黑死病，它的腹股溝淋巴結炎，它的數以千萬計的死亡，它的性狂歡…如果你發現所有的內容Netflix往往彼此相似，打開聖杜別墅的大門十日談 :托尼·黑爾（發展受阻,副總統),佐西婭·馬梅特（女孩們),西爾莎·莫妮卡·傑克遜和法國人盧加拉與障礙手勢相比，您更喜歡流暢的溝通。以及創作的系列凱瑟琳喬丹, 生產者詹吉·科漢（橙色是新的黑色），既不害怕粗俗的幽默，也不害怕瘋狂的曲折！
像瘟疫一樣黑色的幽默
如果一提到“佛羅倫薩”，你就會想到文藝復興時期的藝術家或最近拉開環法自行車賽序幕的豪華旅遊城市，那麼你的幻想可能會破滅。 1348年恩典年，它成為獵物人類遭受過的最嚴重的災難之一: 黑魚。
起初，十日談（《十日之書》）是喬瓦尼·薄伽丘 (Giovanni Boccaccio) 於 1350 年左右創作的短篇小說集，他被認為是意大利語的創始人之一。作品的特點是使用散文和其原始結構，接近天方夜譚：十位客人，每人退居別墅躲避禍害，每天講一個故事。
改編一本 14 世紀的短篇小說集（教會很快就將其列入禁書索引）需要強而有力的選擇。然而，皮爾·保羅·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 在 1971 年就將賭注押在了忠實度上，力求盡可能多地改編寓言。這個新版本，擺脫選集結構。凱瑟琳·喬丹（Kathleen Jordan）（已經是流行小說的作者青少年賞金獵人在平台上）取自書中的人物姓名、歷史背景和豪華別墅的隱居環境，將敘事帶入激烈的人物研究。
背景的嚴重性（提醒一下，瘟疫幾乎可以與薩諾斯相媲美，消滅了超過三分之一的歐洲人口）十日談運用特別令人毛骨悚然的黑色幽默。從第一個場景開始，在以動畫老鼠為基礎的精彩片尾之後，一個即將離開這座陷入困境的城市的女人在面前欣喜若狂。一個可憐的拖著妻子遺體的可憐人的感情的純潔穿過城市。基調已定……而這只是開始。
中世紀的粗俗
透過在本季的大部分時間將角色集中在別墅的圍牆內，十日談部署一種接近肆意的即興喜劇的能量，不時有敲門聲和尖叫聲：暴風雨、關門聲、人們進出（不僅僅是在房間裡）。
情境喜劇、粗俗反駁…劇集幽默火爆，明顯傾向於礫石。第三集Sparks歌曲的選擇，你所想到的就是性，再恰當不過了：它在每個角落淫亂和幻想。
最虔誠的人發現自己從第一集就在馬鞍上自慰，並且發現一個會讓這個拘謹的克里斯蒂安·格雷臉紅的秘密地牢構成了本賽季的一大亮點。儘管矛盾的是它的描述仍然相當害羞，十日談這是對中世紀所喜愛的粗鄙行為的美麗致敬。
這部劇慷慨而令人憤慨，首先暴露了其效果耗盡的風險：它的角色混合到了不一致的地步，它的部隊能量在後半段被稍微稀釋了。但由於表演者的高品質，她將我們囚禁在她異常的宇宙中，無論是在他們（罕見的）輝煌時刻，還是在他們卑鄙的卑鄙時刻，都同樣引人注目。
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這些主角自戀、控制欲強、以自我為中心，對被禍害收割的普通民眾毫無同情心。很難不發現一些當代的共鳴這些富有的人更喜歡在世界正在消亡的時候把自己區分開來慶祝：因此，改編尊重了這部作品的啟發性範圍原來的。
別墅內的氣氛是離夏令營比較近，有氣氛索爾特本，而不是生存主義的掩體。這種與疫情的徹底脫節助長了對菁英脫節的諷刺，他們的愚蠢行為所產生的笑聲有時會變黃。即使是被介紹給我們作為道德美德象徵的人物也經常犯下謀殺罪。
但由於他們的口是心非，因此身分替換和交叉敲詐之間相互作用，權力平衡不斷被顛覆。在危機的情況下，統治的槓桿是扭曲的。角色們不斷地在彼此面前撒謊，試圖鞏固自己的立場或推翻桌子：這個末世前的縮影採取了以下形式：廢除等級制度的歡騰狂歡。
十日談透過讓每個人都在同一條船上來避免道德主義的陷阱：因環境而成為情婦的僕人幾乎沒有表現出更配得上她的職責。儘管他們可能無可救藥，但每個主角都閃耀著人性的光芒，在季末更有利於莊嚴，就像這個精彩執行的殘酷小劇場中的一線希望。
自 2024 年 7 月 25 日起，《十日談》在 Netflix 上完整播出（法國）
沒有必要妥協：只要霍亂沒有為我們帶來如此美味的瘋狂喜劇，你逃離就是錯的十日談就像瘟疫一樣。
