週三：蒂姆伯頓重返 Netflix 回顧

青少年精神

繼四部電視劇和四部或多或少的邪典長片之後，邁爾斯·米勒和阿爾弗雷德·高夫，週三，必須在兩者之間找到平衡遺產的永存和改變準則的必要性太既定了。因此，這個新版本重複了許可證固有的主題，特別是人類的怪物和外表的虛假，但由於字面的處理，它失去了所有的微妙和興趣。

克里斯蒂娜·里奇和珍娜·奧特加之間的交接

相反，在著名的家族宅邸之外強加一個新的環境，並在星期三和她的環境之間建立新的動態的決定最初是更新鮮、更有趣的。除了像已經完成的那樣無數次面對亞當斯的正常、色彩和生活之外，場景將遊標移動到稍微偏離了概念。

從第一集的前幾分鐘開始，星期三就被描繪成一個絕對正確的角色，遠遠優於普通凡人。但當她到達內弗莫爾——一所充滿不合群者和各種怪物的學院時，她最初失去了自己的卓越和獨特性，直到她變得賤民中的賤民，進一步加深了她與世界其他地方的差距。

怪人女王

為了讓老亞當斯能夠有效地從人群中脫穎而出（並且能夠在沒有家人的情況下正常工作），寫作還鍛鍊並平滑了亞當斯家族其他成員的特徵因此，週三它失去了華麗的色彩，重新吸引了人們的注意。如果她保持蒼白的膚色，那麼莫蒂西亞（凱瑟琳·澤塔-瓊斯飾）會更加溫柔和愉快，而普格斯利（艾薩克·奧多內斯飾）則顯得不那麼不守規矩，戈麥斯（路易斯古茲曼飾）不那麼瘋狂，麥斯更像人而不是怪物。這就是為什麼給星期三賦予預感的力量是一個令人困惑的劇本設施，但最重要的是對角色的背叛，他不需要超自然的能力來表現出色。

最後，這種差異也與該系列的類型有關，因為星期三被認為是優秀的青少年系列一切可能導致主角動脈瘤的事：三角戀情、心碎、任人唯親，甚至是神聖的高中舞會。即使該系列沒有歪曲公式並努力使用每種成分（特別是典型的角色，如神秘的壞男孩、戴眼鏡的書呆子、超受歡迎的母狗或色彩繽紛的女朋友），但也有一些非常有趣的東西女主角的諷刺性爆發，她屈服於青少年小說的規則。

製作一些相當有趣的反向鏡頭的方法

消逝

查爾斯亞當斯的諷刺世界和提姆波頓的諷刺世界花了近十年的時間才相遇，儘管考慮到視覺和敘事風格的相似性，伯頓的改編是顯而易見的。這位電影製片人還曾在 2010 年代初期啟動了《照明》的定格動畫項目，但最終在 Netflix 上重新出現之前被放棄了。

但蒂姆伯頓可能簽下了該劇最好的四集，這個並沒有想像中的那麼肆無忌憚和風格化。主要的風險是電影製片人（同時也是執行製片人）會進一步陷入他所成為的漫畫中，而無法重新利用宇宙。不幸的是，這就是發生的事情。除了奢華且非常有趣的舞蹈序列之外，該劇的製作沒什麼值得注意的（但與每一集一樣，這很大程度上是基於珍娜·奧爾特加的驚人表演）。

亞當斯家族

如果我們擔心視覺和主題溢出，因此結果是令人驚訝的明智和平庸。老派的藝術指導在迷霧森林、黑暗走廊和燭光地下室之間交替，有點刺激甲蟲汁,剪刀手愛德華或者理髮師陶德沒有貢獻任何單一的東西。這些劇集模仿了伯頓的電影作品，並極力嘗試向整個奇妙的集體想像力（蛇髮女怪、狼人、美人魚）開放，以至於它們淹沒了該系列的精髓，而這就像一部改編真人電影特蘭西瓦尼亞飯店。

另一方面，如果亞當斯家族的其他成員在情節中被簡化為鑷子，並且寄生於框架的程度超過了它完成的程度（特別提到費蒂德叔叔），事物的成就甚至超越了先前的化身，尤其要歸功於他的科學怪人縫線和骯髒的指甲。活生生的手總是被用作喜劇彈簧和非常實用的配件來幫助情節推進，但也受益於真實的人物塑造和更周到的手勢，無論是轉錄恐懼或喜悅等情緒，讓它游泳、戰鬥或溝通。

並非無用之物

神秘與 SEUM 球

除了周三的社交問題之外，這一場景還涉及警察的次要情節。圍繞著亞當斯父母的謎團、即將揭開面紗的連環殺手、小鎮麻煩不斷的過去以及週三的幻象，文字太密集，難以消化。有些弧線是匆忙完成的（特別是戈麥斯、莫蒂西亞和威姆斯夫人的弧線），當它本質上是為了打破女主角的外殼時，所有的情感都被剝奪了。

故事情節中細節最豐富的角色之一

星期三變成了年輕的夏洛克（伊諾拉？）福爾摩斯，她的智慧讓她能夠全速解決謎題並擺脫任何情況。如果這有時很有趣並且符合角色的氣質，就像「他被綁架」時一樣，但它也常常很容易（偶然，他奇蹟般的痊癒），就像幾次曲折和啟示一樣，太實際了，難以令人信服。解開他的陰謀結後，場景枯燥無味，有一系列後空翻，不用擔心一致性或可信度，尤其是關於本賽季可憐的最終老闆。

到底，週三 採取了青少年系列的陳詞濫調，幾乎沒有試圖撼動它們。奇妙的宇宙很平常，隨著情節的進展，主要調查變得越來越不扣人心弦。剩下的就是詹娜·奧特加不可抗拒的魅力，她幾乎讓我們接受了可能出現第二季的想法。

自 11 月 23 日起，《星期三》的完整版可在 Netflix 上觀看