《不可能的任務》－湯姆克魯斯的傳奇故事有女性問題嗎？

我們不再介紹他，傳奇中的偉大英雄任務：不可能，正是神秘的伊森亨特，由有抱負的半神扮演湯姆克魯斯。但是，就像在許多動作片中一樣，英雄部分是由他與次要女性角色的關係塑造的，這些女性角色為他提供了情感（和陽剛）維度。伊森亨特生活中的女性經常從一部作品替換到另一部作品，她們的生命週期極其短暫。為了什麼 ？大男人傳奇中女性角色寫作的小研究。

警告劇透，包括傳奇的最後部分

總是第一個晚上

在大多數傳奇故事中，女性角色被定位為配件，而男性角色，真正的角色，則扮演強大的武器，這些女士通常會附加帶有情感或性內容的次要情節（即使只是暗示）。透過這種方式，英雄的古典陽剛和異性戀特徵得到了保證，就好像觀眾不能滿足於看到他做特技，而必須確信主角有能力做所有這些事情。

這正是湯姆克魯斯不可能的宇宙中發生的事情。如果沒有她們自己的意誌或心理，某些女性角色首先註定是亨特的性佔有：這尤其是由 Thandiwe Newton 飾演的 Nyah 的情況碟中諜2。在頭髮效果和乳溝上的深V鏡架之間，尼亞首先是亨特的獵物，然後是英雄和惡棍之間性競爭的對象。

沒有人

或多或少都是zgegs比賽的獎杯，注定不會再出現在這個傳奇故事中，因為一旦亨特贏得了比賽，這位女士就失去了興趣。如果 Nyah 是最極端的例子，那麼在許多其他例子中也可以觀察到相同的機制。

因為即使亨特沒有以電影中的「那個」女孩作為結尾，誘惑之門永遠不會完全關閉，即使這意味著使用斜視和靦腆的暗示。讓我們也注意到，為國際貨幣基金組織工作的少數女性似乎都是年輕且身材勻稱的，這是多麼不可能，而男性角色則不需要同樣的標準（我們已經習慣了）。因此，為了確保亨特的男子氣概，他至少可以親吻女性角色他與他沒有公開的性史。因為可能性必須保留。

他生命中的女人（大約兩分鐘）

偷吻

這項原則導致了一些荒謬的場景，因為無緣無故的吻令人尷尬，就像從保拉巴頓那裡偷來的吻一樣。幽靈協議在接收序列期間。用有史以來最蹩腳的劇情藉口，亨特突然用一把鏟子讓簡卡特大吃一驚這讓她無言以對（這樣觀眾就明白亨特無論做什麼都是不可抗拒的）。

這種經歷在《異塵餘生》中重演，凡妮莎柯比飾演的角色從特工那裡偷了一隻小溜冰鞋，在談判過程中無法不讓步，因為……因為我們不知道為什麼，而且尷尬（沒有任何感性）這一刻的結果強調這些荒唐的伎倆是為了繼續將伊森展示為一個非常有吸引力和非常直率的人即使他不睡覺。

悲劇發生前幾分鐘

是的，因為時間越長，伊森的性別就越少。。是出於清教主義嗎？還是因為這部傳奇故事想要避免落入老年男子與女孩發生性關係的陳腔濫調，同時拒絕聘用同齡女演員？或者僅僅因為湯姆克魯斯不再想要這樣了？神秘。

但結果是，女性角色發現自己處於這樣一個奇怪的位置：慾望的對象從未得到滿足，並沒有真正擺脫他們作為愛情興趣的角色，但也沒有真正被寫成這樣。亨特向簡·卡特或伊爾莎·浮士德拋媚眼的方式揭示了這種介於兩者之間的東西不敢碰它，更喜歡現狀。

另一部戲劇開始前幾分鐘

冰箱裡有更多空間

因為狩獵女孩除了勾引英雄之外還有另一個作用。的確，最重要的是，她們完美地代表了「冰箱裡的女人」症候群。，在小說界廣為人知。蓋爾·西蒙 (Gail Simone) 在 1999 年定義了這一比喻，該綜合症指的是一種典型的創傷，它是許多男性英雄的特徵：一名女性死亡（或遭受悲劇或襲擊），並且由此產生的劇變成為他同伴進步的跳板，英雄。

根據這種司空見慣的規則，為這種場合而被殺或撤離的女性角色很少有比這更複雜的角色：為男性角色的心理歷程提供簡單的支撐。如果說有一部傳奇故事中女性角色一直消失，那就是《碟中諜》。更不用說那些純粹出於方便而再也沒有出現的女性。每部作品都為大眾提供新鮮的肉（就像尼亞，尤其是珍·卡特），所有的人都死了。

艾曼紐貝阿 (Emmanuelle Béart)，第一個進入電影界的狩獵女孩

例如，如果克里斯汀·斯科特·托馬斯（Kristin Scott Thomas）和蕾雅·賽杜（Léa Seydoux）的角色與隨著陰謀的進展而被殺的男性角色相同的方式被殺，那麼艾曼紐·貝阿（Emmanuelle Béart）、凱莉·拉塞爾（Keri Russell）和顯然麗貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）的角色就會被淘汰成為伊森·亨特每次新的運動創傷。也許也是因為，像往常一樣，編劇們不知道隨著時間的推移該如何處理女性角色。

第三部分的凱莉·拉塞爾（Keri Russell）這個角色特別代表了冰箱綜合症中的女人：透過閃回展現她與亨特的親密關係，主要存在於主角的喚起與記憶中作為原始（且不存在）的動機。

對湯姆克魯斯來說，學生總是在冒著超越大師的風險之前死去

伊爾莎·浮士德是該系列中最有趣的女性角色從一開始就透過他的形象回憶上演（她著名的肖像照片在三集的前景或背景中揮舞著），以及她與亨特突然而特權的聯繫成為了理想的滋生地，讓她成為冰箱裡的另一個女人。

所以在這裡她被殺是為了製造新的創傷打算培養亨特，這也讓她被新的年輕首演（海莉·阿特維爾）取代。就連著名的巴黎波姆·克萊門捷夫這個角色也經常出現在《航位推算》的宣傳海報上，更不用說在電影中了，沒有台詞除非她瀕臨死亡在這裡，也能感動亨特並改變他的觀點。

這不是我的浮士德

羅密歐與茱莉亞

顯然，最終的例子仍然是米歇爾·莫納漢飾演的亨特前妻茱莉亞。這個角色的寫作將冰箱裡的女人症候群推向了高潮，將其更改為永久凍結：在第三部分中，首先，電影以閃進開始，展示了她的“死亡”，這部戲劇將為情節的展開帶來所有的張力，並給她和伊森之間的生活時刻帶來病態的色彩。

然後她「死亡」的著名場景又回來了，只不過犧牲的受害者不是真正的朱莉婭，而是另一個戴著那些該死的面具的人，這些面具剝奪了戲劇性緊張氣氛中的所有可信度，而茱莉亞活了下來。

少數逃脫死亡的人之一，但這就像

但從下一部分開始，幽靈協議，她消失了：次要角色首先談論分離，然後（再次）悲慘的死亡，然後最終透露亨特離開她是為了保護她，但那他們有時仍會遠遠地交換一個濕潤的眼神，就像電影的最後一個場景。

這對於賦予亨特一種情感實質和人性很有用，但又沒有隨之而來的女性角色的麻煩！在以下部分中，茱莉亞會不時從冰箱裡出來露面每一次伊森動屁股的動作都變成半感動、半創傷的記憶。人們可以相信，傳奇的寫作正在不斷發展，而那些支配女性角色的老式模式正在一點一點消失。不！

弗格森應該得到更好的待遇

透過擺脫伊爾莎·浮士德，這個傳奇的唯一反例，從而使她成為新的朱莉婭，取而代之的是一個更加依賴亨特幫助的女人，傳奇的最後一部分陷入了廣闊的寬度和破壞了之前電影所取得的進展。

更糟的是：冰箱裡第無數個新女人從帽子裡出來了，透過（可怕的）倒敘，再次向我們展示了亨特（甚至更多）最初的創傷，他目睹了一名神秘女子被大壞人謀殺。一個新的次要情節類似於迄今為止所有包含女性角色的次要情節，並且允許將女性視為一個簡單的形象和記憶，但尤其不要將其作為一個角色本身有自己的意志。簡而言之，這是一個很大的倒退，下一部分肯定無法彌補。