如果可以同時顯示兩張影像，為什麼還要在螢幕上顯示一幅圖像呢？小經驗者漢斯·卡諾薩登機艾倫艾克哈特等海倫娜·伯翰·卡特完全在一部浪漫劇中分割畫面。只是從理論到實踐有時存在鴻溝，而且與女性的對話在其概念的重壓下幾乎崩潰了。
他的第一部長片母校在贏得了多個電影節的榮譽後，漢斯·卡諾薩帶著他的分割畫面電影項目前往那裡，希望能找到一位製片人。畢竟，布萊恩·德·帕爾馬 (Brian de Palma) 並不壟斷分割畫面，而且你不需要擁有豐富的幕後經驗才能雄心勃勃。
不得不說，導演胃口很大：既然他的原教旨主義父母禁止看電影，他的特殊性是透過一本書介紹的製作甚至在看過一部電影之前。幸運的是，製作有問題的是2001：太空漫遊 庫伯力克。卡諾薩如遭雷擊，發現了自己的導演職業。冒著眼睛比胃大的風險嗎？
在分割畫面中 RIP 優質插圖
雙重難度的拍攝
卡諾薩意識到自己簡歷的謙虛，因此在設計電影時將預算保持在盡可能低的水平：它只包含兩個角色和一些場景。它的概念引起了一群聯合製片人的興趣：沒什麼好瘋狂的，但是導演可以自由地實現他的願景。
在尋求融資的同時，演員們也會輪流參與這個計畫……但從來不會同時有一個男人和一個女人。 2004 年 11 月，經過兩年的前期開發，一切都加速了：艾倫·艾克哈特和海倫娜·伯翰·卡特已做好準備。
除此之外他們的可用性只能持續十幾天。距離開拍前的準備工作只剩下兩週了，包括感恩節。製片人質問卡諾薩：他是否準備好在一個月內完成所有工作？他沒有一刻猶豫。
海倫娜好靈魂卡特
機會太好了。如果他們還沒有達到人氣頂峰，兩位演員都很吸引人他們已經在各種節日上獲得了提名。海倫娜·伯翰·卡特(Helena Bonham Carter) 扮演了一系列角色，特別是在蒂姆·波頓(Tim Burton) 的鏡頭下，而艾倫·艾克哈特(Aaron Eckhart) 的電影作品看起來也不錯：薪水,艾琳·布羅科維奇,謝謝你抽煙……
顯然，卡諾薩利用這兩年的時間盡可能地做好了準備：選擇合適的設備、進行各種測試以確保渲染效果跳切,故事板滿……儘管如此，拍攝並不容易。制度是有限制的，按節奏管理複雜的序列。性愛場景包括十個連續的（攝影機）位置和一個跟踪鏡頭，包括前戲在內，長達 45 分鐘。
當你想要發現前任的新癖好時
鏡頭永久聚焦在兩位演員上，要求恆定濃度。不存在偷懶的問題，因為對搭檔台詞的最輕微反應都可能出現在螢幕上：卡特和埃奇卡特必須始終與他們的角色保持聯繫。
幸運的是，兩位演員以極大的專業精神接受了挑戰，在規定的時間內吞下了82頁的對話。面對相反情緒的持續並置，他們在片場給自己取了「雙面演員」的綽號。兩年後，艾倫艾克哈特將在令人難忘的影片中扮演著名的反派角色。黑闇騎士諾蘭.
所以這讓你成為小丑？
系統D中的後製
但拍攝的結束並不意味著困難的結束。一名編輯被聘用，並與匆忙作鬥爭了三個星期。當他將自己的勞動成果與故事板和導演的筆記，他測量了差距。由於使用分割畫面技術的複雜性而感到沮喪，他放棄了，不無最後一條建議：由於卡諾薩似乎對這部電影有著非常精確的願景，所以他只需要親自處理它！
小細節：這從來沒有練習過。他的製片人忽視了這個建議，開始尋找另一位剪輯師，但徒勞無功。同時，Canosa 要求其中一位 Kwesi Collisson 介紹 Final Cut 軟體。後三小時加速訓練，卡諾薩著手與女性的對話。
作為試運行，他在跑道上準備武器卡特洗澡時艾克哈特令人心碎的獨白。他向製片人展示了結果。他們深信不疑，並做出了讓步：在他們繼續勘探的同時，卡諾薩可以領先於大會。
系統 D，用於雙螢幕
沒有人會被雇用，並且導演將獨自完成整部影片從未正式確認擔任此職位……也沒有支付這項額外工作的費用。與其他方法一樣，可以確保最終剪輯……
至於視覺效果，卡諾薩和他的製片人預計大約有二十個，目的是完善聯繫，調整背景，修飾一些細節（包括頑固的電梯按鈕），同時保持不易察覺。失敗：計數器在整個蒙太奇中不斷攀升直到達到117。
Kwesi Collisson 向專業公司索取報價。帳單看起來很高：40萬美元為低檔，最高可達萬元。這超過了電影的全部預算。
請問13樓
在這裡，我們再次選擇了內部解決方案：科里森決定親自處理。他在 Mac 前花了三個多月的時間與 Adobe After Effects 作鬥爭和Photoshop。他親自處理了112個特效，並委託朋友透過Shake完成了最後5個特效。
有時需要狡猾，尤其是對於背景中的舞者。在 50 個預期的臨時演員中，只有 7 個出現：必須使用數位效果來完善舞廳幻覺。科里森藉此機會糾正了一些錯誤的聯繫。
因此，演員的腳造成了一個問題：五個鏡頭顯示腳弓變黑，這與飯店的假定地位幾乎不相容。他沒有從各個角度拍攝腳部，而是搜尋戀物癖網站以尋找高解析度照片來替換圖像。
終於出來了，我只想舔你腳趾間的灰塵
分割螢幕並征服
儘管面臨這些挑戰，影片還是完成了並符合最初的願景。漢斯·卡諾薩（Hans Canosa）雖然更喜歡談論“雙重框架”，但他並不是不是第一個在長片的整個過程中利用這種技術的人：邁克·菲吉斯 (Mike Figgis) 已經將其作為他的癥結所在時間碼 2000年，部署了四個同時序列射擊。仍然是與女性的對話充分利用分割畫面提供的可能性。
由 Tarnatino 更新於傑姬·布朗， 這分割畫面然而，出現在無聲電影中。透過梅里愛所發展的隱藏和反隱藏系統，最初的目的是不被發現。這是從 20 世紀 60 年代起，在波士頓絞殺者理查德·弗萊舍 (Richard Fleischer) 認為，它本身就成為一種講故事的技巧。
謝謝你抽煙
如果經常用於顯示在不同空間中發生的多個事件（通常是兩個人在打電話），那麼分割畫面就在這裡在準閉門會議的親密背景下部署。它允許同時顯示場和反向場，而不會出現影像失真或相機移動。
在電影院中，取景通常會突顯演講者。在與女性的對話,行動和反應（或缺乏行動）被置於同一水平上。法國總統候選人在兩輪辯論中對剪輯的使用非常講究，他們非常清楚這對公眾看法的影響。
有人告訴她他們愛她
卡諾薩有時會透過提供同一場景的兩個同時角度來玩弄影像，其迴聲會產生意義效果。它用幻想的願景、替代版本和閃回來打破時間線性，旨在說明對話或反駁對話。過去與現在，夢想與現實，像拼圖一樣交織在一起。鼓勵觀眾創作自己的蒙太奇，他可以在重新觀看時修改，這取決於他集中註意力的方式。
由於不想陷入徒勞的風格練習，卡諾薩將劇本委託給了加布里埃爾·澤文（Gabrielle Zevin），她是她第一部電影的劇本。他們一起把為一個刻意精緻的愛情故事服務，它在很大程度上依賴對話，其戲劇性與這種出色的電影渲染相平衡。
與女性的對話透過將兩位前配偶聚集在一起，打破了浪漫的陳詞濫調，他們的憂鬱的玩笑帶著遺憾和輕微的創傷。雙銀幕讓他一刻也不能放過演員，審視他們的半真半假和怯懦。
為什麼不推出 Archicut 版本的《鳥人》呢？
它們的永久並置凸顯了它們的煉金術，同時滋養了兩個存在之間根本無法溝通的隱喻。因此，以 4:3 編輯的無樂譜版本與紀念按時間順序。
當然，與女性的對話仍然以“分割畫面電影”而聞名。這並不完全公正：儘管其道路上設置了許多障礙，但通過保持其概念的純粹性，它脫穎而出大膽的造型與浪漫的意想不到的共生溫柔地沐浴著憂鬱。
