最被遺忘、最討厭或最不受歡迎的偉大電影是什麼羅伯特澤米吉斯，邪教導演回到未來,誰想要兔子羅傑的皮膚？,阿甘等接觸？
的退出壯麗這裡不幸的是，它注定在票房上遭遇巨大失敗，它很好地提醒了我們：一部電影的價值永遠不應該用它在戲院的成功來概括。羅伯特·澤米吉斯深知這一點，他經歷過一定數量的失敗，其中包括在他漫長而豐富的職業生涯中取得了許多勝利。
三部曲回到未來（1985、1989、1990）、誰想要兔子羅傑的皮膚？（1988），阿甘（1994），追逐綠鑽（1984）…羅伯特‧澤米吉斯為任何理智的人創作了許多經典之作。他還簽了一些多年來已成為邪教的電影， 作為死亡很適合你（1992）等接觸（1997）。
另請閱讀
但還有其他人還沒有這個機會。返回由偉大的羅伯特澤米吉斯執導的 5 部不受歡迎但值得更多關注的電影。
出場
- 出動次數：2000
- 持續時間：2小時09分
為什麼他不被愛？出場次數很快就減少到一個亞希區考克的人，泵感很重 後窗，但帶著一絲幻想，因為情節圍繞著一個鬼魂。拍攝於製作中期獨自一人在世界上為了給湯姆漢克斯減肥的時間，這部由演員克拉克格雷格（沒錯，就是漫威宇宙中的科爾森）寫的驚悚片也因此被自然地收了起來羅伯特澤米吉斯的小作品之一。這確實是事實，但這並不意味著一切都是一次性的。
另請閱讀
為什麼它值得更好？最大的問題出場次數東方其奇異的編織場景首先是關於鄰居的長長的虛假線索，然後是關於鬼魂和精神病丈夫的陳舊懸念。對於一部依靠懸疑和線索的驚悚片來說，這是一個徹頭徹尾的失敗。
但羅伯特·澤米吉斯充分利用了這個方程，首先感謝米歇爾·菲佛。在每一個鏡頭中，她都掌控著影片並決定了其異常溫和和平靜的節奏，場景和鏡頭的延伸讓她能夠將懷疑、審問和痛苦的時刻帶入現實。這就是澤米基斯出色的指揮發揮作用的地方，他的節奏感，他完美編排的動作，他忠實的艾倫·西爾維斯特里 (Alan Silvestri) 的精湛音樂，以及一些不錯的跳躍驚嚇。
電影製作人以簡單的方式（浴室周圍的緩慢跟踪鏡頭，浴缸中的最後場景）和純粹的風格效果（攝影機在透明地板下，然後在車輛周圍）展開純粹的導演課程。出場次數也許是這是一種風格上的練習，但在這一點上誰還能表現出色呢？
快車極點
- 出擊次數：2004年
- 時長：1小時39分
為什麼他不被愛？出去快車極點已經在實質和形式上分裂了。很多人只看到有點虛榮的技術展示，就像樹腳下空盒子上的漂亮包裝，而另一些人則表示遺憾故事中令人惱火的天真。這監護人例如，他指出這部電影越來越難以忍受的“俗氣”，當紐約客孩子們的表情讓我很反感。
為什麼它值得更好？如果我們今天否認這部電影所帶來的視覺不適（冰凍的身體、死氣沉沉的目光、危險的紋理、僵化的動畫），我們就太不誠實了。然而，對某些人來說是無可救藥的缺陷，對另一些人來說卻是寶貴的特質。
如果我們現在不能再充分地欣賞它，快車極點仍然是一個時代的見證者，澤米基斯的表演捕捉小白鼠。這是大型實驗實驗室的第一塊石頭，或者更確切地說，是使用新興技術的大型沙箱的第一粒顆粒，我們現在可以衡量其所有進展。它的預算為 1.5 億美元，上映後成為有史以來最昂貴的動畫電影，因此對電影製片人來說是一場豪賭。我們向勇氣致敬，尤其是真誠。
另請閱讀
《雪國列車》、《勢不可擋》、《極地特快》…10部最佳火車電影
至於故事，透過將一個幻滅的青少年置於隱喻的魔法火車上來重新讓他著迷的想法可能沒有什麼原創性，但是也沒有什麼值得譴責或完全可笑的。然後，從什麼時候開始，在聖誕節搞點傻事是認真的呢？
貝奧武甫傳奇
- 出擊次數：2007
- 持續時間：1小時53分
為什麼他不被愛？出於同樣的原因快車極點在他面前。特別是影片的可塑性有些褪色，它延續了羅伯特·澤米吉斯在表演捕捉方面的技術實驗。
因此，大部分的批評都涉及令人不安、甚至是醜陋的圖像，只有這些圖像才能定義電影中的恐怖谷概念和表達方式。“醜得像電子遊戲過場動畫”。因此，整部電影都沐浴在這種陌生感中，而這種千變萬化的一面讓人著迷，也讓人反感。
為什麼它值得更好？因為這對羅伯特澤米吉斯來說是一項巨大的成就，甚至比他之前的聖誕長片還要偉大。絕對地沒有什麼是顯而易見的：我們正在談論一部動畫電影，它自由地改編了第一個千年末（甚至可能更早）的一首盎格魯撒克遜詩歌。
這部電影的編劇是尼爾蓋曼和羅傑阿瓦里，兩位當時名氣不大的編劇。顯然，在澤米基斯將其變成現實之前，他們的滯銷劇本遭到了多次拒絕，冒著與更廣泛且普遍寬容的家庭觀眾疏遠的額外風險。不僅僅是一部過時的電影，貝奧武夫因此是一部超前於時代的電影，史詩般的、慷慨的和不完美的（甚至在它的故事中）它預示了阿凡達和其他主要技術演示。只能說，與澤米基斯的瘋狂野心相比，這項技術太有限了。
行人徒步區
- 出擊次數：2015
- 持續時間：2小時03分
為什麼他不被愛？ 行人徒步區, 副標題“夢想更高”在法國，無論是公眾還是媒體，他都沒有特別受到傷害。最壞的情況是票房小幅失望（預算 35 美元，收入 6,100 萬美元），但也得到了評論家的支持。然而，在這位電影製片人最令人難忘的電影中，它很少被提及。
確實電影的大部分內容並不是最令人難忘的。這部關於走鋼索的菲利普·佩蒂特的傳記片，儘管約瑟夫·高登-萊維特激起了人們的同情，但它是一種相當冠冕堂皇的好萊塢古典主義風格。
為什麼它值得更好？但這顯然不是澤米基斯真正感興趣的。他感興趣的是《步行》問題中，步行。也就是這部選集的高潮部分，佩蒂特完成了他最著名的壯舉：在 400 多公尺高的鋼絲上穿越世界貿易中心。導演採用了當時仍隱隱約約流行的 3D 電影，並將長鏡頭變成了恐高症患者的絕對噩夢（他證實，這些台詞的作者就是其中之一），讓他們能夠測量藝術家下方延伸的空隙的範圍。
這是好萊塢實驗的純粹時刻，只有澤米吉斯才能製作出來。他是那些了解 3D 驚人樂趣的作家之一，即不向觀眾的臉上發送糖果，但部署巨大的景深會增加媒材的可能性。在一個完美的世界裡，行人徒步區會證明，如重力在他面前，這項技術所提供的可能性。不幸的是，一系列打折後的大片卻打破了這一巨大勢頭。它很小。
歡迎來到馬文
- 出擊次數：2019
- 時長：1小時56分
為什麼他不被愛？根據藝術家馬克霍根坎普 (Mark Hogancamp) 的真實生活改編，他是一位努力從襲擊中恢復過來的藝術家，歡迎來到馬文所面臨的主題絕非簡單。霍根坎普將他的創傷投射到玩偶上，澤米基斯則用它們來模糊現實與虛構之間的界限，即使最終結果是從音調的角度尋求的。
我們可以認可導演從不尋求明確的答案或簡單的心理化，但是整體經常迷失在它的層次中尤其是當納粹分子「以幽默的方式」出現在審判過程中時。
為什麼它值得更好？透過以自己的形象再現微型世界，馬克霍根坎普 (Mark Hogancamp) 只能讓像羅伯特澤米吉斯 (Robert Zemeckis) 這樣的工匠著迷。無論人們如何看待他在表演捕捉和數位電影方面的實驗，歡迎來到馬文這是一項成就，一種奇妙的方式，將導演對科技的渴望與隱居且受損的個人的想像結合在一起。
如果說霍根坎普幻想透過模仿第二次世界大戰的戰鬥來報復侵略者，那麼澤米基斯則將他的提議製作成一部虛假的動作片，最終遠離了史詩般的巨人主義。貝奧武夫。相反，史蒂夫·卡瑞爾痛苦的演奏成為這個內省故事的真正基礎，由角色的玩具和電影製片人的數位玩具具體化。
