奧利佛史東：邪教電影製作人最糟糕的最好的

值此發布之際斯諾登，回顧一下奧利佛史東的一些不受歡迎或被遺忘的電影。

對許多人來說，奧利佛·斯通押韻於排，這為他贏得了1987年奧斯卡最佳導演獎。7月4日出生與湯姆克魯斯 (Tom Cruise) 合作，這為他贏得了 1990 年第二次奧斯卡最佳導演獎。午夜快車，這為他贏得了 1979 年奧斯卡最佳編劇獎。甘迺迪機場，他最偉大的作品之一，或者天生殺手，他最大的醜聞之一。

但《奧利佛史東》是兩打電影，跨越了四十年，其中的作品不太出名，上映時不太受讚賞，有時隨著時間的推移而被遺忘。

當電影製片人回來時斯諾登（評論請閱讀此處），回顧一些不被大眾喜愛，但卻受到影迷讚賞的電影。

尼克森

當奧利佛史東開始執導時尼克森，他自相矛盾地攻擊了錯誤的馬。然而，從表面上看，這位左翼導演，憤怒而堅定，十多年來一直在為病態的美國把脈，最適合製作一部有罪的傳記片，正如尼克森所代表的那樣——謀殺肯尼迪和馬丁·路德·金——美國純真的毀滅。

但美國最令人討厭的總統並不是公眾真正想要探討的話題，批評者開始厭倦了奧利佛史東的過度風格。尼克森因此會受到迴避，甚至輕蔑（全球票房13部的預算為4400萬）。這是一個令人遺憾的命運，因為這部電影包含了導演最精彩的奇思妙想，能夠風格化並充滿意義的無盡對話，而他沒有徹底將他的反英雄變成一種殘酷而邪惡的吸血鬼。此外，尼克森仍然是安東尼霍普金斯最瘋狂的表演之一。

掉頭：地獄從這裡開始

1997 年，奧利佛史東 (Oliver Stone) 繼失敗之後天地之間1993年，醜聞天生殺手1994年又失敗了尼克森幾項奧斯卡提名勉強彌補了這一點，其中包括他與人合寫的最佳劇本提名。掉頭因此，這是一股新鮮空氣，預算較低（1900萬，遠低於5000萬）尼克森和 34 個天生殺手），在遠離好萊塢的地方拍攝。

摘自約翰‧里德利 (John Ridley) 的書，因為奴十二年奧利佛史東創作了一部令人愉悅而又反常的驚悚片，充滿了令人難以抗拒的輕鬆和傲慢，並為他贏得了奧斯卡獎。在堅實的黃金演員陣容（西恩潘、尼克諾特、比利鮑伯松頓、華金菲尼克斯、克萊爾丹尼斯、強沃特、鮑沃斯布斯和令人難忘的珍妮佛洛佩茲，這是她最好的表演之一）的幫助下，他拍攝了令人憎惡的角色聚集在一起原因，在純粹的電影背景中。

輕輕地說教，就像一集精彩的插曲地穴的故事,掉頭讓我們想起奧利佛史東是一位殘酷的電影製片人，熱愛反英雄，他的才華不僅僅在於他如此熱愛拍攝的真實故事。在純粹的小說中，它以不可抗拒的輕鬆綻放，彷彿擺脫了重擔。事後看來，這個標題的轉變可能並不完全，但它的美味足以讓它成為一種完全的樂趣。

週日地獄

在失望的括號之後掉頭之後，奧利佛史東已經恢復了體力。野獸回來了週日地獄：一部關於美式足球的激烈戰爭電影。 2小時25分，充滿了純粹的殘酷、尖叫、痛苦、絕望和汗水，當電影製片人運用如此驚人的能量時，充滿了令人難以置信的力量。

它本質上講述了一個普遍的故事：一頭被時間磨損和吞噬的老狼（阿爾·帕西諾，這是他最後的偉大角色之一），一隻年輕的餓狼（傑米·福克斯，優秀但後來默默無聞）和一個兇猛的生物（卡梅隆·迪亞茲） ，這是他最好的角色之一），聚集在壯觀而荒唐的美式橄欖球競技場上。但史東把這個故事拍得像一部戰爭片，像一個神話故事，充滿了令人陶醉的兇猛。影像的使用本豪充滿意義：這些插播片段是新千年的角鬥士，他也這樣拍攝它們。剪輯的力量驚人，旁白的清晰得驚人。週日地獄這是一次令人難以置信的電擊，這完全可以讓奧利佛史東重返奧斯卡最佳導演獎。

亞歷山大

奧利佛史東最不受歡迎的電影中最明顯的一部。這部雄心勃勃的壁畫受到評論家的貶低，受到公眾的迴避（預算為155 美元，票房僅1.7 億美元），但它對其2004 年的上映產生了深遠的影響。導演迄今為止最大的預算:亞歷山大這是一部巴洛克式的、宏大的、厚重的電影，裡面充滿了東西，而且似乎失去了控制。

多年來發布的四個版本（電影版2 小時55 分、導演剪輯版2 小時47 分、最終剪輯版3 小時34 分、終極剪輯版3 小時26 分）的存在將證實斯通未能駕馭這頭野獸，呈現出令人著迷的效果。 但這是笨拙的作品，它與奇妙和怪誕調情，而且似乎超越了它。科林法瑞爾時而辛酸，時而荒唐，完美地詮釋了這部大片的兩面，並為此付出了高昂的代價。

很棒的生病電影，亞歷山大儘管如此，它仍然是一個令人驚訝的豐富對象，展示了電影製片人的精湛技藝和他運用形式的能力。儘管有其弱點和局限性，但影片卻具有非凡的兇猛、美麗和宏偉，足以使之成為一部美麗的作品。

世貿中心

到目前為止，這不是其作者最好的電影。然而，如果這部電影是導演最不平衡的電影之一，那麼回想起來，我們有理由對影評人對其表現出的暴力感到震驚。當然，我們感受到導演因無法資助他想要在 9 月 11 日左右拍攝的著名“肯尼迪式”電影而感到沮喪，他的故事常常缺乏活力；在這個「簡單」的故事中，它的效率遠低於對社會歷史現象的分析。

但如果你仔細觀察，你會發現這只是尼可拉斯凱吉最後的精彩表演之一，這是值得注意的。這部電影也是對 2001 年襲擊受害者的愚蠢而真誠的致敬，這也避免了愛國主義的陷阱和當時美國電影界的好戰狂妄。最後，被媒體愚蠢地解釋為過度偏執（電影中心有爭議的基督般的願景）的東西，實際上構成了電影製片人希望將自己置於角色水平上的美麗姿態，一種姿態面對讓他心煩意亂的事件和日常英雄時的謙遜。

華爾街：金錢永不眠

所以，是的，裡面有希亞拉博夫，是的，戈登蓋柯這個角色在入獄 25 年後似乎失去了光彩，但你想要什麼，這是一場危機，我的好女士。第一次之後華爾街奧利佛史東（Oliver Stone）直面裡根時代的雅痞主義和自由主義，他不能錯過這樣一個主題，他用紅色子彈射擊金融、經濟和權力。如果乍一看，這部電影類似於 2000 年代第一部的翻拍版，那麼它的豐富細節卻體現在細節上。在這個時代，連對金錢的追求都失去了意義，權貴依靠自己的成就忘記了自己即將死去​​，老獅子每天早上都會​​吃掉年輕的狼。

當然，這部電影遠非完美，我們有資格更多地欣賞它的精彩追加保證金，但與壁虎的重聚是有效的。透過採用這條鯊魚的觀點，這條鯊魚不再理解他返回的時間，他必須適應它，同時最終被自己的人性所感動，斯通強調了我們這個時代的所有模糊性。在鼓勵超越自我、否定自我和情感紐帶的鼓勵下，我們人類在美元中找到了自己的出路。如果夢想破滅，帝國建立又毀滅，如果人首先仍然是人的狼，他就無法隱藏自己的臉：本質最終讓他想起自己，那就是必須努力生存的人類，因為在內心深處，這是他唯一擁有的東西，不能輕易從他手中奪走。至少我們確信這一點，儘管金融市場的波動是自我陶醉的。雖然不是偉大的奧利佛·斯通，但比人們願意說的要好得多。是的，希亞拉博夫就在其中。但奇怪的是，這沒什麼大不了的。

文件由 Simon Riaux、Geoffrey Crété 和 Christophe Foltzer 提供。