邪惡：面對醜陋和色彩的批評，導演已經為他的電影辯護了

對某些人來說，邪惡從預告片中可以看出，與先前的照片相比，照片缺乏色彩綠野仙蹤。導演約翰朱解釋了他的選擇。

邪惡正在成為預期的現象。這部著名音樂劇改編自美國本土，首映票房為 1.14 億美元。辛西亞·埃里沃等阿麗亞娜·格蘭德已經遠遠超過了角鬥士2第一個週末（5,600 萬）。如果百老匯演出—宇宙的重塑綠野仙蹤– 不一定是法國最受認可的，它在美國和英國二十多年來取得的令人難以置信的成功使它成為一個非常合乎邏輯的電影項目，而環球影業顯然在投資它方面做得很好。

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此外，Jon M. Chu 的長片 (瘋狂富有的亞洲人，我們來自哪裡) 至今已收到非常熱情的第一意見世界各地（我們可能很快就會加入這一輪）。話雖這麼說，奧茲國的世界不一定一切都是美好的，因為導演又回到了主要詬病之一甚至在電影上映前就已經製作完成。

邪惡：顏色過分？

事實上，在接受加拿大媒體採訪時環球郵報,Jon M. Chu 詳細介紹了他對攝影的思考與過程邪惡，更具體地說是它的校準。自從預告片發布以來，許多網路使用者抱怨影像的飽和度較低，顏色相當柔和。

確實，宇宙綠野仙蹤喚起了強烈的色彩對比，尤其是 1939 年的電影，至今仍是特藝彩色的展示之一，其著名的多蘿西到達想像世界期間從黑白到彩色的過渡。但準確地說，Jon M. Chu 想要一種不同的美學方法，這與故事是從西方邪惡女巫艾爾法巴的角度講述的事實相一致。

「儘管如此，到處都是色彩。我們想做的就是讓觀眾沉浸在奧茲國的世界中，讓它成為一個真實的地方。如果這聽起來很假，如果這是某人心中的一個夢，那麼這兩個女孩正在經歷的關係和真正的問題就不會顯得真實。

我們以奧茲從未經歷過的方式呈現這個世界。我們習慣了霧面繪畫，然後習慣了數位電玩世界[參考薩姆·雷米的《綠野仙蹤》，編者註]。但我想讓我們聞到灰塵的味道。我想讓我們感受到事物的磨損，而不是塑膠感。 »

確實如此邪惡對他來說，具有最大的實際效果和真正構建的佈景，但我們仍然可以質疑喬恩·M·朱的話的二元性，特別是因為他的電影依賴於大量的數位視覺效果。然而，他的演講清楚地揭示了故事片的整體方針。邪惡 不只是百老匯音樂劇的改編（本身是基於格雷戈里·馬奎爾的書）。它必須囊括整個遺產綠野仙蹤– 從維克多弗萊明的電影開始 – 並找到平衡點，透過不同的視角講述故事。

畢竟，邪惡含蓄地談到了《奧茲國》世界的虛偽，以及主角逐漸顯現的政治良知，同時主角也變成了替罪羔羊。對楚先生來說，標記這種差異很重要，最重要的是，正如他在採訪中解釋的那樣，隨著故事的進展，色度學發生了演變。

「環境在我們這邊。太陽仍然是主要光源。你會看到廣闊的風景。你聞到空氣的味道，看到生活在這個地方的生物。對於我們將在兩部電影中追蹤的這兩個角色（《魔法壞女巫》將音樂劇分為兩部分，編者註），他們與奧茲國的關係非常重要，這種與魔術師將其願景強加於其上的自然關係。顏色對比隨著時間的推移而增加，因為這就是 Elphaba 為這個世界帶來的東西。 »

在這種情況下，很明顯，電影在最後一部分翡翠城（音樂劇的基本段落）中形成了對比。毫無疑問，下半年邪惡預定 2025 年 11 月 26 日在戲院上映，將凸顯這項選擇。同時，要在法國探索第 1 部分，從2024年12月4日起你必須去電影院。