後凡人等瑪麗安，一部新的法國奇幻劇集即將登陸 Netflix。我們已經看過三集，我們會立即告訴您。
注意迷你劇透
吸血鬼，你說的是吸血鬼嗎？
順便說一句，Netflix在法國的投資越來越頻繁，尤其是在奇幻領域，這應該會讓觀眾感到高興，如果結果不是隨機的，他們只會要求增加當地類型的製作。因此，在兩個徘徊在傳統與原創之間的故事之後（可愛的瑪麗安，最笨拙的凡人),本傑明·杜帕斯,伊索爾·皮薩尼渡輪等安妮·西塞攻擊恐怖電影史上最著名的實體，也是如此。
乍一看，該系列似乎展現了它的野心，當然要歸功於它的標題，清晰明了，但也歸功於介紹第一集的小文字，喚起了一種融入人群的飲血秘密社團。一旦我們正面迎擊一種被編纂、恢復、轉變、適應恐怖、好戰、色情、浪漫、厭倦或自我毀滅的醬汁的流派，我們就必須努力採取我們的方法，將作品轉變為一種主題載體，為它提供一個新的設置，或至少讓它立即成為一種樂趣。
烏拉亞·阿瑪拉，忽視自己的吸血鬼
吸血鬼選擇前兩者之間的某種混合。這個設定是為了現實，並將吸血鬼視為遺傳疾病，可以在實驗室中分析，其症狀與德古拉和他的特蘭西瓦尼亞同胞的能力不符。在這裡，先驗地不可能傳遞一種完全遺傳的天賦，老化被減緩而不是停止，暫時沒有人變成蝙蝠。
這凸顯了上半年的主要特點之一：一定的妥協熱情。因為如果這個角度是敘述性的和明確的現實，那麼某些設施和參考資料就不那麼現實了。作者無法真正擺脫與神話相關的某些奇妙原型，如果它們是故事主題和視覺演變的一部分，而不是為了證明某些情況或甚至給予某些特定的聲望，那麼這可能會很有趣。塑造人物方面付出了所有努力，但這些角色並不是真正有魅力。
吸血鬼掠奪者.jpg
中間的刺鼻氣味瀰漫在整個情節中，儘管它的思路很豐富，雖然遠非新鮮，但如果在第二部分中展開的話，仍然很有趣。目前，這是吸血鬼主義與某種形式的社群主義之間的對抗問題。其基本想法確實非常出色讓吸血鬼種姓成為一種富人群體，將流亡的吸血鬼歸入需要幫助的人群行列從邏輯上講，它可以成為該系列的推動力，但對郊區生活的描述必須不那麼概括，也不那麼容易屈服於陳詞濫調。
吸血鬼 它的存在可能要歸功於它與 Netflix 法國最受歡迎的兩個主題的聯繫：社交和經歷荷爾蒙激增的青少年。作者小心翼翼地避免陷入性發現隱喻的陷阱，在對話中將其拋在一邊，而更喜歡使用多伊娜這個角色作為一種永久的參照物。
然而，面對另一場青少年戀情，本應使問題具體化，但最終卻只是成功地掩蓋了問題，轉而採用一種平淡而又無禮的感傷三角關係，很難掩飾自己的憤怒。我們只能希望一切最終都會再次趨向於對社群主義的分析，最終有可能讓一部法國 Netflix 連續劇在社會層面上有所發言。目前，這種潛力還遠未充分利用，這是這種令人討厭的永久妥協的錯誤。
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技術控制
從視覺上看，問題是一樣的：受到法國和其他地方一半電影界共享的參考資料的壓制，技術團隊定期將鏡頭淹沒在大量的綠光、紅光和藍光下，這是與影迷調情的歷史。嘆息。很遺憾，與編劇所選擇的絕對現實的方法的差異是感覺到的。特別是因為結果更傾向於粉絲實驗而不是創造性的美學研究。
對於第一集中的小爆發的挑釁，我們還能說什麼呢，與其說是為了描述一個距離這種行為1000英里之外的角色，不如說是出於善意地行事。這對於性和血的愛好者來說是件好事，但手術後他們不會真正滿意。我們是否應該希望在接下來的劇集中出現更具攻擊性的美學？
很難說，因為所有技術面整體都會拖累測試。效仿藝術指導的例子，舞台表演偶爾會允許自己自由，最終取決於它的參考，自由淹沒在平庸的海洋中，很少被某些演員的表演甚至空虛的寫作所凸顯。
霓虹惡魔
因為將這些社群主題放在後台的原因是寫作如此笨拙，以至於將青少年從普通 Netflix 產品中解放出來的任何嘗試都扼殺在萌芽狀態。仍然缺乏對一些角色的刻畫或無法突出某些線索，但我們如何才能讓如此多的不一致和其他令人難以置信的情節捷徑過去，從某些主角的實際隱形到防水布延伸到天花板，在吸血鬼和太陽之間的超級威脅巢穴中獨自防禦？
四千年以來，這三集都充滿了這種類型的每部作品的良好意圖，這三集不禁引起了空洞的共鳴和推理。因此，我們希望以下三項能使整體更加一致。
《吸血鬼》自 2020 年 3 月 20 日星期五起在 Netflix 上線。
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