1972年的冬天，每個人的目光都只有教父。然而，一位經歷過風潮的電影人卻推出了他的倒數第二部傑作，屠宰場 5，一部跨越新浪潮的反傳統和新好萊塢的叛逆電影的科幻瑰寶。是時候勇敢面對了！
1969 年 3 月在美國出版，屠宰場-5以模糊的標題跨越法國邊境，屠宰場 5 或 l兒童十字軍。憑藉這第五部小說，庫爾特·馮內古特在多年的稀缺之後取得了第一次商業成功。 “這或多或少是一個真實的故事。無論如何，一切與戰爭有關的事情都與事實相去不遠。» 引言賦予了科幻邊緣自傳小說的色彩。
這種看似令人瞠目結舌的平衡行為要求其作者以戰爭神經症來表達。 1945 年美國空軍轟炸這座城市之前不久，馮內果重新打開了德勒斯登冷藏庫的大門，他在那裡作為牧師被國防軍俘虜。矩陣體驗，作為一部沒有真正起點的作品的論據。
屠宰場 5 講述了「嘎嘎鰥夫」比利皮爾格里姆的來來往往，穿越時間的走廊，從出生到死亡，包括他被綁架到特拉法馬多爾星球，外星人在那裡觀察到他與小明星蒙大拿懷爾德哈克交配。麥角的譫妄還是反傳統的傑作？答案可能就在這兩者之間。與同時代的菲利普·K·迪克一樣，庫爾特·馮內古特也誕生了一個被認為不適合拍成電影的文學怪物。還有導演喬治·羅伊·希爾，它的改編者，1972 年在坎城獲得約瑟夫·洛西 (Joseph Losey) 頒發的評審團獎。
科幻與歷史之間
時光的迴廊
喬治·羅伊·希爾幾乎沒有提到屠宰場 5這是一部非常罕見的獻給他的作品。後人只記得這位被不公正地貼上「經驗豐富的電影製作人」標籤的導演的三部作品，這對於理解70 年代的美國電影來說無疑是必不可少的，但它們常常像列出購物清單一樣排列起來：布奇·卡西迪和孩子,老鷹博覽會等騙局。
這位電影製片人的形象非常博學，但與他的職業並不相符。在耶魯大學學習音樂學後，希爾在第二次世界大戰期間成為南太平洋的戰鬥機飛行員。隨後，他的軍隊退休金幫助他資助了都柏林的戲劇訓練。他對錶演產生了興趣，在百老匯開始了演員生涯，然後再次被徵召到韓國服役。戰爭結束後，他成為電視導演，然後是戲劇導演，這段經歷為他打開了電影之門。
戰爭中就像戰爭中一樣
頑固的批評家寶琳凱爾嚴厲批評了該法案“毫無人情味地» 在他的電影中，大多數都是帶有諷刺意味的輕鬆喜劇。他那有趣的西部片布奇·卡西迪六十年代以一種溫和不安的方式結束。屠宰場-5他猶豫是否要立即執行，這將細化這些灰色陰影。
一位老人（朝聖者）像瘋子一樣敲擊著他被封存的內部的打字機：“我可以旅行到我的過去或我的未來。但我什麼都控制不了» 1944 年的冬天，隨著一聲尖銳的咔嗒聲，我們被直接運送到德國防線之外。一個甜美的聲音呼喚著他：「比利？ »
農曆
蒙大拿蜷縮在皮革扶手椅上，向我們的時間旅行者請求一個吻，他的年齡和第一個場景中的他一樣大。這對情侶在迷失在太空中的測地線球體中接吻，這是特拉法馬多人創造的天堂的小角落。短暫回到 1944 年，這次是納粹和一隻嚎叫的德國牧羊犬。乾淨俐落的剪輯將狗叫聲降到背景。朝聖者與他的妻子圓了婚，他的妻子是一位肥胖的資產階級，聲音令人恐懼......
前十分鐘屠宰場 5給顏色。希爾將在一部充滿蟲洞的作品中帶我們穿越四個不同的時代。鋼琴家 Glenn Gould 創作的令人難忘的配樂讓我們難以忘懷（巴赫的 F 小調第五號協奏曲 BWV 1056 不可能從我們的腦海中消失）；德德艾倫（Dede Allen）斷斷續續的編輯打嗝與簡單的韻律，視覺或聽覺。庫爾特·馮內古特的非線性故事將其節奏強加在大腦電影物件上，與新浪潮的美學實驗一致。
我愛你……我也不愛
喬治·羅伊·希爾對他的歐洲同時代人懷有複雜的感情。 “我不明白。我聽不懂他的語言「，他在愛德華·肖爾斯 (Edward F. Shores) 的專著中解釋道。屠宰場 5 然而，與來自法國海岸的激進作品進行對話，我愛你，我愛你，比他早四年被釋放。本片由阿蘭·雷乃執導，「由 HG 威爾斯 (HG Welles) 改編成小說據電影製片人介紹，該片講述了一位憂鬱的辦公室職員克勞德·里德 (Claude Ridder) 通過閃回機回憶的旅程。
該設備的故障使其陷入過去，由於聲音、圖像和想法的關聯，簡短的序列以萬花筒的方式（重新）出現。
我愛你我愛你的奇怪機器
同名的愛情對像是一位名叫卡特琳（奧爾加·喬治-皮科飾）的女人，她在被殺之前就被欺騙了。克勞德·里奇飾演的官僚生活的陰影”在某種地窖裡» 受到科學家的審視，就像比利·皮爾格里姆（Billy Pilgrim）在特拉法馬多人的注視下，帶著他的幻想，也就是說他的幽靈。騎士文件德 «以每小時一百公里的速度從出生到死亡» 死亡是唯一的地平線。
比利懸浮在距離地球數千億公里的永恆空間中，平靜地思考他的生活及其變遷，這是他從未控製或拒絕擁有的「一束瞬間」。一種放棄的哲學喬治·羅伊·希爾 (George Roy Hill) 用蕭伯納 (George Bernard Shaw) 的話說：“眼淚是幸福的自然表達，笑是絕望的自然聲音»。
克勞德·里奇
美國惡夢
屠宰場 5 可能是一輛帶有鍍鉻輪圈和真皮座椅的明星車。相反，希爾在她的首次電影亮相中扮演了相對不知名的面孔，例如哈佛新生邁克爾·薩克斯（比利）和前拉斯維加斯舞者瓦萊麗·佩林（蒙大拿州） 。對於一位曾在上一部電影中獲得四項奧斯卡獎的導演來說，如此激進的選擇令人驚訝。這是因為喬治·羅伊·希爾沒有讓我們眼睛閃閃發光的野心，而是給一個搖搖欲墜的國家以推動力。
什麼時候出來屠宰場 5目前，美國仍在越南苦苦掙扎，深陷水門事件醜聞，陷入慢性憂鬱。這是對「光輝燦爛」的20 世紀50 年代後期的強烈抵制，這是一個由致命的清教主義及其小資產階級理想主導的十年，我們在庫爾特·馮內古特(Kurt Vonnegut ) 在筆下的反英雄的樸素家庭生活中發現了這一點，庫爾特·馮內古特(Kurt Vonnegut) 是反越戰運動的領軍人物。比利皮爾格里姆（Billy Pilgrim）是一個轉瞬即逝的角色，他在一個泡沫中避難，與《植物溫室》中的植物溫室奇怪地相似。靜音運行 （同時發布屠宰場 5）逃離整個國家陷入的僵局。
在你的泡泡裡
喬治·羅伊·希爾從來都不是那些明智地屈服於製片廠的電影製片人之一，當新好萊塢的蓬鬆嬉皮士加速了他們的垮台時，情況更是如此。這顆種子在他的第四部電影中已經結出果實，夏威夷 （1966）。從表面上看，潘納維申公司對 19 世紀波利尼西亞島民的福音傳播進行了巨大的宣傳。透過刮掉其閃閃發光的清漆，對美國軟實力的尖刻批評出現了。
和屠宰場 5，希爾對美國現代神話之一進行了異常（重新）解讀，綠野仙蹤。因此，在年輕的比利驚訝的眼神中，德累斯頓飽受蹂躪的天際線被奧茲國的魔力所裝飾，他是一個被星光籠罩的天真無邪的人，就像他面前被旋風襲擊的多蘿西一樣。希爾在一陣憔悴的悲觀情緒中暗示，在彩虹的另一邊，美國夢只帶來塵埃和毀滅。它的毒液注入了虛幻的生活承諾，所有這些都沿著“黃磚路» 災難性的。比起急速飛行，朝聖者更喜歡飛向更親密的地平線。
這個天真的舉動預示著彼得·塞勒斯的升天歡迎機會先生（1979）和金凱瑞退出舞台杜魯門秀 （1998）。屠宰場 5 在末日時鐘的午夜前 90 秒，終於在 70 年代陰鬱的美國打開了一個缺口。如今，其始終如一的相關性是透過其熱門新聞來衡量的，生物、核、科技和氣候威脅之間。
