Ecran Large 與 Métal Hurlant 合作，重返海濱大道參加 2024 年坎城影展。是時候回來了哦，加拿大，新電影來自保羅·施拉德和理查基爾,烏瑪·瑟曼等雅各·埃洛德。
尖叫金屬今年陪伴我們來到坎城，探索影展多元化的選擇。透過漫畫故事和有關當前文化事件的文章，Métal Hurlant 每年出版四期，以折衷主義的方式發展無限的想像。社論完全符合坎城影展對實驗和發現的渴望。
差不多 45 年後美國舞男, 保羅‧施拉德 (Paul Schrader) 與理查‧基爾 (Richard Gere) 再合作哦，加拿大，改編自作家拉塞爾班克斯的最新小說之一。雖然電影製片人已經將這本書搬上銀幕痛苦，他以感人至深的致敬形式，圍繞著藝術家的痛苦（班克斯於 2023 年去世）講述了這部新故事片，同時探索了他一貫的主題。
理查德管理
電影與救贖
這是關於什麼的？倫納德法夫 (Leonard Fife) 是一位忠誠的紀錄片製片人，也是越南戰爭的逃兵，他患有不治之症。即使他的記憶欺騙了他，他還是同意透過拍攝的訪談來回顧自己的生活。
它怎麼樣？由於精湛的場景的士司機，我們知道保羅·施拉德對深淵邊緣角色的品味，透過他們迷人的畫外音被深淵的旋風所吸引。每部新電影都會添加一塊拼圖，以更好地理解總是談論自己黑暗的電影製片人。這是一種典型的人類黑暗，它構成了我們的本質，我們必須始終尋求與之抗爭。
時間流逝的痕跡，施拉德式靈魂存在的孤獨感越來越受到死亡的困擾。時鐘滴答作響，伴隨著救贖的嘗試，這在導演的最新三部曲中表現得非常出色：走在救贖之路上,卡片櫃檯等園丁大師。
總是很高興看到烏瑪瑟曼扮演好角色
哦，加拿大是這種連續性的一部分，同時引導施拉德（稍微）更新一個開始失去動力的公式。當然，他背誦的反英雄日記只是被另一種手段所取代（作為紀錄片一部分的採訪），但這種與圖像的關係比以往任何時候都更具宗教維度，值得懺悔。
“這是我最後的祈禱，祈禱時我們不會說謊””，倫納德法伊夫在拍攝期間鄭重聲明。這位受人尊敬的紀錄片製片人、有爭議的政治作品的作者，知道自己正處於深淵的邊緣，並希望確保獲得赦免。如果這個美國人逃到加拿大是為了避免在越戰期間被徵召入伍，那麼這種被認為是勇敢的行為實際上隱藏著一個男人帶著他的生命、他的妻子、他的孩子永遠向前逃亡。
Jacob Elordi，絕對是當下的後起之秀
在這運動、去、回、懷疑的混亂中，施拉德將自己依附在生活的碎片，到混合在主角霧濛濛的頭腦中的圖像。我們可以批評導演在這種衝突的結構中稍微沉迷（尤其是在結尾），但他的電影的語言動力很少得到他剪輯的力量的支持。
一方面，理查基爾的身體可以成為雅各埃洛迪的身體，甚至可以讓不同世代共存於同一位面。這種厚重的時間感也讓演員們能充分發揮自己的表演能力。如果烏瑪瑟曼經常打破她的克制，就基爾而言，他為每個特寫鏡頭開發了一個意想不到的調色板，每一個未說的事情都被揭露。
必須承認，整體的異質性有時令人厭倦（特別是當故事迫使拍攝中斷時），但也正是在這個中斷中，施拉德最令人驚訝。我們本可以預期影片的話語會“將人與藝術家分開”，或試圖在創作的祭壇上為過去的行為辯護。相反，電影製片人顯得更加明確。法伊夫知道他的工作將在他身後繼續存在，他不能躲在工作背後希望獲得內心的平靜。他的藝術最終在訪談中很少被提及，因為他必須面對內心的惡魔，以及他選擇跨越的物理和隱喻的界限。
什麼時候出來？哦，加拿大尚未確定法國發行日期。
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