還不錯：強尼戴普《來自地獄》

由於電影是一個幾何可變的宇宙，受到時尚和惡意的影響，不公正的殺手埃克蘭·拉吉（Ecran Large）以新的任命自稱影迷的救世主。目標是：將一部被遺忘、未被充分賞識、在上映時受到評論家、公眾或兩者共同損害的電影從深淵中拯救出來。後第一次中途停留領域巴里·萊文森 (Barry Levinson) 著，現在輪到來自地獄休斯兄弟的肖像將成為人們關注的焦點，以紀念本週的戲劇上映破碎的城市由……艾倫·休斯導演。

通常，「被誤解的電影製片人」這個​​表達對於那些缺乏論點、急於用強有力的論點來結束對話的批評家來說是一個舒服的標籤。然而，案例艾倫等阿爾伯特·休斯應該對規則做出例外。事實上，儘管他們的電影提案可能是精心設計和慷慨的，但兄弟似乎總是必須證明他們的第一部電影的直接血統是合理的，威脅II社會，釋放後真正的一般創傷。那些決定將自己的藝術存在理由錨定在整個反文化的抗議話語中（順便說一句，這意味著錯過了這部電影）的人譴責了貧民窟電影的世界，休斯兄弟付出了代價每個新版本都為他們的創造性解放付出了代價。

來自地獄沒有背離規則，他們掌舵改編的合法性漫畫書艾倫·摩爾（Alan Moore）從專案一開始就受到質疑。由於敢於攻擊一位習慣於譴責任何改編其作品的作者的作品，雨格夫婦已經面臨著冒犯君主罪的指控，同時他們也是自稱的作家明顯的文化社群主義的受害者。 。什麼 ？ ？世代黑幫饒舌誰敢冒險進入 19 世紀末維多利亞時代的英國土地？這些混蛋饒舌歌手認為他們是誰？

我們看到，雨果派從一開始就輸了，儘管他們背後有一個主要專業的支持，但雨果派卻被高品味的三駕馬車不分青紅皂白地淹沒在一場通用運動中，首當其衝的是那些實行文化等級制度而不承認這一點的家長作風。更糟的是，存在強尼戴普在法案的頂部，他當時仍然被貼上“要求很高的明星”的標籤（後海盜 加勒比海只會在兩年後發生），因為他的角色與斷頭谷兩年前上映（兩部充滿幻想的古裝犯罪電影，其中一名偵探以非正統的方法調查一系列謀殺案...還需要我多說嗎？休格家族的地位已經受到挑戰，現在他們被等同於僱傭兵，負責製作蒂姆·伯頓向漢默電影致敬的機會主義仿製品。在這樣的條件下，這部電影不可能成功，即使不能稱之為失敗。

事實上，美國票房收入 3100 萬美元（預算為 3500 萬美元）足以構成支持其宣布的慘敗的充分理由，儘管其國際業績足以彌補其在美國領土上的一半表現（無論如何，超過800,000 條法語條目）。影評人也有同樣的評論，對這部電影相對仁慈，即使正如人們在我們美麗的土地上所期望的那樣，最熱情的筆也忍不住拋出珍珠，可能會鼓勵讀者嚴重懷疑我們這個職業的用處。精選作品：電影製片人致力於幫助貧民窟中的人們（…）» (TélénouvelObs)，甚至 «音樂錄影帶和廣告中代表極端感覺、幻覺、噩夢的最新發現 »作者：Télérama，絕對不缺乏簡潔的判斷和現成的公式來隱藏迴避的論點。簡而言之，許多人似乎已經散佈了要堅持下去的消息來自地獄商業和藝術破產的臭名昭著的標籤，並使其記憶拋棄了集體無意識，而事實卻沒有真正證實這種感覺。

事實上，在上映十年後重新觀看這部電影，就等於想知道這部電影以什麼標準來證明其「跛腳鴨」的名聲是合理的，特別是因為如果來自地獄雖然它可能取自紙質媒介，但它仍然是一個純粹的電影對象，電影的每個毛孔都滲透著導演的精湛技藝。第一批圖像定下了基調：在以沐浴在暮光色彩中的倫敦的超標誌性圖像開始之後，雨果夫婦開始了一個連續鏡頭，首先掃除白教堂骯髒的日常生活，然後回到角色的軌跡海瑟·格雷厄姆，他經歷了鄰裡生活，然後冒險進入一條黑暗的小巷，並驚訝地發現了一個不懷好意的皮條客。

在創傷性的開放期間已經在工作了威脅II社會，由於連續鏡頭的錯視畫連續性的中斷而突然爆發的暴力事件在敘述方面具有額外的意義，休斯引導觀眾為著名連環殺手屠殺年輕女子做好準備。事實上，這個假跳躍驚嚇（我們沒有遇到開膛手，但我們仍然面對一個不擇手段的騙子）不僅是為了玩弄公眾的期望，而是為了建立一個宇宙，它的蜿蜒曲折使那些人的生活變得不確定，每個人都構成了這個宇宙。地獄，簡而言之。

當情節揭示其陰謀方面時，休格斯兄弟將重複這一過程，兄弟倆會增加有關開膛手身份的虛假線索，有時甚至透過臨時演員的鏡頭。有些人認為它只是一種笨拙的修辭手法，旨在用潛在的假罪魁禍首來震驚觀眾，但它實際上是為了概括第一個場景中感受到的有害氣氛，以描繪一種完全地獄的形式，很大程度上逃脫了白教堂的束縛。因此，雨果夫婦從貧民區電影隨後透過拍攝一個沒有出路的世界來更好地擺脫這種類型的束縛；此外，由於氣氛和秩序以及敘事的原因，偏見也是合理的，以至於這部陰謀電影很快就獲得了標題所暗示的刑事調查的權利。將開膛手形象的無所不知延伸到頹廢的社會是件好事，而他最終只是其中不正當的物化。在銀幕上的倫敦，《人人先生》的身上似乎帶有開膛手傑克的種子。事實上，他寫給警察的那封著名的信（這封信也成為了影片的標題）不再像病態的心智離題那樣引起共鳴，而是變成了帶有虛無主義特徵的口誤，其清醒程度無與倫比。

這個過程更加充分，因為它最常與開膛手傑克的場景形成鮮明對比，在這些場景中，休格夫婦放棄了自己的標誌性拜物教，隨著受害者名單的不斷增加，這種拜物教變得越來越明顯。兇手從來不會主動出擊跳躍驚嚇在導演們中，他們小心翼翼地強調了惡魔的出現，其兇殘的異化找到了符合其傳說的誇張的圖像。事實上，這個角色的視覺非人化與他所處的風景完美契合，雨果夫婦超越了他們的主題，提出了豐富的值得借鏡的想法。薩姆·雷米偉大的日子（手術刀刀片在黑屏上被切掉的謀殺）。因此，電影製作者透過其高度形象的誕生將傳奇強加給我們，並用其標誌性的面紗掩蓋了真相，從而完美地理解了他們的主題。那些試圖將這部電影簡化為形式主義風格的人將會失望。

來自地獄毫無疑問，它的災難性名聲在很大程度上要歸功於它作為艾倫·摩爾的改編作品的地位，彷彿它的命運是在它不知情的情況下被塑造的，因此它會加入到被沖上英國作家的珊瑚礁的作品名單。這個標題完全不符合其兩位導演的華麗形式主義，他們毫不猶豫地打破這一類型的常規，以巴洛克式的熱情擁抱其前提的所有潛力。僅憑這一點，而且因為它適合好萊塢最被低估的電影之一，來自地獄值得被重新發現。