哪個比較糟糕，掌權的極右派還是被生鏽的鉗子割斷的兩條阿基里斯腱？這是提出的關鍵問題澤維爾·根斯在邊框， 和塞繆爾·勒比漢等埃斯特爾·勒菲布爾作為一個妖怪......沒有真正回答它。
任何已經玩過「你喜歡」的聚會遊戲（通常在晚上結束時）的人在閱讀球場時都會高興得不寒而慄。除了這裡，毫無疑問，可以在泡沫臂或螺旋形陰莖之間進行選擇，但在極右翼總統和可怕的痛苦中死亡之間。
對於那些認為這種困境太容易陷入困境的人來說，讓我們記住，這種困境是針對來自郊區的年輕人而出現的，他們不一定是最不受仇外言論影響的人。一如既往，沒有真正好的解決方案：邊框, 澤維爾·根斯將社會恐怖變成幻覺惡夢在巨大的血流之中。
社會恐怖：來自卡律布狄斯…
2002年，陰極射線屏上出現了一個令人厭惡的東西，嚇壞了美國人：那當然是電影中長髮的薩瑪拉。圓圈，重拍輝煌戒指中田秀雄。在法國，這部重讀要到2003年冬天才會發行。性質完全不同的幽靈，讓觀眾的血液凍結2002年4月21日：進入第二輪總統選舉的兩位候選人中，讓-馬裡·勒龐的臉（毛髮較少）。
27 歲的澤維爾·根斯 (Xavier Gens) 在自己的崗位前崩潰了。
這時我才意識到事態的嚴重性，這讓我深深感到害怕。我想嘗試透過一個場景來表達這種焦慮。身為《德州電鋸殺人狂》等類型電影的忠實粉絲，我對自己說，翻譯這個故事的最佳載體是透過一群年輕人的逃亡來隱喻這種痛苦，他們都是當今年輕人的代表。
新聞資料袋邊框
影片的出發點是：極右勢力在愛麗舍宮門口，幾個年輕人實施搶劫後試圖離開。最初的幾分鐘是關於他們逃離城市的，在城市大火和與警察發生極端暴力衝突的背景下。
其中包括亞斯明、未來最後的女孩混合的由具有義大利-西班牙-卡比爾血統的 Karina Testa 和 Farid 解釋：在這種情況下，這不是最容易使用的名字。更糟的是，後者是穆斯林。沒有激進化或改變宗教信仰：只是穆斯林。
這種暴行立即扭曲了人物及其關係。這些急需幫助的年輕人犯下了犯罪行為，沒有任何跡象表明它有絲毫的道德合法性。他們只是透過言語攻擊對方來稱呼對方。相反，警察看起來就像在威脅一樣。團結最終失敗：船正在下沉，每個人都在盡力而為。
暗殺企圖、示威遊行、火災風險……政治局勢在整部影片中仍將是一種瀰漫的危險，透過一些電視新聞片段悄悄展開的潛在網絡，其關鍵字，在碎片中可被感知，翻譯了一種安全時尚，預示著自那以後法國進行的幾乎所有競選活動。
就上下文而言，這個初始序列非常稀疏，它絕對是英雄們的陪襯。不幸的是，在試圖離開這個國家時，他們無意中陷入了戈德溫的情節點，不顧自己的意願，投入了那些痴迷於種族純潔性的人的懷抱。近親繁殖和有害的意識形態創造了他們的怪物就像輻射一樣肯定山有眼或痛苦糖果人。
更糟的是：這場向邊境的競賽將他們從文明中驅逐出來，進入了獸性的王國。
……《Scylla》：血淋淋的考驗
邊框）取決於從社會暴力轉向純粹血腥。陷阱關閉了，沒多久就變成了膽量的展示。對於 Xavier Gens 來說，這是一個合乎邏輯的變形：當你在觀看時貓眼, 動畫系列蝙蝠俠或者小正義派，他的父母強迫他塞滿自己驅魔人。這就是我們所說的類型電影中的瓶裝…。
他的第一部電影邊框充滿了它的許多影響，尤其是 70 年代的恐怖。德州電鋸殺人狂，他貼了黏性的一面，攝影趨於生鏽和陷入食人遊民的王國。
如果英雄先受到張開大腿的歡迎，不適和陌生感逐漸佔上風：餐桌上的緊張氣氛、氣管切開術中掙扎的老婦、十字路口的屠夫熟食等小惡夢……邊框透過歪曲埃斯特爾·勒菲布爾（Estelle Lefébure）（我們更習慣在蒂埃里·穆勒（Thierry Mugler）平台上看到她，而不是一個好色的女房東）以及給塞繆爾·勒比漢（Samuel le Bihan）注射野豬激素，來玩弄我們的期望。
這種焦慮甚至帶有一絲幻想，相機的花招揭示了令人不安的剪影和這些似乎出沒於地下通道的孩子。影片的結構是靈感源自絞索形狀的連續圓圈薩洛帕索里尼：首先是帶有誘惑的肉體，然後是糞便（謝謝你們豬），最後是痛苦和鮮血。
人們繼承預算估計約200萬歐元，沒什麼好瘋狂的。但他已經習慣了忍受很少的事情。這位自學成才的人自我訓練，特別是作為實習生或助理參與亞洲著名電影製作人的拍攝，從林嶺東到徐克……他通過導演短片（有時他獨自製作）來訓練自己，第二其中，清晨，已經讓Estelle Lefébure出現了。
所以人們，像一個屍變或一個腦死，給出了一切：撕斷的手指，大口徑，巴洛克式鋸木機的使用，秋冬系列暴露在屠夫獠牙上的屍體，死池化表達了一個被遺忘在烤箱裡的英雄……沒有什麼偉大的事可以為主角們的痛苦磨難鋪平道路。
總的來說，在化妝師 Frédéric Lainé 和 Guillaume Castagné（已經在'法國恐怖片工作沉睡魔咒或者血腥馬洛里),400公升假血灌溉拍攝。
邊框找到它的位置新法國極端主義，這個子流派由記者詹姆斯·匡特定義。這指的是 20 世紀末和 21 世紀初的法國作品以犯罪和殘暴為樂。在其最傑出的代表中，我們可以引用加斯帕·諾埃（Gaspar Noé）（不可逆), 凱瑟琳‧布萊拉 (地獄解剖), 亞歷山大·阿賈 (高度緊張）…
符合作者願景的抽屜惡夢
2008年初發佈時，提案很緊張。他的激進主義變得很糟糕其政治出發點存在分歧那些批評其前提不成熟的人，那些對虛假顛覆尖叫的人，那些相信自己在其中讀到了打破警察的邀請的人……但導演接受了一切，在為這部電影付出瞭如此多的努力之後忠於其願景。
幾週後這個就出來了殺手，這也是我們要感謝 Gens 的……但它是後來設計的。事實上，就在拍攝之前邊框，它受到了來自其發行商 StudioCanal 以及間接來自其製作人的壓力。與最初的承諾相反，現在有必要避免 16 歲以下兒童的禁令。
由於大量的血液和 12 歲的孩子很少能和諧相處，這個計畫發現自己失去了本質。但Gens拒絕了。雖然拍攝時間只有36天，但他很努力除了「官方」鏡頭外，還要在晚上打包血腥鏡頭，在其製作人的背後。
顯然，這個計謀也有其限制：結果遲早是要顯現出來的…解決危機的是呂克·貝松，同意透過 Europacorp 分發，無需任何審查。 《萊昂》的導演對 Gens 的潛力充滿信心，同時推動他成為備受期待的電玩改編作品的負責人：殺手。
只有當這一切完成之後邊框可以最終確定，因此發布較晚。其複雜的起源使其籠罩著醜聞的氣息。分級委員會發出嚴厲意見：「這部電影累積了特別現實和殘酷的屠殺場景」。巧妙的是，這被複製到宣傳海報上。
這就是為什麼邊框等殺手，雖然有相同的董事和相同的經銷商，但看起來是彼此的負數：一側是格式化指令誰的人民失去了最終剪輯因其完美的不冷不熱而不會嚇到任何人，因此在票房上取得了勝利。另一方面，第一部圍繞著令人髮指的政治稻草人的電影，這會引起下意識的、厭惡的、輕蔑的反應……簡而言之：充滿激情！
儘管恐怖亞類型新法國極端主義慢慢下降，偶爾會出現一些復甦（嚴重例如，朱莉婭·杜庫諾（Julia Ducournau）的著作就可以與之聯繫起來），極右派掌權的觀點早已擺脫了幻覺威脅的迷霧。
