菲利普龍比 第 2 部分

菲利普·羅比（Philippe Rombi）一定很開心。回到2004年對他負責：5×2，，，，謊言和背叛，不忘記參加AgnèsJaoui下一部電影的小型音樂參與：像圖像……因此，他的音樂不會困擾著觀眾的記憶。會議和討論與一位對音樂和形象的婚姻所提供的無限可能性充滿熱情的作曲家。在等待其他不完整的成績的美麗分數時，在一個年輕作曲家的筆下，全面上升...

您是如何遇到FrançoisOzon的道路的？
我通過他的製作人遇到了他，他對音樂非常敏感。我讓他從短片中通過了我的音樂盒。他真的很喜歡。弗朗索瓦（François犯罪愛好者。一個，兩個，三個人，但沒有粘住。因此，製片人要求弗朗索瓦（François）聽我的錄音帶。他們打電話給我，我簡直不敢相信我的電話！有人告訴我 - 當時我不知道弗朗索瓦·奧桑（FrançoisOzon在災難中，除了我的交響音樂之外，還將臨時音樂放在我的身上，而我只是帶著一個模特來的：那怎麼做？我當時在編輯室，Ozon什麼也沒說，然後他對我說的所有困難：“您的音樂效果更好。 “ 好的。 “結局正是我想要的。然後，我在電影中的某些地方做了其他小事。當他們在森林裡奔跑時，當她在船上幻想時，小事...

您是否感覺到他的電影院很近，還是他一開始對您來說很奇怪？
起初，我對他的電影院感到非常困惑，而且我逐漸習慣了，我在那裡發現了一個密度。使我能夠製作出我無法在其他地方做的音樂。看起來像我很多的音樂，而他的電影院並不一定像我。我們對很多事情沒有相同的想法，我們沒有相同的角色。但是，保持我對他在電影中脫穎而出的敏感：這激發了我的靈感。他沒有打電話給我任何電影，他知道他會在哪裡找到我，更少的“幻想”電影。電影中的其他是眨眼，非常豐富多彩的過去，媚俗。因此，我在他身上感覺到了他的敏感性的兩個方面，我更容易進入一個方面，我有印象。他打電話給我去那裡的這些電影，這非常適合我。

您的最新合作共同包含很少的原始音樂。為了什麼 ？
在5×2，沒有計劃有原創音樂，他在最後一刻給我打電話。他沒有計劃，他對我說：“我在那裡拍了一部歌曲，不會有原創音樂。他判斷這些歌曲是不屬於情節劇的好方法，每次都翻頁，為這部電影提供意大利色彩，因為它在意大利發生，而是在不突出有趣或戲劇性的一面製作橢圓形。它使她能夠將他們帶回來並帶出他們想要的，而在原始音樂中，她的心理目標是將某些東西帶入對立，更心理上，所以他突然要求我結束，因為他沒有' t完全看了歌曲。他真的聽到了原創音樂。在電影中的其他兩個地方。起初，我做的不止於此：他不想再唱歌了。比小鋼琴橢圓。當他看到這樣的時，他發現這太想起了克勞德·索特（Claude Sautet）的電影。一些預測的想法：“什麼班……這部電影帶著這本獨奏鋼琴來看跳躍”，奧森嚇到他了，他寧願放他的歌來保持側面偏移並從準時使用原始音樂。

那婚禮呢？
對於婚禮場景而言，這是一個有些模棱兩可的場景，因為一旦我製作了弗朗索瓦（François）很高興的音樂，所以音樂卻佔據了電影的旋律，但被視為他所使用的音樂，但不是我的。臨時音樂。他已經停滯不前去看看，他已經習慣了。當我的主題賦予同樣的安排（吉他，琴弦）時，他對我說：“您會更接近這種美學嗎？ “我對他說：“不，這不會打擾我，因為在電影中的另一個場景中，我也做了吉他和弦。因此，我為這個婚禮現場恢復了主題。對於婚禮場景，信息是：“聽，看：您所聽的內容與您所看到的沒有任何联系，這比看起來更具戲劇性。當他們處於一種法蘭多爾時，他們將建立樓梯來度過婚禮之夜，我們會聽到背後的主要音樂。因此，音樂有一個有趣的角色。因此，每個人都對這種音樂感到滿意，然後混合，奇怪的是，另一個質量差的人似乎奏效了。但是我們在CD中找到了我的作品。

有沒有瞬間讓您感到更多的“醫生”，而不是電影中的“演員”之一？
有時您會感覺到最後的度假勝地。對於弗朗索瓦來說，情況並非如此：他的電影並不需要幫助游泳池，更多：有了音樂，有必要完全播放驚悚片的卡片，然後音樂可以達到額外的水平。但是，有些電影不覺得自己是醫生，而是演員。我們添加了圖像不給出的另一個維度，我們將帶來更多東西。但是，嘿，可以肯定的是，有些電影清楚地被告知：“好聽菲利普，我會喜歡的……你能做什麼？” »它不時發生在我身上，但這並不是最常見的。我仍然很幸運能遇到製作精美的電影。很少有人有災難性的弱點。在這種情況下，我們將擁有神聖的音樂，很難保存家具。有些音樂可以使電影和其他人普及，而不是從貶義詞的意義上講，而是與其美學相關的。電影有一種美學，從團隊中出現的東西，每個人，我就是我喜歡的東西，它正在發現進入這種氣氛的東西，這種香水以這種精神：電影中有一種精神，如果你是不連接，您可以迅速錯過並破壞電影。

告訴我們一些有關您的項目的信息...
倒聖誕快樂，我們很幸運能夠擁有這位出色的歌手，這是納塔莉·戴斯（Nathalie Dessay）唱歌的。我寫了一個大街瑪麗亞對於她來說，自從黛安·克魯格（Diane Kruger）扮演女高音的角色以來，我們將為電影版錄製它。因此，有一項上游的工作：認識Nathalie Dessay，看看她是否喜歡它，以完成近似模型的整個工作，以便最終我們很快就將現場轉變了。這部電影的國歌也一樣。當我閱讀劇本時，我告訴克里斯蒂安·凱里恩戰爭並一起分享聖誕節守夜。這是一個宏偉的場景，非常動人。因此，他對我說：“如果您有能力，請編寫讚美詩。 “我對他說：“我不知道我是否有能力，但我會嘗試的。我讓他聽，他很高興和快樂。突然，他告訴我，士兵必須用英語唱歌。它要求工作。因此，這是一部電影，例如，由於這項上游的作品，作品更為重要。明天，我要去羅馬尼亞監督場景。我會回去大街瑪麗亞，我也必須去柏林。我還剛剛訂購了芭蕾舞音樂，所以我不耐煩它可以實現，以便我開始工作。但是電影院暫時花了我時間，我很高興。我每次都在電影中表達自己，我設法做不同的事情。做5×2等謊言和背叛隨後，這很棒，因為從音樂的角度來看，這是如此不同的電影，以至於我在那裡找到了自己的業務。

您喜歡在巴黎錄製，而幾年來，電影院的管弦樂訓練較少。為了什麼 ？
我發現沒有人類很難做這項工作。我一開始就想接受一次培訓：我喜歡的人，我很高興為電影製作音樂而不是在兩場歌劇音樂會之間“ cachestoner”的音樂。因此，我遇到了來自Bel'Arte樂團的藝術家，他是已經存在的實體，但我們沒有將其引向電影音樂。我們選擇了那種運動最有興趣和最好的運動的人，因為它仍然不是一無所有（單擊，同步，沒有重複，隨機樂團的指示，有時是根據圖像所述...）。這不是經典。我們發現了電影中最具延展性和動力最大的動機，現在我有一個樂團，一直關注我的電影，這是一個聽起來像我想要的工作室，我喜歡的聲音工程師，這一切都使一個家庭和一個家庭成為我。喜歡這樣工作。

您可以看一下2004年的電影音樂嗎？
如今，如果我敢說，電影音樂已經變得更加流行，更好。部分要感謝像您這樣的人的工作，我想說。它尚未獲勝，但也取決於它的編寫方式。問題是有很多有趣的事，在某個時候，自從四歲以來每天做十個小時的音樂家還有“電影的音樂？”是的，就是這樣……”如果每個人都以真正的培訓方式以經典的方式工作，音樂家將再次看一下。我馬上看到了。當我手頭手寫的隔板到達時，音樂家以另一種方式看著我，而不是我到處都是一支球隊，我不了解我不直接的，我不彈鋼琴或我不玩它，因為我不知道該怎麼玩。他們並不瘋狂，他們看到了。我們來自同一個地方：像他們一樣，我來自音樂學院。如果您想從事電影院的職業，則需要巨大的背景。今天，如果我有機會繼續製作電影，我肯定是我所學到的20％。每次我們學習。我們不能年滿20歲，知道所有音樂風格，為每個人都寫得很好。這不是真的。音樂流派的會議，來自不同背景的音樂家，來自各種種族。我並不是當代寫作的沮喪，我不會因為在Ircam的職業生涯而沒有做電影音樂，我無事可做。如果我在ircam中，我有時會做浪漫的主題，那麼也許他們會讓我瘋狂，但有時我會做我所做的事情游泳池：Atonal Music，有時要玩得開心，我會以音調為主題。重要的是要在不背叛自己的情況下找到對電影有用的東西。電影音樂中有很多事情，這是無盡的。

Fabien Braule和Christian Lauliac在巴黎的採訪，2004年9月6日。
感謝菲利普·羅比（Philippe Rombi）的友善和可用性。

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