吸血鬼獵人巴菲是世界上最好的節目之一，這就是為什麼

我們本來可以嘗試找到一個理由重新投入吸血鬼殺手巴菲……但我們不會再假裝了。不需要特殊場合。 這個系列很棒，僅此而已。

由於其美學深深植根於 90 年代至 2000 年代，因此其有些過時的形象背後，吸血鬼殺手巴菲對許多人來說已經達到了邪教系列的地位，甚至是有史以來最好的（青少年）系列。毫不誇張。

90後的年輕人一定會記得（太多）史酷比幫的海報，莎拉·米歇爾·蓋拉,艾莉森·漢尼根甚至大衛‧伯倫納茲等詹姆斯·馬斯特斯它們覆蓋了他們房間的牆壁……讓他們的父母非常沮喪，他們不願意深入研究這個高中吸血鬼獵人的冒險。

乙菲菲想要得到認可

然而，如果巴菲成功地爬上了系列賽的榜首，並在開始後二十多年一直保持在這個位置，這很好，因為它創作者喬斯·韋登以不可否認的敏銳度和獨創性探索存在問題和焦慮每個人的。本質上是隱喻性的、激進的女性主義，它的問題在今天、2020 年仍然像 1997 年或 2001 年一樣現代。

因此，顯然，不可能在一個文件中重溫這個系列的所有天才。而且，正如您所理解的，這裡的目的不是批評它或試圖找出最好的和/或最壞的。不，目標是讓你想要（重新）沉浸在這個系列中，讓我們面對現實吧，它有點像普魯斯特的終極瑪德琳蛋糕。

讀完這份文件後，對非粉絲來說有點品味

他人即地獄

先驗，吸血鬼殺手巴菲它並沒有什麼真正誘人的地方。源自 1992 年發布的蘿蔔（吸血鬼殺手巴菲，由喬斯·韋登（Joss Whedon）撰寫，他很快否認了由於製片人而採取的扭曲），這個故事相當平庸：父母離婚後，十幾歲的女孩和母親搬到桑尼代爾;在邊緣一點，她走在位於特別活躍的地獄之口的新高中的走廊上，噴出盡可能多的吸血鬼和其他惡魔……啊，為了完成這幅畫，它是關於殺手，天選之人，平衡的守護者，與邪惡作鬥爭的人，無論其形式如何。

在紙面上，所提議的看起來有點像砍殺者的現代化和扭曲變體（這種電影類型自 80 年代以來一直以消滅數十名青少年為樂）、穀倉角落的死亡和同樣故事的大壞人、各種惡魔以及許多其他的東西。因為如果基本假設確實想要重演 13 號星期五的詛咒，或者掩蓋自己的事實萬聖節 黨，事實仍然是喬斯·韋登適當地開始肢解他們的每一個特徵孵化稀有智慧的創造物。

從敵人的圖像開始：吸血鬼。他的矛盾心理在今天也許太明顯了，因為這種矛盾心理已經透過青少年作品傳播開來，例如暮或者吸血鬼日記但在當時，除了製作吸血鬼的劇情片建國神話之一電影，吸血鬼殺手巴菲是個例外在系列的世界裡。

原創性和深度獎頒給了…

從第一季開始，喬斯·韋登就以一個角色奠定了他的系列的基礎：天使（大衛·伯倫納茲飾），一個有靈魂的吸血鬼，注定要受到過去罪行的折磨，並遭受痛苦。一切都跟他說了：怪物只是靈魂的反映，擁有尖銳犬齒的人並非沒有人性誰夢想著咬你的頸靜脈。

這場怪物與人性的雙重表演，完全未知的他者與我們可以完全投射自己的他者之間的這一邊界，韋登從未停止享受它並使其變得多孔。越來越強調某些人的惡魔特徵，以削弱其他人的惡魔特徵。天使，奧茲國賽斯·格林，威洛的怪異男友，對人類和他自己都變成了狼），黎明（米歇爾·崔切伯格，這個名字如此令人回味的關鍵小妹妹）到斯派克，飽受折磨的人性的典範，或喬納森，安德魯和沃倫，三個渴望權力和認可的失敗人類，他們因過度魯莽和野心而走向最愚蠢的邪惡（和感謝他們，向世界末日問好）：該系列從未停止對人性的隱喻質疑。

L政治迫害，關於人類的美好記憶

存在與虛無

不僅如此。喬斯·韋登並不僅僅透過怪物隱喻的稜鏡來探索人性。同樣地，他在改造自己的角色時也獲得了很多樂趣，為電視提供絕對值得一看的寫作課程。

害羞的小書呆子威洛並沒有繼續堅持她天真無邪的形象和她老土的粉紅色毛衣，這將在第四季的最後一集中再次困擾她。下去亞歷克斯所有七個賽季。巴菲（Buffy），超人（精神上和身體上）並且隨時準備拯救世界，也不是。最初的天真背後，都有著難以區分的願望，通常太黑暗而無法讓我們承擔它們。

磷全家福太真實

當她失去母親後（克莉絲汀·薩瑟蘭),巴菲變成了一團沮喪、自我毀滅的能量球，夢想著逃得盡可能遠，在經歷了這麼多的戰鬥之後放手——死亡顯然是一個相當令人羨慕的目的地，除非它是迷失在自己的腦海中，寧願認為自己瘋了(漂流，第六季第 17 集）。

需要被拯救而不是在萬聖節劇集中已經提到的拯救從第二季開始，巴菲變身為落難公主。相反，在同一集中，亞歷克斯已經夢想自己成為美國軍事英雄，擁有所有力量和攻擊策略，能夠拯救任何人，只要是巴菲。對成功的渴望在很長一段時間內都在幕後存在，然後在第五季的一個搞笑情節中得到了探索，其中亞歷克斯被複製了。

壞蛋夥伴們

與柳樹的情況相同。成為了他的痴迷與夢想萬聖節（一個足夠舒服的女人，可以穿迷你裙和乳溝......但透明），她面臨著壞蛋，吸血鬼版本的她自己在劇集中兩張臉（第 3 季）。她性格的一部分甚至會優先於其他一切，而在迷失於毒品和悲傷中時，在第六季結局中，她分割了一兩個迷失的靈魂後幾乎毀滅了世界。

這只是在談論史酷比幫。即使不走超自然的彎路，並且經常運用這種反思的想法，該系列對所有角色都進行了改變，加劇了他們的精神裂縫和他們最大的優勢。信仰 （艾麗莎·杜什庫），第二個殺手，她的行為、外表和品味都是巴菲的扭曲反映。安吉爾和史派克可以被視為同一枚硬幣的兩面。

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為達目的不擇手段

某些創作違背了大眾對物質與形式之間共鳴的期望，並提供了一些小的創意技巧（例如盛夏, 拍攝哪個陷入隱喻之光中因為不安和焦慮佔據了角色）。通常，他們因為具有挑戰性而具有吸引力。

在某種程度上，吸血鬼殺手巴菲演奏這首催眠曲；例如，我們上面談到的《殺人狂》代碼的轉變，透過青少年系列劇對令人難以置信的黑暗的存在主義探索——這些探索將催生小銀幕上最具傳奇色彩的劇集之一，讓表演開始吧（第六季第七集），深度壯觀的音樂悲劇和意想不到的啟示。

在他那個時代，誰敢讓一個處於不可思議的哀悼之中的青少年說出這樣的話“這個世界上最難的事就是生活在其中”？還有誰為他們的女主角提供了寧願犧牲而死、拋棄她的妹妹以及她對生命的人類責任的可能性？當該系列進入新一季（第六季）後，還有誰利用他的角色的復活，將其變成如此令人沮喪的東西，如此深入地探索潛伏在其中的死亡驅力、自我毀滅和自我厭惡。直到欣快感（2017），很少（如果有的話）青少年系列允許自己出現這種偏差。

一個h 本來就應該這樣做…

然而，巴菲並不止於此：如果她很好地處理了對比的藝術，那麼她在使內容和形式相互呼應的藝術方面也同樣強大。前兩季的劇集通常彼此分離，或者背景相當遙遠，但很快，喬斯·韋登利用他的媒體傳播遠遠超出青少年系列或超自然系列的話語這讓他至少能夠向觀眾提出同樣多的挑戰。

迷住了儘管由於角色年齡較大而被認為更加成熟，但從未冒險進入像第五季和第六季那樣黑暗的地區。巴菲——普魯·哈利韋爾慘死時（莎南·多爾蒂），她有理由這樣做。還有誰超自然,路西法或者吸血鬼 日記，他甚至嘗試過轉向哲學論述嗎？

在這一邊，巴菲具有令人難以置信的創造力。一片死寂在第四季中，所有角色都發現自己被剝奪了聲音，這在角色的轉變中具有罕見的智慧——以正式的沉默作為他們無法溝通的答案。

氧是的，您可以繼續搜尋。人不多。

外星人，新乘客

在這裡不可能詳細描述角色的塑造、寫作和重塑的所有技巧。除了他們最深刻的轉變之外，該系列的野心不僅僅是對抗吸血鬼。不。另一項全職工作是巴菲,這是為了對抗融入電影基因的性別刻板印象。當然，艾倫·里普利（西格妮‧韋弗,外星人）等莎拉康納（終結者）在很大程度上震撼了科幻小說中的流行文化，但很少有人能如此成功地效仿。

乙嗯，他對自己的刻板印像也很感興趣

喬斯·韋登說，他希望參與的主要現像是流行文化的變化，接受女主角的想法——不只是主角，而是真正的女主角。他選擇一位身材矮小、金髮碧眼的女孩來扮演殺手的角色並非巧合。而選擇一位響應「深棕色」視覺符號的演員來扮演天使這個需要被拯救的飽受折磨的男性角色並非巧合。

有了這些圖像，他僅僅透過觀察每個人的外表就質疑並危害了每個人對性格的先入之見。這麼說並沒有什麼原創之處，但在一個年輕、膚淺的高中生（她在成為兇手之前）的外表下，巴菲是喬斯·韋登強迫自己不要在鏡頭中客觀化的反困境少女。 。

這種性格是典型的越軌性格。被選中的人帶著損失和衝突逃離了議會，違反了唯一殺手的法則，即不與惡魔聯繫的法則，或者選擇不單獨行動……但同時又超越了這一點， 這該系列必須讓它出現在螢幕上的方式已經具有一些現代的東西，因為在去性化的道路上。

乙夫人，有兩個性別歧視的陳腔濫調，兩個！

無論是實質上或形式上，喬斯·韋登所帶來的聲勢都不小。是的，巴菲，威洛和塔拉（琥珀本森），後兩人在銀幕上的女同性戀之吻（小銀幕歷史上的第一個也是正面的吻，這很難實現），完全擁抱自己性取向的信仰，女巫和徹底的拒絕歇斯底里的女人（劇集不寬容第三季是反父權制的小炸彈），第七季是女權主義的一課（重新分配權力，因為如果不通過集體，鬥爭是盲目的和無用的），韋登談到了這種古老的女性願景的荒謬。

但他並不局限於此。男性角色的溫柔、溫柔和善良（在我們社會的性別想像中，這些性格特徵是為女性保留的），也描述了有關男子氣概的其他事情。史派克的舉止遠非平穩直率，而是一個如此複雜的角色，以至於他可以有自己的案例……但是，透過這些新發展的棱鏡來講述這個人的故事，所提供的東西並不亞於史派克。而且這種情況非常罕見，值得強調。

從噬魂者到靈魂獵人再到最後的愛

透過強調人類的複雜性，透過研究它的微妙之處，透過研究它所蘊含的黑暗以及它所承載的光明，透過敢於敏感地對待困難的主題，有時與無法溝通的主題有關，巴菲 融入了整個青少年世代的想像，注入了他們對未來的期望。回答「如何融入世界？」的問題。 」。從來不講道德，該系列始終鼓勵您擁抱自己的本性，無論路途有多長或一路上遇到困難，都要找到自己。