人

畢業於京都大學政治史系，大島利用了他自己對日本政府的挫敗感和幻滅感——他認為這種氛圍的特徵是反動和仇外的氣氛——以滋養他的作品。在競爭激烈的聲音劇院退出後創立了自己的製作公司日本的夜晚和霧透過松竹（他當時所依賴的公司），這位電影製作人將多個故事譴責他的國家向外國文化和國家開放的艱難。

這個最受歡迎的主題起源於 1961 年陷阱，然後透過其他更受歡迎的電影進行更充分的探索，例如懸掛，甚至三個醉漢。風涼儘管如此，這是電影製片人的第一部電影動員人們將國際化精神融入其建設中。

海邊度假

正如原標題所示，這部「戰場上的聖誕節」是電影製片人第一部不僅受益於國際化、多語言製作和選角的作品（該片由英國製片人製作）傑里米·托馬斯，由 Ōshima 和保羅·梅耶斯伯格），但最重要的是，要在日本地區以外的地方拍攝。

拍攝於庫克群島的拉羅湯加島和紐西蘭的奧克蘭，風涼其情節主要基於勞倫斯·范德波斯特的三個據稱是自傳體的短篇小說，這些短篇小說匯集在標題下種子與播種者。影片講述了第二次世界大戰中心的爪哇島戰俘營的日常生活。兩個截然不同的國家之間存在著深刻的文化分歧。

囚犯的怪異

電影製作人並沒有試圖從傳統的角度來描繪衝突，而是將營地作為一個縮影，在那裡他們被同時觀察對日本傳統價值的猛烈譴責和對他者愛的懇求。大島對寬容和多樣性的呼籲體現在他的電影同名角色的肉體中，演員用詩歌詮釋了一個即興的軍官和調解人湯姆康蒂。日本和英國政府也都由另外三個人物來代表，永遠在吸引力和排斥之間搖擺。

然後戰爭就成為合理的背景僵化的政治與意識形態對抗進一步強調的不僅是主要演員的選擇——他們各自的聲譽將他們提升到了國家象徵的地位——而且還在於導演選擇保留西方規範和鎮流器特有的解釋風格。日本人的誇張表演是能劇和歌舞伎戲劇的遺產，因此與英國人更堅忍的表演發生衝突，兩種文化差異的有機表現。

“別聽薩特的話，我的傢伙”

我愛你，我也不愛

因此，兩國所遭受的有限慾望主要以日本和英國風景中的兩個象徵性人物的幌子來實現。一方面，千面偶像大衛鮑伊 (David Bowie) 被電影製作人指定為傑克塞利爾斯少校 (Major Jack Celliers)，他將在日本雜誌發表的採訪中對他進行定義。圖像論壇作為 ”電影需要的天使»。如果考慮到鮑伊皮膚上黏著的華麗形象，這個命題一開始看起來可能是矛盾的，圍繞後者的性別模糊性使塞利爾斯的角色比紙上的角色更加複雜和多維。

在他面前，又是一位超級巨星音樂人，坂本龍一(他也為這部電影創作了催眠配樂因此，他通過將自己的特徵借給與野井船長（Captain Yonoi）獲得了他的第一個表演榮譽，這個角色的靈感也來自同性戀作家和愛國者三島由紀夫。因此，塞利爾斯的叛逆傾向和不服從命令破壞了與野井所響應的武士準則所帶來的僵化性。

休息的母狗臉

然而，除了這種明顯的逆境之外，這兩個角色還存在著許多相互矛盾的考慮，他們似乎都肩負著各自的遺憾，而影片中的好戰維度很快就帶有女巫式同性戀潛台詞的色彩。

然而，這兩個角色似乎渴望的友誼感卻因他們在營地中扮演的角色而受到影響。顯然，獄卒愛著他的囚犯，但他幾乎沒有時間更充分地探索這種他難以理解的親和力。至於俘虜，如果他有時設法利用敵人的弱點為自己謀利，他也會毫不猶豫地屈服。

透過利用文化、軍事地位和其他抑製手段來迫使他的角色永遠無法滿足他們共同的慾望（無論其確切性質如何），電影製作人不僅喚起了兩個性慾模糊的人的挫折感，此外也受到當時習俗的譴責——大島對此深感不滿，他認為同性戀是日本文化中固有的——但也兩個敵對國家之間禁忌的友誼。

英聯邦 vs 蘇萊勒萬特

日本和英國角色之間的衝突實際上是人為的，電影製片人並沒有走很多彎路來傳達他的訊息。反軍國主義給觀眾。兩個陣營所依附的不同價值體係因此被表達為這麼多令人眼花撩亂的煙幕大島毫不掩飾他對這些武士傳統的蔑視，這些傳統往往以犧牲所有理性為代價，更常見的是犧牲人性。

透過努力以公開的感性堅持來表現與野井對大衛·鮑伊扮演的角色的痴迷，這位電影製片人也質疑了日本文化的男性理想，並提出了他的同胞特有的男子氣概概念。這個問題在大島的作品中並不新鮮，他也將透過他最新電影的棱鏡繼續深化這個主題，忌諱1999年。

伸出的“刀”

因此，戰俘營重建了一個純粹的男性社會，在其中，Yonoi 處決了誇張的硬度表現，日本武士道的代表;儘管如此，他仍然有著明顯化了妝的眼睛，與其他角色相比，這一特徵往往使他顯得女性化。坂本龍一的自然精緻特徵和角色不確定的性取向因此得到強調，讓大島突顯了日本相對於其對男子氣概的簡化看法的虛偽。

否認到我的脖子

凱普萊特和蒙塔古

如果與內井對塞利爾斯的感情的確切性質是模棱兩可的（反之亦然，儘管這種互惠性今天仍然是多種解釋的主題），他對這個專業的吸引力仍然是顯而易見的。電影製片人不一定採用坂本角色的觀點，而是將鮑伊的慵懶鏡頭放大，向觀眾明確前者對後者的渴望。從 Yonoi 和 Celliers 第一次發現自己處於同一個空間的那一刻起，這種願望就出現了。

負責對英國少校實施指控，然後審問他被指控的罪行，日本船長看到自己被快速壓抑的情緒所淹沒第二次他發現了被告。因此，大島的攝影機進行了近一分鐘的重新構圖運動，讓塞里爾斯的背部逐漸靠近與野井的臉，而與野井則著迷地觀察著他，但面無表情。當反向鏡頭最終發生時，塞利爾斯被判死刑，但他的目光（觀眾猜測是固定在與野井身上）並沒有退縮。

左輪手槍的眼睛

«存在或不存在」。哈姆雷特的著名台詞是坂本飾演的角色對囚犯的第一句話。表面上，船長在這裡試圖詢問鮑伊的角色是否真的是他所聲稱的人，法庭已經解決了虛假身份的問題。然而，長篇大論也可以解決在第一種情況下承諾自我審查，在第二種情況下承諾譴責，其中描述一名韓國囚犯因據稱強姦一名荷蘭囚犯而遭到毆打的介紹場景（這種關係實際上是雙方自願的）並沒有完全呈現在最好的預兆中。

因此，與內井壓抑的親密感是故事的主要驅動力之一。透過很早就向觀眾解釋他的角色的內部衝突，大島立即對調了自己和塞利爾斯的角色。獄卒是自己感情的囚徒，儘管他的性情堅強，但他顯然無法壓抑這些感情，因此他變得脆弱，而囚犯卻始終控制著自己。鮑伊性格中日益顛覆的態度不僅令坂本著迷，也動搖了坂本的穩定性——因此，當少校拒絕與他對抗以獲得逃跑的機會時，他感到沮喪。

鬥雞

當然，這種誘惑、挑釁和拒絕之間的動態在故事中最具標誌性的場景之一中達到了高潮。米諾伊即將處決希克斯利上尉（傑克湯普森飾），他不僅請求塞利爾斯不要干涉，還懇求他不要干涉。面對後者的拒絕，角色對同時捍衛自己的榮譽和所愛的對象感到絕望，並訴諸武力迫使他讓步。然而，少校在一個致命的動作中親吻了船長的雙頰，其幅度透過斷斷續續的慢動作來表達。

“對於與野井來說，那一刻，時間完全停止了，我無法用簡單的慢動作來表達這一點”」 電影製片人在接受採訪時說道電影筆記本1983年。「這對角色來說是未知的，所以我們必須使用一種未知的技術。為了達到這種生澀的效果，我嘗試了多種技巧，因為我絕對想表達這種爆發的時間。我得到了你在電影中看到的圖像處理方面的內容發展。 »

是…

……或者不成為

在描繪戰爭和戰俘營日常生活的幌子下，大島利用他的電影手段更好地展現了戰爭的本質。在徒勞的情況下解釋這種不可克服的二元性。電影製片人不僅是對他認為在日本社會已經過時的價值觀進行了有罪的譴責，而且首先提到了向他人開放的必要性，以便在個人和集體層面上變得更好。電影製作人最公開的情感電影，有時即使它傾向於情節劇，風涼對思想的一成不變感到遺憾，戰爭最終只是一個藉口。

然而，正如勞倫斯上校在他們的角色最終互換時對原源吾中士（北野武飾）所說的那樣：“你們是那些相信自己是對的人的受害者，就像你們和米內船長曾經相信他們是對的一樣。事實上，當然，沒有人是對的»。

因此，國家和個人相互聯繫的願望注定會受到挫敗。儘管如此，儘管對未來抱持這種悲觀的看法，大島仍然希望以一絲希望來結束他的故事，並以北野性格中幸福的、近乎孩子氣的微笑為基礎。如果說電影製片人很久以前就對自己的國家和社會失去了信心，那麼他從未對人性失去信心。