它們像氣球一樣圓，比檸檬黃，是適應長格式的《辛普森家庭》。
一個（非常）普通的美國人家庭，他們的膚色讓人想起吃豆人，以分散的順序聚集在他們的家中，最後在沙發上進行總是獨特的惡作劇......讓那些從未接觸過《辛普森家庭》的人向我們丟第一個甜甜圈吧！電視劇已經獲得了狂熱的地位，電影改編的問題似乎顯而易見。但是，將不到半小時的獨立劇集轉換成長片而不浪費其深刻的喜劇力量構成了一個經常被低估的困難。
如果在本世紀初，辛普森一家誕生於 1987 年的劇集距離第 34 季（目前在黃金時段播出劇集的最長播放時間紀錄）還很遙遠，但它們已經代表了一個堅實的機構。除此之外時代雜誌授予他們“20 世紀最佳電視劇 »，他們很快就以其諷刺的胃口、不敬的幽默……以及有時富有遠見的性格（唐納德·特朗普擔任總統）給人留下了深刻的印象。
對於那些想認為這樣的宇宙必然存在的人來說提出既尊重材料又尊重觀眾的提案，我們將喚醒令人毛骨悚然的記憶性與城市,維多克 和其他人狂野西部。這些邪教系列經歷了改編的憤怒，這些改編往好裡說是平庸的，往壞了說是對他們的主題的粗俗不理解（凱莉·布拉德肖，從一個性解放的女人變成了沉迷於傳統婚姻的人）。在什麼方面辛普森家庭 – 電影會有所不同嗎？
馬特·格羅寧
辛普森的野心高於一切
在觀看了整整五分鐘後，Itchy 以極其暴力的模仿方式折磨 Scratchy湯姆和傑瑞，荷馬站了起來。以觀眾為證，他很生氣，因為他被要求支付他可以在電視上免費觀看的節目的門票。從長片一開始，基調就已定下：透過打破第四面牆，作者證明他們完全清楚等待著他們的陷阱。
毫無疑問，他們的改編將被視為用鑷子拉伸的一集，其藝術附加價值值得懷疑。馬特格勒寧儘管如此，這位角色的創作者幾乎從該系列誕生之初就一直懷抱著電影換位的夢想，他意識到一部電影可以讓他構想更複雜的動畫序列。
區分好的適應與壞的適應
然而，毫無疑問，我們會立即採納機會主義所產生的第一個想法。多年來已經考慮了許多概念。第四季的一集，美麗的夏令營有一段時間，它的營地條件惡劣，兒童受到剝削，巴特領導的叛亂似乎提供了有利的基礎，但後來被認為太虛弱，無法支持這種擴展。
音樂喜劇、海牛救援、模仿幻想曲，元譫妄杜魯門秀，史蒂芬史匹柏親自策劃的摧毀斯普林菲爾德的陰謀，真人電影...很多想法被喚起然後又被撤走由於潛力被認為不足。有些還會被改編成劇集。
順勢療法
由於該劇的製作和播出時間很緊，因此似乎很難在不削弱其效果的情況下騰出必要的時間和資源來進行像樣的電影換位。皮克斯的退休動畫師布拉德·伯德（Brad Bird）幻想著能夠做出貢獻，但他與某些特定的事情有太多關係。料理鼠王讓它發生。儘管有障礙，願望還是太強烈：熟悉這個宇宙的編劇團隊終於動員起來，實際開發可以從2001年開始。
編劇們的創作方式與系列相同：每個人都拋出自己的想法並試圖讓別人發笑。 Matt Groening 的概念被用作工作基礎。故事的主線已經勾勒出來，開頭的劇情大致分為七段，這樣大家就可以自己進行一個二十五頁的處理，一個月後大家再次相聚，用野心來凝聚一切。
當你的笑話不能讓其他編劇發笑時
黃笑，使用說明
在2000年代初期，3D逐漸取代動畫。皮克斯排列傑作（海底總動員,超人特攻隊...),史瑞克 這是夢工廠旗下的第三次冒險，就連迪士尼也暫時放棄了其旗艦渲染：米奇：有兩次聖誕節（2004）等小雞（2005）成為該工作室第一部完全由電腦生成圖像製作的長片，標誌著工作室歷史上的轉折點。
但沒有問題辛普森一家愚蠢地跟隨運動：選擇保持忠實於 2D，而不克制對某些序列使用電腦輔助成像。馬特·格羅寧甚至聲稱「故意不完美」的結果以一種向傳統動畫致敬的方式。
一個金色的家庭
辛普森家庭電影為了彰顯其電影攝影野心，放棄了該劇先前一直沿用的 4:3 格式，轉而採用更適合暗房的 2.35:1 格式。它還增強了它的色彩調色板，在不扭曲原始風格的情況下增強動畫的效果並優化了視覺風格：角色首次出現了陰影。配樂由德國著名作曲家漢斯·季默負責重新編排傳奇配樂丹尼·艾夫曼。
編劇們趁著它的時間提出了一個基於巨型圓頂的更雄心勃勃的故事，能夠以其過度的方式激發人們的想像力，並產生許多美妙而荒謬的情況。有趣的是，兩年後，史蒂芬金的小說也將從類似的假設開始圓頂。
這個另類的起點首先是個很好的方式處理生態而不轉向道德化思維。在開發的同時，它也被搬上銀幕一個難以忽視的事實，這凸顯了阿爾·戈爾為阻止氣候懷疑論者落後並面對全球暖化後果而進行的鬥爭。辛普森一家，電影透過對這部帶有可怕的圖形和費力的提高意識會議的上勾拳紀錄片發送大量點頭，瀏覽了這個（字面意思）燃燒的新聞。
沒有固定住所
一種模式統治一切
最終，發展辛普森家庭電影延續六年多。動畫製作於2006年1月開始，聲音優於同年6月開始配音，發布前兩個月內會繼續進行更改。劇本總共修改了一百多次。格勒寧毫不猶豫地進行大規模剪輯，並提出了兩部整部電影剪輯的數字。事實上，拖車充滿了缺失的序列，許多客串都犧牲在效率的祭壇上（艾琳·布羅科維奇，愛德華·諾頓......）。
事實證明，這種嚴謹對於冒險的節奏來說是極其有益的：無論是視覺效果（滑板上令人難以置信的場景及其輝煌的墜落）、滑稽表演、指涉、語言，笑話不斷出現並以無可挑剔的時機感擊中目標。最重要的是，與這些喜劇相去甚遠，這些喜劇透過其粗糙的寫作，最終引發了兒童的點對點遊戲（你好，阿斯特里克斯和奧貝利克斯：中央王國），每一個都有機地融入情節：沒有一個不是由事件引起的，或者在無害的外表下偽裝為後續付款的準備（摩托車等）。
創作者與工作室壓力
除了瑪姬之外，著名的辛普森家族的每位成員都受益於專門的弧線：荷馬的自我中心主義、瑪姬對婚姻的懷疑、麗莎的生態鬥爭、與巴特父親的關係……每個人都表現出自己既忠於自己的性格，又允許智能地深化演變或問題。如果他們沒有經歷一場重大革命，我們會覺得在影片的結尾更了解他們。
情節甚至允許在這堆雪崩般的笑料中出現一些情感時刻（瑪吉的選擇，荷馬的實現），足夠輕鬆，不會顯得被迫，並且由於其軌蹟的堅固性而有效。該場景實現了危險的分裂，嘲笑人物的愚蠢與坦率的奇妙結合同時這樣對待它（他們面臨自己行為的後果）而不使他們變得無同情心。
在一起那麼不開心
同時，在斯普林菲爾德其他居民兩次總是成功的示威之間，其中一些人獲得了意想不到的深度（弗蘭德斯超越了他的巨型蛤蜊青蛙的條件），一些新角色出現了。除了頑固的對手拉斯·卡吉爾（Russ Cargill）或無價的總統阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）之外，湯姆·漢克斯，連續削減的奇蹟倖存者，獎勵我們令人難以抗拒的客串。
該片於 2007 年夏季上映，受到影評人的好評，票房收入超過 5.36 億美元，預算為 7,500 萬美元。唉，我們根本不可能從中得出概括，但是這次，對藝術完整性和創意投資的押注正在獲得回報！
2008 年的編劇罷工、該劇瘋狂的製作節奏、Covid 19……無論什麼原因，儘管續集取得了成功，戲弄十五年後，片尾字幕仍在等待中。即使禁止購買福克斯目錄也沒有鼓勵迪士尼嘗試以這種方式使許可盈利。我們可以想像一部長片將構成結束電視劇的好方法……只要有一天這個結局到來，這個結局才剛更新到2025年！
