繼令人印象深刻的成功之後虎與龍，中國電影產業帶動武俠回家英雄，在主任的帶領下Zhang Yimou和星星李連傑,張曼玉甚至甄子丹。長期以來，都市驚悚片一直被忽視，但在 2000 年代，刀劍電影找到了它應有的地位。
1995年，香港大眾正面看待徐克最新的瘋狂行為。刀鋒《武俠片》的虛無主義和失控的暴力，實際上是在驚悚片熱潮中挖掘了刀劍電影的墳墓。作為焦土政策的支持者，這位異想天開的導演兼製片人像往常一樣解構了所處理的類型中固有的所有高貴性。透過描繪一個被剝奪了任何英雄主義概念的另類中國聽完後，聽者歸還了他的觀眾，也還了所有武俠的原理，留下的只是一堆冒煙的瓦礫。
因此，香港電影、當時的中國電影在經歷瞭如此巨大的衝擊之後，很難再次挑戰這個類型。我們還要等五年，光復後時代的開始，才能找到新形式的劍電影。李安著迷鐵鶴五部曲非常大的武俠文學作品，決定以中國、台灣、香港和美國合拍的形式進行改編。你一定會體認到，這確實是一個問題虎與龍。
吳俠片公然有意與西方觀眾調情李安的長片也沒有落空，蹲在票房榜首，並斬獲了包括最佳外語片在內的四項奧斯卡獎。但儘管民眾熱情高漲，初學者對這種類型的重讀沒什麼興趣，當然很壯觀，但剝奪了其傳統主題。
武俠純粹主義者面對虎與龍
軟實力
中國方面的成功虎與龍引起了人們的注意。一部利用中央王國文學傳統、由台灣人執導的合拍片的成功，事實上反響相當差，而負責懸掛國旗的正是與共產黨關係密切的張藝謀。
畢業於北京電影學院，然而，藝謀並不總是中國政府的官方電影製片人。受法國新浪潮的影響，這位西安人甚至多次對大陸傳統主義價值進行批判。它的入口處，帶有英雄在娛樂電影領域，標誌著他職業生涯的一個重大轉折點，隨後將主要散佈愛國的勇敢片段。
為了祖國
手段也不容忽視：英雄受益於兩倍的預算虎與龍但最重要的是，演員陣容匯集了東南亞最大牌的明星。李連傑領銜主演，彰顯國家自豪感。儘管被香港電影界揭露，這位出生於北京的演員仍被認為是中國大陸最偉大的武術家之一。 2003年，他第一次微妙地穿越好萊塢後回到了這個國家，這是一件真實的事情。
在向美國公眾展示他的才華後致命武器4,李事實上已經陷入了一系列與他的藝術水平相去甚遠的主角的泥沼之中。。他重返武俠片應該能讓他再次呈現出與他的能力相稱的表演。與他並肩的還有張曼玉、章子怡、梁朝偉、甄子丹等，組成了一個極受歡迎的演員組合，注定會吸引大批觀眾。
他扔了一些，李
英雄必須死
張藝謀選擇的歷史脈絡立刻就成為了一種意圖。導演兼編劇選擇將曲折的劇情展開在所謂的「戰國」時期。秦王這個性格略顯好戰的君主，在這個時期（前帝國時代的最後一個時期）試圖將中國七大國家統一在一面旗幟下。為此，攝政王著手征服敵對王國，同時努力在針對他的多次暗殺企圖中倖存下來。
刺客聯盟
有一天，一位匿名劍客出現在國王面前，聲稱已經使王國中最危險的三名殺手失去了能力，而這些殺手正是之前威脅過國王的人。但在這個無名男子的故事中，很難將現實與幻想區分開來。。神秘的治安維持者本人不就是刺客嗎？這是該場景的核心問題英雄。
因此，不再存在任何傾向於使該類型西化的浪漫化問題，如虎與龍。相反，張藝謀的電影直接回歸了中國隱密故事的文學根源。。首先，讓主角成為真正的遊俠，在歷史的界線之間穿行，並剝奪了某個既定陣營的真正成員身分。在他的整個旅程中，這位無名英雄結盟的目的只是為了推進他的任務，並努力重建受威脅的秩序。純粹的中國神話劍客。
我的刺客裝是不是太花俏了？
然後，藝謀將刀劍電影的經典結構運用到了文字中，讓旁白淪為附屬品。就像張徹或胡金銣的偉大作品一樣，英雄不關心冗長的解釋序列，更喜歡讓電影語言表達自己。電影製片人的鏡頭徘徊在一個世界的中心，在那裡對話就是動作，色彩的力量獨自引導故事的意義。
紅色和黑色
色彩中的正義
儘管張藝謀始終尊重他所接觸的流派，但他並沒有屈服於靜止。因為即使武俠必須，英雄，再次成為中國行動的據點，目的也是為了將刀劍電影提升到一個全新的水平。為此，總監尋求具有成熟專業知識的合作者的服務。首先是澳洲籍香港攝影師克里斯多福·道爾（Christopher Doyle）。
在亞洲享有盛譽的攝影指導，特別是在製作《杜可風》期間與王家衛多次合作英雄，這是他多產的職業生涯中最受尊敬的形象之一。因為在藝謀的劇情片中，顏色決定了每個序列中故事的基調。基於非線性進展，由對同一故事的不同解釋組成，場景英雄依靠色度學的使用來引導觀眾了解其角色的情感，而無需再次口頭傳達它們。
暴風雨前的寧靜
例如，梁朝偉和張曼玉飾演的刺客之間的關係隨著攝影基調的變化而演變。當他們相遇時，周圍的綠色象徵著希望和仁慈的未來。但當無名在嫉妒的背景下向秦王講述他們心碎的故事時，整個情節就被最美的血紅色壓垮了。同樣，英雄和君主之間的交流也發生在幾乎單色的環境中，代表了兩個人物面臨死亡來臨的心態。
最後，再次與虎與龍在這部影片中，著名的袁和平展現了他對繩索格鬥的掌握，藝謀選擇了一位更前衛的編舞家程兆東來指導他的戰鬥。這位專家（曾指導李連傑取得非凡成就）笑傲江湖2）以瘋狂的速度進行對抗，這與克里斯托弗·道爾（Christopher Doyle）的超現實主義釋放傾向完美地融合在一起。
影片的調性從李連傑和甄子丹的打架開始就定下來了，武士們隨著中國傳統樂器敲擊的弦樂的節奏，手持武器在雨中穿行，這真是令人驚嘆的武術場面。競爭已經遠遠落後了。
水上行走的演員
其發布後，英雄儘管批評家和公眾的接受程度相當好，但他並沒有像其光榮的前輩那樣獲得同樣的成功。張藝謀的《武俠》由米拉麥克斯在國外發行，仍然獲得了 2003 年奧斯卡最佳國際電影獎的提名。該獎項是當年獲得的非洲無處可去作者：卡洛琳‧林克。金球獎上也發生了同樣的故事，該獎項將最佳外語片獎授予了佩德羅·阿莫多瓦和她說話。
但到最後，這又有什麼關係呢。藝謀的使命是成功的。透過以前所未有的方式將傳統與現代結合起來，英雄向整個亞洲業界證明，武俠片仍是一個不可忽視的流派，視覺實驗總是可以與古典主義結合。這部電影開啟了軍刀電影歷史上的新一頁，這將繼續說服最偉大的人重新改編它。將會特別關注吳宇森三個王國或徐克與七劍，在三部曲之前狄仁傑探長。
李連傑在經歷了幾次好萊塢流浪之後，再次成為了大陸的關鍵演員，並透過他在《武俠電影》中的第一個角色，推動了武俠電影的重生。武器大師或者軍閥們。和虎與龍有幸打破了鎖太久的門，這部偉大的傑作恢復了對東南亞西部片的重要性，被明確稱為英雄。
