羅伯特澤米吉斯：了解他如何徹底改變電影的 10 個最佳場景

回到未來,阿甘,誰想要兔子羅傑的皮膚？,接觸…羅伯特·澤米吉斯的天才，回到 2024 年這裡，10個激動人心的場景。

他鑄就了幾代影迷的夢想和幻想回到未來,誰想要兔子羅傑的皮膚？或者追逐綠鑽。他在影迷心中留下了深刻的印記阿甘,接觸以及他的表演捕捉實驗快車極點或者貝奧武甫的傳說。

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儘管近年來公眾對劇院裡的國際象棋有些失望走路——夢想更高,盟國等歡迎來到馬文甚至是絕對的公路旅行聖女巫等匹諾曹羅伯特澤米吉斯無疑仍然是最偉大的好萊塢電影製片人之一。他的最新電影具有實驗性和感人性在這裡——我們生命中最美好的歲月，再次證明了這一點，如果這對您來說還不夠，這裡列出了他的電影作品中 10 個令人難忘和神奇的時刻，以供您確認。

1. 誰想要兔子羅傑的皮膚？

• 出擊次數：1988
• 持續時間：1小時44分

誰想要兔子羅傑的皮膚？雖然已經超過35歲，但其技術性能仍然沒有被超越，仍然令人驚嘆。按照真實影像與想像影像的混合羅伯特·澤米吉斯的瘋狂金塊仍然是一項令人難以置信的壯舉。這一令人震驚的複雜場景證明了這一點，埃迪·瓦利安特（已故的鮑勃·霍斯金斯飾）被銬在可憐的羅傑身上，必須在三隻精神病黃鼠狼的肌肉審訊中倖存。

在前景和背景之間進行遊戲，研究透視和景深，真實物體、配件、場景和卡通人物之間的相互作用，所有這些都伴隨著令人難以置信的陰影遊戲：這個場景是一個純粹的奇蹟，是在數位小丑時代之前產生的。團隊加倍努力和想像力來拍攝這些場景，並在故事板中精確準備。

它們是在「真空」中拍攝的，演員們發揮自己的想像力和鏡頭外演員的聲音來詮釋卡通。排練時使用了一個娃娃，以提供視覺參考。對於最複雜的場景，即卡通人物與場景中的物體互動，還有其他選擇：由技術人員握住道具（像木偶一樣掛在電線上的槍，掛在桿子上的托盤...... ）或者機械手臂與真實物體一起創造了真實的運動，面向演員。然後，神奇的視覺效果覆蓋了機器和動畫角色。

經過絕對瘋狂的非數位化工作，一幀一幀地把這些卡通變成現實，這部傑作誕生了。憑藉這些非凡的效果獲得了當之無愧的奧斯卡獎。

2.回到未來2

• 出擊次數：1989
• 時長：1小時48分

是否還需要呈現導演整部作品中也許最著名的場景？就像儒勒凡爾納一樣，這位電影製片人將透過他的想像塑造未來的創新，這一點從那時起就得到了證明回到未來2，無數次的嘗試著名的懸浮滑板，80 年代娛樂電影的象徵;某種技術進步理念的大使，非常積極有趣。

羅伯特澤米吉斯也發揮了精湛的技巧，讓大眾相信電影的製作過程中懸浮滑板確實存在，但由於家長在安全層的多次投訴，其行銷被阻止。

顯然，在幕後，懸浮滑板純粹是電影製作者為了電影的需要而發明的。在片場，懸浮滑板變得栩栩如生，這要歸功於傳統特效與現代科技的巧妙結合。很簡單，在市政廳周圍的場景中，邁克爾·J·福克斯騎著真正的輪滑滑板，整個地方都散落著木板，給角色的滑動帶來持續流動性的印象（以及對手，也配備了與氣墊板）。

除了一些隱藏特效的技巧和專門設計來創造幻覺的鏡頭（上半身和腳很少一起拍攝）之外，演員，特別是福克斯，還被綁在一個特殊的安全帶上，包括一系列隱形的電纜支撐起重機使角色在螢幕上看起來像是在飛行和懸浮。還剩下一些數位附加內容需要監督，僅此而已，羅伯特·澤米吉斯包裝了名副其實的流行文化圖騰。

3. 死亡非常適合你

• 出擊次數：1992
• 持續時間：1小時44分

在這部關於好萊塢的殘酷怪誕喜劇中，羅伯特澤米吉斯與喬治盧卡斯創立的工業光魔工作室再次突破了特效的極限。梅莉史翠普（Meryl Streep）像卡通中一樣從無盡的樓梯上滑下來後站起來，她的復活是一個令人難忘的時刻。死亡很適合你，儘管歲月流逝，但仍美味。

這場戲分兩個階段拍攝：首先是梅莉史翠普從後面走近布魯斯威利斯，頭上戴著藍色帽子，上背部化妝以產生扭頸的效果；第二個是梅莉史翠普從後面走近布魯斯威利斯，頭上戴著藍色帽子，上背部化妝以產生扭頸的效果；第二個是梅莉史翠普從後面走近布魯斯威利斯。然後將女演員放在藍色背景上，根據所需的動作和不同的燈光來拍攝她的臉部。然後一切都在後製中組裝起來。在當時，這在這個級別上完全是前所未有的傑作。

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除了出色的喜劇時機、演員演技的支援外，導演將相機移動和遊戲與裝飾結合使技術和化妝盡可能融入圖像中。如在羅傑兔，他被渴望所驅使模糊了現實與想像之間的界限，創造一個兩者在小說空間中共存的世界。二十多年過去了，這一幕仍然令人鼓舞。

4.阿甘正傳

• 出擊次數：1994
• 時長：2小時22分

好的效果是我們看不到的效果以及這些序列阿甘完美地體現了這項原則，甚至扭曲了它。如果技術實力幾乎無法區分由於湯姆漢克斯完美地融入了甘迺迪總統的檔案中，他的存在是顯而易見的。看起來，在短短幾秒鐘內，導演提出了一個真正的悖論，它完全體現了管理特效設計的最古老的原則之一，同時又享受顛覆它的樂趣。

如果今天這個過程看起來相當平庸，因為歷史序列或檔案圖像中的虛構人物已經毫不費力地變得司空見慣，但事實並非總是如此。影片上映時，各大媒體紛紛專題報導這一幕到革命進程。因為在 1993 年，將兩個動態影像結合起來，對其中一幅進行操縱（甘迺迪的嘴巴必須變形以匹配澤米基斯的對話）……並不是一件容易的事。

為了讓湯姆·漢克斯和已故總統走到一起，工業光魔的藝術家必須將他們從不同的序列中剪下來，才能將他們放在一起。但當時的硬體顯然不允許這些任務自動化。因此，這些是數十名技術人員精心修飾每張照片，六個月，就像螢光筆一樣。因此，這個結果值得金匠的工作。

5. 聯絡方式

• 出擊次數：1997
• 持續時間：2小時33分

這個序列經常被認為是最令人難忘的接觸，因其技術上的完美和情感上的影響而被人們銘記。這段時光被設想為一個非常壯觀的場景，有許多移動的配件，以慢動作捕捉，其目標是提供一種「前子彈時間」（矩陣直到兩年後才發布），它在製作過程中被重新構想。這無疑是最好的結果機制幾乎無法區分的幻覺。但他們是如何創作出這個近 40 秒、似乎不可能放進盒子裡的鏡頭的呢？

這個場景實際上由兩個鏡頭組成，在螢幕上連接在一起，創造出著名的鏡子錯覺。最重要的部分是這個長後追蹤鏡頭，由穩定攝影機製作，它還容納了一個能夠在拍攝過程中修改影片節奏以產生慢動作的設備。這個鏡頭本來就比較複雜，需要拍很多次演員和操作員必須熟悉在狹窄的空間內快速移動，迫使他們跨越所有攝影師最喜歡的障礙：樓梯。

但這張以青春期女孩向鏡子（即觀眾）伸出手的圖像結尾的鏡頭，不足以產生這種錯覺。它必須用第二個來加強，其中角色的手臂作為底漆出現，打開所述鏡子。這就是一切變得有點複雜的地方。

首先，儘管所涉及的技術人員才華橫溢，但操作員出現的圖像必須經過修飾。沒有什麼是不可能的，但這已經是一項工作了。然後，在這個場景中，拯救自己繁瑣的修飾工作和錯誤安裝的風險增加，實際上沒有鏡子。角色打開門的那個實際上是一個迷你藍色背景，首先將門打開時的第一個鏡頭投射到該背景上，然後投射第二個鏡頭，露出架子，特別是已故父親的照片。

理論上來說，這個拼貼並不是很複雜，但是卻需要大量的計算、重複和拍攝。因為當虛假的反映和「真實的」行動這兩個圖像結合在一起時，最輕微的移動錯誤、最小的不準確或錯誤的角度都會毀掉整個場景。但這並沒有發生，而且正如通常的情況一樣，羅伯特·澤米吉斯讓許多觀眾大吃一驚。

6. 出場

• 出動次數：2000
• 時長：2小時10分

這部由米歇爾·菲佛和哈里森·福特主演的被低估的驚悚片為澤米基斯提供了一個絕佳的實驗場所。有情節後窗在一個有點荒謬的轉折之後，它採取了一個荒謬的方向，出場次數 是一種純粹的風格練習電影製作人解構場景並突破物理限制來營造懸念。

在經歷了浴缸成為心理折磨工具的可怕場景後，攝影機擺脫了物理限制（地板、汽車、窗戶）一種風格的飛行將為恐慌室大衛芬奇，兩年後。

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在這裡，它再次巧妙地混合了真實（例如鑰匙落在的地板上，攝影機放置在代表地板的透明表面下方）和虛假（CGI 設置，以允許不真實的運動）。這種神奇的數位畫筆將或多或少地在整部電影中被謹慎地使用，以修改被附身的女主角的眼睛顏色，或者使一張臉出現在最後一個鏡頭中。

艾倫·西爾維斯特里 (Alan Silvestri) 出色的配樂、出色的構圖感和令人發狂的高效剪輯將這場戲推向了高潮純粹的電影時刻，也是導演的精彩課程。

7.極地快車

• 出擊次數：2004年
• 時長：1小時40分

今天談論一部完全用動作捕捉製作的長片並不是什麼革命性的事情。只不過發布的時候，快車極點是同類中第一個為這種技術提供如此多空間並使用技術創建其所有角色的公司。除了製作動畫電影的願望之外，電影製片人心裡有一個特別複雜的想法只有動作捕捉才能成像。

事實上，他想把至少六個角色委託給湯姆漢克斯。化妝和假肢已經表明演員可以扮演一群主角但在這裡，澤米吉斯不僅僅希望他的演員扮演火車售票員和聖誕老人：他實際上給了他一個孩子的角色。這是傳統效果或「經典」場景無法應付的挑戰。

漢克斯的表演被記錄下來，轉化為一系列數據，可以說是座標，將被應用到他想像中的幼稚角色的臉上。原理看起來比較簡單，但是它需要一定程度的執行精度，這將標誌著媒介。這項技術壯舉將深刻改變工作室和數位創作之間的關係及其潛力，就像彼得傑克森著名的咕嚕一樣。

8. 史克魯奇有趣的聖誕節

• 出擊次數：2009
• 持續時間：1小時36分

澤米吉斯堅持不懈，並簽署了他對現實的挑戰。經過一個貝奧武夫導演完全致力於將電腦生成的圖像性感化，甚至徹底性感化，這次導演似乎進一步挑戰了極限，降低了虛構與現實之間的所有障礙。你只需要看到所代表的技術實力史克魯奇的聖誕頌歌澤米吉斯將兩個世界融合在一起，為我們提供了一個新的、奇妙的、可怕的世界，這是對查爾斯狄更斯經典作品最瘋狂、最黑暗的改編。

事實上，這有點太過分了，因為這部電影在商業上失敗了，迫使迪士尼（自 2007 年起成為該工作室的所有者）關閉了閘門並殺死了 ImageMovers。此外，不禁止認為他未能成功的原因之一是阿凡達。事實上，詹姆斯卡麥隆的這部大片粉碎了動畫電影並創造了歷史，這尤其要歸功於它對 3D 的革命性運用。

然而，他並不是唯一提出立體視覺令人興奮的用途的人。史克魯奇的聖誕頌歌在這方面也很有造詣，這也正是澤米吉斯著手這個計畫的動力。因為如果狄更斯不以冒險小說聞名，那麼他的聖誕故事就包含了幾個相當令人難以置信、甚至是史詩般的段落。對 Zemeckis 來說，3D 與動畫結合似乎是成功移植大師文本的理想媒介。

所以，特別使用該技術的序列（與老鼠追逐，與馬相遇…） 事實證明，它們與技術上的成就一樣具有可怕的沉浸感。 當導演有足夠的時間逐漸揭示他的場景並賦予它自己的生命，發揮景深、運動和光線時，我們也會發現這種驚奇感，這種對氛圍營造的沉迷。

9. 飛行

• 出擊次數：2013
• 時長：2小時19分

航班 這不是澤米吉斯最有成就的作品，但正如其作者一貫的那樣，它至少包含一個完美的幻覺場景：一場車禍，或者更確切地說是一次絕境救援。這段極其壯觀、技術上瘋狂的段落本身就是澤米基斯電影中的一個深淵，人們常常只從他的表演來看待它。“沒關係，我們要飛了””，丹澤爾華盛頓在災難中宣布。澤米基斯的電影也是如此，儘管經歷了動盪，儘管失敗或不完美，但它從未崩潰，即使預算減少了。

澤米基斯的電影製作成本只有 3000 萬美元，他再次依靠自己的經驗和聰明才智來實現他的目標，在這裡，設計了空難場景，尤其是倒飛場景。透過召集與其相同的團隊快遞中心等史克魯奇的聖誕頌歌對於數位影像，電影製片人出色地成功地將這個令人興奮的序列變為現實。

特效（綠色背景、霧面畫等）和真實佈景（專門為這次活動製作了三個機艙）巧妙地結合在一起，該序列取得了完美的成功。每個艙室都用於不同的湍流，最終可以實現360度旋轉的顛倒場景，事件和救援比生活更宏大，使得提供一個令人眼花撩亂的序列成為可能在大螢幕上（無論它有多短）。瘋狂的。

10. 步行

• 出擊次數：2015
• 持續時間：2小時03分

和 行人徒步區儘管它受到了相對和不公平的冷漠對待，但它仍然包含著一個完全令人驚訝的場景。由約瑟夫高登李維飾演的菲利普佩蒂特在整部電影中完成的壯舉在這裡得到了令人難以置信的展示。該場景專為 Imax 和 3D 格式而設計，其出色的透視效果令人驚嘆，並再次向我們展示了電影製作人的藝術。

羅伯特·澤米吉斯多年來被迫削減預算，但他並沒有減少他們希望創造的新技術挑戰。最終，正是這位先生三十多年的職業生涯經驗，讓他能夠克服重重障礙，提供如此公平且創新的演出。

在接受採訪時重點2015年電影上映時，導演似乎有些疲憊，意識到自己經歷了這樣的挑戰：

「技術挑戰是巨大的，但並不那麼令人畏懼，因為我在職業生涯中拍過很多特效電影，所以我對整個過程非常了解。我真正的挑戰是讓觀眾完全被走鋼索所吸引。他與英雄的連結不僅是身體上的——我知道我可以透過特效來實現這一點——而且最重要的是情感上的連結。 »

這是一個很好的傑作，因為這個序列是一個精彩的故事。世界貿易中心兩座塔樓之間的交叉現在已經消失，它既是一個（懸而未決的）夢想，也是一項技術掌握；羅伯特·澤米吉斯成功地讓時間停止，打破了媒介的限制，這似乎從未如此真實。這也許是它現在面臨的最大挑戰：透過技術創新將情緒提高十倍。從那時起任務就基本上成功了被低估的歡迎來到馬文和令人難以置信的這裡。