西方世界第四季：《駭客任務》的完美鏡子回顧（復活）

機器人末日

迷宮周圍的迷宮、錯視畫中的錯視畫、陷阱中的陷阱。自成立以來，西方世界是無限的海市蜃樓。這個世界的城牆一季又一季地落下，展現出新的幻象，就像多洛麗絲一樣，她是一個嵌套娃娃，其真實面孔不斷消失。風險很大：讓觀眾陷入無盡的眩暈之中，在那裡一切都不重要（無論是死亡還是目的地）。但野心更大。

第 3 季西方世界看起來像是偏離了道路，並且第四季前三集似乎正在朝著同一個奇怪的方向挖掘。再說一遍，這只是一個陷阱，因為從第四集開始，真正問題的面紗（終於）被揭開了。新的雙重時間性的驚喜很快就消失，故事完全塵埃落定在未來，2083年，哪裡最好的西方世界 接管。

第三季沒有公園？在第四季中，整個城市（甚至生活）都是一個公園。夏洛特的目標是改造和掌握所有人類，就像電影的其餘部分一樣蒙德韋斯特,未來的倖存者。她就這樣創造了她的世界，值得杜魯門秀惡夢般的，她逆轉重寫了歷史：現在，主宰者是國王，而人類則是被鎖鏈鎖住的傀儡。

主席洛特

身份的吶喊

這就是第四季的地方西方世界 很迷人。透過角色互換，該系列更加符合科幻小說的偉大傳統，探索人類與非人類之間的微妙界限。透過重新洗牌劊子手和受害者，她告訴人類（和超人）狀況的所有絕望，以及不可能的逃向其他事物。

為了釋放她的人民並逃離他們的創造者，夏洛特簡單地創建了另一座監獄，以及西部世界噩夢的副本，使同樣的暴力循環永久化。因為它們是其創造者的形象（「我們和我們的創造者一樣扭曲。整個血統都被詛咒了」），這些主播有著同樣貪得無厭的消費慾望，因此將自己鎖定在同樣的娛樂-破壞循環中。正如羅波安之後的革命毫無用處或幾乎無用一樣（這一點在賽季開始時與迦勒一起明確），東道主的釋放和夏洛特的接管最終並沒有擾亂任何事情。角色改變了，背景也變了，但悲傷的遊戲仍然是一樣的。領導者在她的塔頂監視和控制這種對生命的模仿，就像她領導提洛島時所做的那樣。

看到紅色的城市

自年初以來西方世界,每個人都在追求自由。人類來到公園裡尋找她，試圖逃離自己（他們的日常生活、他們的身份、他們的死亡）。羅伯特福特想不惜一切代價將其賦予他的創作，即使這意味著在第一季結束時犧牲自己。在第二季中，主角們點燃了他們的世界來打破他們的鎖鏈，並消失在一個無限自由的虛擬天堂（遙遠的山谷，又名崇高）。

然後，多洛雷斯發現公園外有一個更大的監獄。第三季體現了對自由的追求：羅波安，一台機器，作為對自由意志的最終考驗。

《對機器的憤怒》取消了塞納河搖滾樂

在第四季中，這些戰鬥之後幾乎一無所有，但每個人仍然在追逐這種自由的希望。當人類尋求保護沙丘中的生命殘骸，試圖重新獲得權利時，夏洛特決定透過拋棄屍體來獲得真正的解放，並一種遠離物質維度的超越。但對於處於生存危機中的一定數量的被奴役的人類和主人來說，這種解放是透過另一種形式的毀滅：自殺，結束這無盡的惡夢。而這種自我毀滅正是夏洛特的最終決定，她在賽季結束時顯然已經走到了終點。

自由的烏托邦最終總是在火焰中化為灰燼，每一季都劃出一條清晰的界限：福特必須為他的創作的自由而死，多洛雷斯必須為主人和其他人的自由而死，羅波安追蹤異常現像是為了保護未來的某種想法，而夏洛特也透過追蹤異常者來做到這一點。因為在自由的背後，只有一場真正的戰鬥：對自己或他人（或兩者）的控制。

行尾

成為或擁有憂鬱

矛盾的是，雖然有些人似乎在逃離自己的處境（梅芙與世隔絕，克萊門汀繼續獨自生活），或者被剝奪了處境（迦勒在夏洛特的手中），每個角色似乎都被鎖在一個循環中。每一個新的賽季，每一個新的身體，每一次新的戰鬥都只是另一個循環。威廉只能一次又一次毀滅，而梅芙只能一次又一次地死去。

事實上，幾乎沒有人真正死去，這一事實支持了這種永恆開始的感覺，以及面對事件時深感悲傷的感覺。在這個時間和身體都失去意義的世界裡，生與死有何意義？

因此，第四季呈現出憂鬱的氣氛。這裡的一切都只是過去遙遠的迴聲：這座城市就像第三季的大都市，咆哮的二十年代版本的公園只是西部世界的重演（甚至融入了多洛雷斯的革命），克里斯蒂娜和泰迪的重聚一遍又一遍地重演同樣的場景，梅芙再次成為現實這是一把注定要死的武器，威廉重新騎上馬隨意射擊，夏洛特則留在她的象牙塔里，俯瞰著另一個公園。面對深深的絕望這種逃離的不可能（它的歷史，它的命運，還有這個世界）簡而言之，透過真正的死亡）逐漸使角色窒息。

老樣子，老樣子

在這個季節裡，人類帶著失去的幾十年飛走了。孤獨和絕望的感覺將每個人（人類、宿主和中間人）聚集在一起，直到最終的衝動：毀滅自己或所有其他人。死亡籠罩著所有角色，從很久以前死去並踩著自己的屍體前進的迦勒，到通過迫使主人殺死他而徹底放棄表面生命的威廉。就連夏洛特最終也用推土機推倒了自己的珍珠來阻止她的故事。

除了對新周期的恐懼……或者也許是一條出路，顯然是多洛莉絲的體現。

那個沉思的男人

這是生命的故事

毀滅的背後是終極的一季又一季地出現的生命動力：故事的動力。西部世界公園的精髓是創造故事，讓人類迷失在故事中，最後（再次）找到自己，讓自己被巨大的小說所淹沒。該劇對這個想法的探索達到了令人眼花繚亂的地步，首先是在第二季中從監獄裡逃脫的主人的故事，然後是在第三季中體現這種命運獨裁故事的羅波安機器。

直到那時，這些故事大多是鍍金的籠子。每個人都試圖擺脫它，要么廢除它虛構的限制（黑衣人，他發現自己如此深入地扮演這個角色，以至於他決定永遠迷失在其中），要么摧毀所有人對自由的希望（多洛雷斯對抗提洛斯，然後是羅波安）。例如，梅芙似乎總是被困在她作為母親的故事中，以提洛斯編碼的連結的名義，不惜一切代價尋找她的女兒。

但第四季也講述了一些其他的事情。這裡， ”在這個世界上”，克里斯蒂娜不再是一個簡單的主角，像在大海中與波浪搏鬥一樣忍受或對抗故事。她現在是敘述者。這是本季（以及該系列）最令人驚訝和詩意的轉折之一，奇妙地調整了埃文·雷切爾·伍德扮演的角色的軌跡。

艾文雷切爾 你他媽是誰

在這個最終只是一個巨大幻象的世界裡，克里斯蒂娜在幻像中想著故事。這不僅僅是他的愛好：這是他在一家大公司的工作。但不止於此：這就是它存在的理由，它的超能力，這就是夏洛特囚禁她並將她變成故事引擎的原因。

元閱讀很簡單，但令人興奮。隨著克里斯蒂娜/多洛雷斯逐漸發現她可以用自己的故事改變世界，這幾乎就是該系列的想法西方世界她自己顯示在螢幕上。埃文雷切爾伍德 (Evan Rachel Wood) 擔任編劇、影集主管，他調動他的記憶、他的情感和他的夢想來想像另一個世界。他的聲音變成了畫外音，就好像一個場景正在現場栩栩如生。一種巨大的力量，既可以啟發世界，又可以破壞世界（陌生人指責他毀了自己的生活）。

“這個世界只是一個故事的墓地”：克里斯蒂娜說出的一句充滿意義的句子，概括了所有的憂鬱和這一季的主題。如果不是故事中的故事，那麼存在又是什麼？一個人如果不是自己故事中的主角，又不是別人故事中的配角，那算什麼？沒有人等著羅波安成為他自己敘述的受害者，或與他戰鬥以控制他的故事。這就是事情發生的地方本季第4季的終極理念：只有故事才能拯救世界。

編劇桿會議

矩陣分辨率

電影之間西方世界（蒙德韋斯特在 70 年代由邁克爾克萊頓編劇和導演的《VF》以及麗莎喬伊和喬納森諾蘭的 HBO 劇集中，機器人的形象得到了廣泛的利用。不可能不創造一個想像的網絡太空堡壘卡拉狄加,創,攻殼機動隊,機械戰警,終結者甚至AI：人工智慧。更多的西方世界到達後矩陣，等第四季稍後推出矩陣4。機會或命運，並不重要：這個連結非常美麗。

在中心矩陣復活和第 4 季西方世界，有一種對生活和城市的巨大幻想，有一個現代大都市形式的虛擬監獄。尼奧的存在主義睡眠涉及在一家大型娛樂公司從事創意工作，就像克里斯蒂娜一樣。兩者都在視頻遊戲領域工作，在側面的一個明確的元鏡子中矩陣（華納工作室）並隱含在西方世界（Olympiad Entertainment，本來可以稱為 HBO…知道 HBO 屬於華納）。機器的兩側都透過創造力和想像力的誘惑來泵送生命能量。

幻覺，無所不在

和尼奧一樣，克里斯蒂娜-多洛莉絲也需要愛才能從麻木狀態中甦醒。不同的是，她透過帶回在第二季自殺的泰迪本人來實現這一點。在矩陣4自從三位一體拯救了尼奧並向分析師宣布她將重新獲得對矩陣的控制權以重寫世界以來，力量恰恰轉移到了女性身上。就像第四季結尾的德洛麗絲。

因此，最後的希望就在那裡：在最後一個故事、最後一場比賽、最後一個賽季。返回家鄉斯威沃特，進行最後一圈，每個人都將最後一次發揮自己的作用。第一季的音樂重新響起，火車再次出現，多洛莉絲找到了她的裙子和金髮。但這一次她睜開了眼睛。“也許這次我們能掙脫束縛”。

路上的最後一個故事

第 5 季西方世界尚未正式訂購，但現階段將是HBO不繼續播出是犯罪行為– 特別是在支持該系列這麼長時間之後，儘管考慮到最初的雄心壯志，取得了複雜的成功。喬納森諾蘭和麗莎喬伊的這部劇確實有好幾次偏離了軌道，而且在這一季中仍然存在一些問題（某些次要角色的處理，例如梅芙非凡能力的不穩定管理，以及維持原著的難度）。但從它的雄心和主題，以及舞台上的精心設計來看，它仍然是一件寶藏，

「有些人選擇看到這個世界的醜陋。我選擇看到美麗。相信有一個意義、一個目的”。從第一季到第四季結束時的打賭，這都是多洛雷斯背後的驅動力，也是觀看該系列節目的說明它本身，有其所有的缺陷，也有其所有的成功。如果有第五季，那麼對於每個人來說，這將是最後的審判的時刻，最重要的是對於西方世界。

西部世界，第四季，可在 OCS 上觀看

PS：是的，矩陣復活是一部令人興奮的電影