有些電影吸引了我們的眼球，有些電影則讓我們瞠目結舌。對惡魔的同情紀堯姆·德豐特奈的第一部長片，無疑是其中之一。我們將盡力向您解釋原因...
薩拉熱窩市的廣角鏡頭，遭到數次火箭攻擊而受損。建築物倒塌，廢墟塵土變厚並且，在我們耳中，步槍的射擊聲、受害者的尖叫聲、爆炸的轟鳴聲。距離和沈浸感是兩種共存的尺度。在幾秒鐘的時間裡，對惡魔的同情 已經贏了，但我們還不知道。
恐怖就是他們的日常生活
欺騙死亡
1992 年，在薩拉熱窩總部，偉大的記者保羅‧馬爾尚（2009 年去世）在現場其他國際記者的陪同下，試圖報道他所目睹的恐怖事件。塞克衝突正如火如荼地進行，這座城市已被圍困一年，平民成為第一批受害者，而聯合國透過其藍盔部隊卻無法決定阻止屠殺。正是在這種複雜的混亂中，生存得以每天組織起來。
資源節約，手段節約，失去方向，疲憊和恐懼，保羅·馬爾尚在屍體中航行，決心向世界展示真相，即使這意味著承擔所有風險並超越分配給他的角色。他與塞爾維亞翻譯博巴的會面將使他更加投入。
不要被這個簡短、笨拙的總結所迷惑，它比其他任何東西都更實用，我們很難告訴你，甚至讓你感覺到，構成第一部電影的經歷豐特奈的威廉。後歷時近14年的障礙賽為了建立該項目，他提出對惡魔的同情，這是一段極其有力而辛酸的旅程，穿越了 20 世紀末歷史上最黑暗的一頁。
文森特·羅蒂爾斯、埃拉·倫普夫和尼爾斯·施奈德
到目前為止，如此接近
無論是影片的視覺效果還是技術風格，1:33 中的顆粒狀圖像相當激進且有機，令人窒息、分裂、壓抑，或者他所發展的主題，導演沒有給觀眾留下喘息的機會。受到這位偉大記者著作的啟發，對惡魔的同情他在實質和形式上都表現出了精湛的技藝，令人印象深刻。很難相信這是第一部電影。
關於一座被困城市以及試圖在那裡生存的人們的令人興奮的編年史，幸運的是，這部電影從未轉向自滿或偷窺，但本著其真實的意圖，它也沒有放過我們任何東西。無論是街上的槍聲還是狙擊手的傷害，導演都真實地展現了戰爭：可怕的、恐怖的、瘋狂的、極度悲傷的，同時又令人著迷的。這場著名的戰爭改變了參與者，在其他未能抓住其本質的作品中經常進行幻想，對惡魔的同情從她出生的第一秒起就與她結婚，融入她並使她屈服於他的意志。彷彿為了更好地領會它、理解它、主宰它當她只能逃離他的時候。
我們本可以擔心，作為保羅馬爾尚的肖像，這部電影很快就會變成聖徒傳記，尊重這位戰爭報導的傳奇人物，抹去略顯尷尬的角度，塑造一個不畏一切禁忌、昂首挺胸的英雄人物。然而，幸運的是，事實並非如此。保羅·馬爾尚（Paul Marchand）被描述為矛盾、模棱兩可、複雜的人，他對自己的經歷既排斥又著迷，想要盡快擺脫它，但卻將其用作燃料。我們也必須敬禮非凡的表現的尼爾斯·施奈德，所居住的角色，完全無法辨認，他從頭到尾都掌握著他的角色和電影，更重要的是出色且完全投入的演員陣容在項目中（文森·羅蒂爾斯等埃拉·倫普夫記在心裡）。
戰爭既令人厭惡又令人著迷，它佔據了所有的靈魂
這意味著戰爭
對惡魔的同情震動是因為它在我們身上迴響了一些普遍的東西，不幸的是今天太被鄙視了：這種對人性的需求以及在一個只會分裂和毀滅我們的框架中與他人的聯繫。這部電影從不陷入漫畫或自以為是的道德化的陷阱，它沒有讓我們倖免，是的，我們遭受了很多痛苦。我們在那裡哭泣，我們在那裡顫抖，我們想知道在我們這個時代怎麼可能發生這樣的恐怖，我們的腦海中立即浮現出當前的衝突和在那裡被屠殺的人民。
面對這種純粹的人性瘋狂，面對像棋盤一樣盤算的政治強權，陷入自身的矛盾之中，當我們從電影中出來時，倒在地上，被擊倒，精疲力盡，渾身顫抖，但我們對他人的愛卻讓我們感到驚訝和不安。就像有必要為我們自己的殘忍而一起哭泣。對惡魔的同情確實是一部很棒的電影，絕對必要，尤其是當我們的整個過去都可以在我們的討論線程中訪問時，記憶似乎已經丟失，但在此過程中確實丟失了一些東西。
對惡魔的同情呼籲人類的責任感，呼籲走出自己的角色、不斷地突破界限、傾聽自己的本能和內心的重要性，即使這意味著付出代價，提醒我們，無論在一個陣營或另一個陣營，我們基本上都是一樣的。還有一個問題是在恐怖之中不斷尋找光明、適應、即使我們不知道還能持續多久的生活仍在繼續，以及復原力。從來沒有強行強調這一點，也沒有試圖給我們任何教訓，對惡魔的同情讓我們面對自己的反思，而不會陷入輕易的指責：它只是想提醒我們，除了系統、組織和政府之外，首先，我們是人類，也許我們應該開始這樣做。
你一定會明白的，對惡魔的同情完全讓我們大吃一驚，比我們想像的更讓我們心煩意亂。放映幾個小時後，它仍然困擾著我們並感動著我們。這確實是偉大電影的標誌。我們無法用言語來表達，我們還遠遠沒有成功地向您傳達我們在放映期間感受到的一半。 11 月 27 日不容錯過。
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