我們參加了巴黎國際奇幻電影節，簡稱PIFFF，在那裡我們看到了一些非常好的電影。回到其中 5 個。
12 月 4 日至 10 日，巴黎宏偉的 Max Linder 電影院舉辦巴黎國際奇幻電影節。今年，主要由 Shadowz 平台贊助，它舉辦了一場法國和外國短片競賽，選擇範圍從紀錄片到近乎荒謬的極簡主義喜劇（這些台詞的作者不會很快忘記月球投影烏木和象牙色），以及由第一部電影或第二部電影組成的長片競賽。
埃克蘭·拉格再次出現在那裡。我們已經專門寫了一些文章來描述那些瘋狂的人伊克約瑟夫·卡恩， 漂亮的永遠的丹妮拉納喬·維加隆多，以及令人毛骨悚然的布穀鳥德·蒂爾曼·辛格。但這些遠不是我們這一版中唯一最喜歡的。這裡有 5 個。
你是宇宙
我們已經在期間捍衛它他在南特烏托邦的時光，從他帶著公共獎項離開的地方。它在 PIFFF 上也取得了同樣的成功，在比賽結束時獲得了 Œil d'or（由公眾頒發）以及 Ciné+ Frisson 獎（這首先保證了它在法國的播出）看起來很兇猛。不得不說，今年的評選確實是有品質的。但你怎麼能與這樣的電影競爭呢？專為節慶騎行設計？
車你是宇宙,這也是一個令人印象深刻的堅持不懈的故事，幾乎立刻就引起了同情。其導演帕夫洛·奧斯特里科夫 (Pavlo Ostrikov) 是烏克蘭人。因此，他不得不在如此困難的條件下拍攝他的科幻電影，以至於他從未見過他的兩位主要演員之一！
當這部長片講述了兩個人竭盡全力尋找彼此的故事時，它的野心就更加引人注目，而世界實際上已經被戰爭摧毀了。這個宣傳可能看起來有點愚蠢，但實際上卻推出了一部苦樂參半的喜劇，雖然不完美，但真誠得令人心曠神怡。當然，情感上毀滅性的結局以時尚的方式完成了它的展示……並且仍然保證他能得到一些獎勵。
死亡人才協會
什麼時候怪獸與公司遇到甲蟲汁。這就是它的呈現方式死亡人才協會，這是我們所希望的最好的交叉。台灣電影的創造力（更不用說瘋狂）不再需要展示，而徐約翰的電影透過一個毀滅性的概念成為其中的一部分，並帶有高度現代的社會關注。
即使在死亡世界中，你也必須在競爭為王的資本主義體系中贏得一席之地。為了避免一旦親人忘記他們就消失，鬼魂會困擾生者，並成為媒體分享的下一個都市傳說。除了溫和地取笑影響者的偽恐怖視頻之外，死亡人才協會 以極大的溫柔體現了名人對賽車風格的恐懼趨勢暮光大道。
面對自由的電影世界，執著於成功和成功故事，約翰·C·許 (John C. Hsu) 的電影是對簡單生活的苦樂參半的頌歌，他們不需要人生目標來尋找其中的意義。這種想法有很多好處，特別是可以將我們作為叛徒抓住，並讓我們置身於長片中更有趣和滑稽的場景之中。但正是這些語氣上的突破讓它如此獨特。
沙漠之路
我們開始了解時間循環電影，但是沙漠之路從第一分鐘起，它就以其催眠般的背景而脫穎而出，這是美國西部一條失落的道路，從中只能看到一座舊工廠和一個加油站。一位年輕女子（她的名字永遠不會被透露，但由克里斯汀·弗羅塞斯出色地飾演）所面對的正是這個地平線，儘管她的地平線似乎已經被封鎖了。由於攝影事業停滯不前，她從加州回來，一場車禍後被困在這條永恆的道路上。
我們猜測香農·特里普利特（Shannon Triplett）（除其他外，製片人）的電影哥吉拉作者：加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）將利用他的過程讓他的女主角重建自己，同時玩弄她情節的謎題維度。這一切的輝煌沙漠之路，一個女人對由少數男人組成的充滿敵意的外部世界的邏輯不信任逐漸轉變為令人眼花繚亂的內省。有點像在死亡人才協會，它是關於我們當代社會對我們生活「價值」的沉重負擔，以及對對他人沒有影響的不滿。
在這種存在主義的眩暈感中，香農·特里普利特在敘事的可怕衝動、幽默和原始情感之間巧妙地處理了語氣。這部長片在很大程度上要歸功於克里斯汀·弗羅塞斯（Kristine Froseth）的磁性天賦，以及感人故事的演變，在這個故事中，角色意識到她的時空阻塞已經對其他生命產生了具體的影響。她必須糾正的不僅是她自己的道路，還有那些被她所謂的孤獨所吸引的人的道路。
逃離21世紀
1999 年，三名掉進毒水中的青少年獲得了時間旅行的能力，或者更準確地說，在 2019 年將自己投射到未來的身體中。一切同時發生做了嬰兒。在他對比例和攝影的巨大改變以及動畫段落的混合中的實施之間，逃離21世紀 想要用它的科幻概念來進取，但仍然設法保持令人驚訝的清晰度，即使在其瘋狂的彎路中。
無論是在幽默、動作還是戲劇方面，楊力的電影都具有永久的創造力，將我們帶入了一杯真正的無拘無束的流行文化雞尾酒中，無憂無慮的青春期面對著不太光彩的未來，以及老年帶來的幻滅。整件事可能滿足於抓住觀眾的衣領並搖晃他們，但電影製片人永遠不會忘記這些交叉命運的指導方針，在面對等待他們的悲劇時尋找意義和解放。
逃離21世紀人們已經將其與埃德加·賴特的風格暴食症進行了相當多的比較，而且他的瘋狂確實是為了同樣刺激。並且像導演一樣史考特朝聖者,他總是留意劇本中跳動的小心臟，大力拍攝這個發現成年痛苦的青春，不放棄。
珍妮·彭的規則
珍妮·彭的規則被排除在競爭之外。然而，這是導演詹姆斯·阿什克羅夫特的第二部長片。或許這個資格來自於其選角，不止有聲望。傑弗裡·拉什 (Geoffrey Rush) 飾演一位被安置在養老院的前法官，他發現這位法官受到約翰·利思戈 (John Lithgow) 飾演的老反社會者的控制。然後一場暴力對抗開始，故意大量借鏡監獄題材，因為這部電影明顯攻擊了老年的社會待遇。
不用說，演員們絕對是出色的，這場對決特別狡猾，以不可否認的效果攻擊我們的神經。但長片的強大實力，是他對這個題材不滿意，並以相當有機的方式將其連結到其他內容。阿什克羅夫特是紐西蘭人，他也描繪了一種仍然充滿「美好社會」的種族隔離，以至於民族英雄精疲力竭。
最重要的是，他從不迴避有關老年的多重問題，並將觀眾置於電影中一個罕見的位置：一個角色在為生存而奮鬥的時刻逐漸意識到自己的衰老。純粹的恐怖片加上驚心動魄的人情劇，其中有人奇怪他怎麼沒有更多的推理能力，尤其是在好萊塢。也許有些故事比其他故事更有趣...
