奇幻和恐怖片在 Netflix 上盛行。該平台為法國類型系列提供了絕佳的位置。為了最好的？變得更糟？未來如何？
法國的創作帶有一定的刻板印象和強烈的觀點。根據悲傷的靈魂的說法，法國電影只是由黃金時段製作的殘暴喜劇組成，該系列仍在上映中約瑟芬，守護天使而且這些類型的提案將無法與西班牙、英國甚至美國的競爭對手進行平等競爭。這麼多的斷言都是基於多年的創傷，但這遠非準確，而且往往是看後視鏡，而不是今天的螢幕。
我們在Netflix上看到了這一點，它現在是法國作品在國際上的主要廣播公司之一，並且已經推出了幾部所謂的類型劇，這類作品的接受、開發和製作都是一個挑戰，包括結果永遠不確定。後瑪麗安,凡人等吸血鬼, 是正在處理的平台拯救法國恐怖，還是認可它的詛咒？
五芒星：0.5/20
Netflix 原創作品
雖然獨立作者的幻覺和不穩定的立場，例如誇克斯(天上所有的神）， 跑步 （穆塔夫卡茲）或塞斯·伊克曼二人組（血液機器）只會讓業餘愛好者感到震驚，失望地看到該類型的少數原創方法消失在軼事分發的邊緣，empafé Netflix 的到來足以引起懷疑。換句話說，該平台的興趣不僅僅是延續已經存在很長時間的比喻。現代奇幻迷對這樣一位有影響力的製片人的需求熱門情節與創新手法之間的某種平衡。這些產品的目的是讓許多人看到，目的不是讓那些不太習慣聽吸血鬼說法語的大眾感到厭惡。
在這一點上很難責怪 Netflix。當然，沒有人會在這三個系列的面板中看到特別激進的視覺和主題實驗，但我們必須將事情放在上下文中。提議作者在不背負鑷子的情況下上演一個奇幻的宇宙，這一事實已經構成了一種冒險的形式。這三部作品首先針對的是對這類文章持謹慎態度的新手。最好不要糾纏它，仍然強調這一點瑪麗安 旨在比喻寫作過程，吸血鬼 毫無畏懼地攻擊或譴責同名的過度解釋的神話，並且凡人 描繪了經常被誤解的想像。
魔法人、巫毒人
幾十年後的傑作雅克圖爾尼爾等黑暗之握的韋斯·克雷文法國流派作家已將自己確立為伏都教的主要集塵者，而著名的殭屍就是從這種文化中誕生的。電影愛好者博內羅也許會因為我們敢於提出這個問題而咒罵我們，但我們怎麼能看不到凡人 非典型主題的延續殭屍小孩？從導演電影到熱門影集，只有一步之遙弗雷德里克·加西亞，將青少年的心痛與超自然現象的誘惑聯繫起來，這種超自然現像比看起來更狡猾。雖然不那麼微妙，但這種相似之處仍然很有趣，表現出在參考幻想和現實舞台之間找到平衡的願望遠非龐大的預算所強加的。
後兩部作品在這一點上是相似的。奇怪的是，吸血鬼等凡人 兩者都毫不猶豫地深入社會，並將來自不同環境的青少年（我們留在Netflix上）作為他們故事的核心。雖然郊區凡人 僅充當敘事和美學框架（支持播放清單配樂），小說的禮儀本傑明·杜帕斯,伊索爾·皮薩尼渡輪等安妮·西塞使問題變得吸血鬼，最終將吸血的種姓鬥爭轉變為階級鬥爭。我們距離原型還很遠暮 不祥之鳥預言的2.0。浪漫的流亡不再是夢想。
更好的是：一切都包裹在視覺銅綠中，無恥地召喚“參考電影製片人”的風格，這些大牌被所有嶄露頭角的導演引用，其中最著名的例子仍然是阿爾真托及其表現主義燈光。繩子很粗，但至少將該系列與所有平舖的角落區分開來，把一切都押在惰性校準上。
霓虹寫實主義的精華
就這一點而言，最沒有動搖的命題無疑是瑪麗安，因此可以毫不費力地區分流行和參考之間的巨大差異。它的八集堅持純粹的恐懼的方式贏得了尊重，聽起來像是對法國製片人豎起的中指，堅信我們「不能複製美國人」。Netflix 製作的唯一一部在旁白中插入真實恐怖場景的現代法國連續劇之一。並敲門。誰會想到，即使擺脫了獨立支持者，布列塔妮也會引起如此多的恐懼？從經典而有效的藝術指導到舞台表演，一切都在這方面發揮作用，讓許多人認為是視覺遊戲的特權溫子仁和他的門徒。
機會主義，Netflix 法國？相反。就在他的靴子裡，串流媒體巨頭讓其作者多樣化他們的方法，有造成熔渣的危險。
非常糟糕的捉迷藏玩家
升新血
我們還記得，Netfix 在製作第一部法國大製作時就開始尋找頭條新聞。撰寫者還有弗蘭克，由製作弗洛朗-埃米利奧·西里，體現為熱拉爾·德帕迪約等伯努瓦·馬吉梅爾,馬賽之所以舉辦這次活動，既是因為它的雄心壯志……也因為某些經常受到批評的法國作品的失敗。該平台清楚地吸取了教訓，在兩季後取消了整個計劃，並徹底改變了策略。要了解其過往目錄，即 B 系列、恐怖和奇幻，毫無疑問要請知名作家。
不過，法國怪胎並不缺大使。從亞歷山大·阿賈， 有格雷戈里·萊維塞爾,弗蘭克·卡方,澤維爾·根斯,帕斯卡·勞吉爾,澤維爾·帕魯德,艾瑞克·瓦萊特,弗萊德·卡瓦耶甚至亞歷山大·布斯蒂略等朱利安·莫里法國不乏在前衛小說經驗豐富的導演。但這家 SVoD 巨頭將開始製作一系列劇集，其創作者並不總是默默無聞，而是新血的代名詞。 Netflix 的觀眾很年輕，該公司對青少年小說的興趣證明了這一點，並決定專注於新聲音。
致命且創新？
瑪麗安 很好地說明了這一策略。塞繆爾·博丹並非完全未知，而且其優秀懶惰的公司為他贏得了甜蜜瘋狂愛好者的關注，使他成為一名出色的對話作家和喜歡融合各種類型的宇宙創造者。 2019 年 9 月 13 日，我們驚訝地發現，宇宙中充滿了關於史蒂芬史匹柏等史蒂芬金，它永遠不會落入悔罪貢品的目錄，但是擁抱法國神話，更具體地說是布列塔尼神話。當然，該節目可能會受到一些下意識的反應，有時甚至是不公平的拒絕，但支持和令人高興的回報很快就會到來。如果我們有時覺得瑪麗安不太適應 Netflix 劇集的擴展格式，一旦找到了自己的巡航速度，該系列就會提供精彩的樂趣時刻（我們在我們的文章中告訴過您）批判）。
更新的方程式為凡人，真正發揮了先鋒作用。它的作者弗雷德里克·加西亞當然主持恥辱法國但他還遠遠不是法國創作的領袖。在這部 Netflix 作品中，基調、流派和 DNA 再次混合在歡樂的混亂中受到適度預算的激勵，不斷追求奢侈。沉浸在城市工人階級社區的小說並不多，尤其是當它們將年輕英雄的不幸遭遇置於社會話語之上時就更少了。在這裡，加西亞在恐怖、初始任務、超級英雄和巫毒之間穿梭，更加推動了旋鈕。它的選角也旨在成為年輕人才的純粹培育地，雖然不是平等的，但受到明顯的電力的激勵。
新面孔，傳統醬料
最後，吸血鬼充當確定價值觀和大膽之間的平衡行為。撰寫者伊索爾·皮薩尼渡輪等本傑明·杜帕斯一個新人，一個經歷過的有成就的編劇百分之十，該系列佔據主導地位陳腔濫調的主題（即吸血鬼）將其與法國身份問題結合起來，通過了坦率地說意想不到的鑄造工廠。烏拉亞·阿瑪拉,蘇珊·克萊門特等凱特莫蘭他們絕非局外人，但國際導演電影對他們的喜愛使得他們出現在面向大眾、針對年輕觀眾的吸血鬼表演中尤其令人興奮。
所以，從一個節目到另一個節目，這確實是一股新的浪潮正在席捲螢幕。
黃昏，但帶著帽子和溫啤酒！
虛弱出血
顯然，誰說新人才，誰說近似，而這裡提到的三個系列也不乏。此外，如果瑪麗安 在媒體上表現相當不錯，他的兩位繼任者都沒有受到批評者的讚揚，即使沒有人哭過醜聞。以這些台詞的作者為代表的 Ecran Large 本身對最後兩部作品並不友善，對 Allociné 的“新聞評論”頁面充滿了應有的尊重，毫無壓力地為我們的批評添加了一顆星。凡人。
儘管媒體和公眾明顯同情這些提議（吸血鬼 在SensCritique上只有5.3/10）被迫承認兩部作品有許多共同的缺點。開始於對奇妙的、有時甚至是笨拙的事物的具體處理，無法在現實的方法和更美觀的方法之間做出決定，這種方法仍然使事物的所有鹽都與屏幕上可見的財務和藝術野心並不真正兼容。
Voodoo = 廁所裡的雷射眼
文件的第一部分毫不猶豫地進行了主題比較殭屍小孩有凡人，考慮到所有事情。正是這個比例故事象徵著這些作品的內在問題，以及它們未能成功遏制法國大眾對此類型的失望的原因。博內羅的文章，無論我們是否欣賞，其優點是最終以能夠公正對待神話的現實主義來處理巫術，該系列，然而依賴於相同的故事情節引擎，猶豫、放慢速度，最後更願意讓他聰明的頭腦看起來像琉克領袖價格。
無法完全放下，這三個系列其實缺乏認同感例如，這可以防止瑪麗安 超越「法國式」恐怖的企圖，凡人 真正將自己視為青少年解放的故事吸血鬼 具體地擁抱其令人驚訝的原創社會主題。事實上，該技術必然低於平台上存在的國際競爭對手，並不服務於任何真實的觀點，我們最終只是注意到它。
布列塔尼的衍生品怪奇物語
再次，瑪麗安，其氛圍構成了一種吸引力，做得比凡人 最重要的是吸血鬼。你必須看介紹伊琳娜這個角色的序列，這個生物在屠宰場裡沉迷於血腥的性愛，然後變成了最平庸的主角，一個經典的敘事工具。翻譯什麼強迫性地需要穿上特定的神話緊身衣（為什麼我們要強迫自己保留吸血鬼的色情方面？），好像不可能滿足於儘管真誠的意圖的記錄。
真實的處理錯誤還是存在過度侵入性的規範？很難不將所提出的缺陷歸咎於 Netflix，而且該公司似乎樂此不疲地探索這些主題，由對青少年電影類型不可避免的熱情主導。激情有時會感染最好的人（凡人）或者更糟（閃回瑪麗安,吸血鬼）相關係列，例如法國家庭中的冠狀病毒。終於允許法國作家透過幻想表達自己了？很好。不要強迫他們瞄準目標受眾嗎？好多了。
吸我吧，我出名了
法國的詛咒還是法國的恐懼？
和瑪麗安 取消，吸血鬼 獨自一人新鮮地受到歡迎凡人 儘管部分公眾仍然對這個獨特的主張感到相當驚訝，但第二季仍然具有色彩。在某種程度上，我們幾乎很想把這種情況視為一種詛咒。，它不是從今天開始的，它毀壞了法國電影和流派系列。巨大先驗的受害者，在該網站和其他網站上發表的敵意評論，甚至在上述作品發布之前就已經有力證明，這些系列面臨著經常持懷疑態度的公眾，國際上的接受也許並不像人們想像的那麼明顯。
事實上，如果我們地區的流派很受歡迎，那麼它並不是它的主流。在美國逐漸成為一部邪典電影，殉道者很好地體現了盎格魯-撒克遜人的願景專注於來自我們緯度的電影和連續劇：極端和激進（2000年代初的恐怖故事片浪潮在美國也被戲稱為“新法國極端”）。因此，也許並不總是被期望成為主流娛樂。這一系列新格式是否能夠在觀眾和法國視聽領域播下新的種子，或者仍然是一紙空文，還有待觀察。
我們什麼時候才能看到法國優質肉品？
因為近幾十年來，法國流派的歷史至少錯失了一次重大機會。 2006 年，製片人曼努埃爾·阿爾杜伊 (Manuel Alduy) 主持了 Canal+ 並宣讀了劇本伊爾斯，正在啟動一個非常雄心勃勃的項目。由電影新手製作的一系列低成本類型電影的製作，希望能夠撼動法國人的電影粉絲。該系列電影名為《法國恐懼》，將受到廣泛評論，並將對於許多需要刺激的業餘愛好者來說，電擊的影響。邊框,裡面等加略山吸引了成千上萬的電影觀眾，但這些電影很難找到觀眾，對許多人來說，它們仍然注定只能成為小眾產品。
隨著三部劇集的大力行銷和大張旗鼓的上映，Netflix 正處於觀看的中間位置。意志和能量似乎在那裡，但能持續多久？迫於與法國當局加強和續約的協議越來越多地投資於本地生產，我們有理由認為該平台不會放棄保留強大國際潛力的方案（如果法國能夠產生自己的產品）菁英,金錢搶劫或者怪奇物語，公司會欣喜若狂），但如果這些嘗試不想成為一紙空文，也許這家串流媒體巨頭需要稍微改變一下其吸煙文化。
新一波恐怖浪潮？
因為法國類型劇中最殘酷地缺乏的也許就是專業知識的傳承。當科幻小說、奇幻小說或恐怖小說仍然是例外時，找到熟悉其程式碼的藝術家或技術人員就變得很困難，甚至不可能。這就是為什麼可能需要更新團隊，推動作者重新出發，擦亮武器，提升自己。對於那些發現了怪異序列的人瑪麗安，我們怎能不期盼塞繆爾·博丹早日歸來，更有成就，更強大呢？
