返回科羅拉多斯普林斯奎因博士，女醫生誰標誌著他的職業生涯簡·西摩1990年代的醫療肥皂劇和電視西部片。
被壓碎緊急狀況在 90 年代，並因其愚蠢肥皂劇的名聲而感到沉重“適合50歲以下的家庭主婦” 到草原上的小房子,奎因博士，女醫生值得更多考慮。已播出 6 季，142 集，在約 100 個國家播出，還有 90 分鐘的試播集和 CBS 製作的兩部電視電影，以平息粉絲對節目取消後的不滿，該系列由貝絲·沙利文是 90 年代的熱門作品之一然而，這並沒有影響到後代。
它仍然讓法國的 M6 集團感到高興，因為它與英格爾斯家族佔據了相同的午後時段進行重播，這肯定不是沒有原因的。
因此，是時候恢復形象了奎因博士（並再次觀看製作人員名單，以獲取樂趣）。
混合家庭
醫療聖女
如果我們找不到每兩行科學術語、白大褂遊行或擔架芭蕾，奎因博士可以不顧一切與其他醫療肥皂劇保持一致，符合年輕的 基爾代爾博士,中心醫院、聖別處或者傷亡事故（超越緊急狀況並延續下來實習醫生格蕾）。然而，該系列避開了一些強加的數字，以找到自己的動力和奇點。
該劇尊重傳統的情節劇，充滿美好的感情和玫瑰色的浪漫，但遠離了該類型的大牌人物，以科羅拉多斯普林斯小鎮，而不是常見的走廊和手術室大型醫院綜合體，人物和陰謀都在這裡隱密。也有悖於尼克隊或者一位年輕醫生的筆記本及其他故事他們從歷史的角度審視醫學實踐，但沒有太大偏差。
蘇利/米凱拉 > 格雷/德瑞克
儘管米凱拉從未遠離她的聽診器，但 19 世紀的醫學實踐，如果它作為一條共同線索並發現一定的重複，因此不一定是所有情節的核心，這些情節混合了相當多的主題不一定將它們附著在任何患者身上。不幸的是，該系列透過涉及道德感和利他主義，成功地解決了永恆的社會主題，例如種族主義、婦女地位、種族隔離、仇外心理、正義、環境、虐待兒童甚至宗教清教主義（名單很長）。米凱拉是希波克拉底誓言的純粹化身，她在診所外也很尊重這一點。
所以，奎因博士並不是真正沉浸在狂野西部時期的醫學世界，更多的是一個神聖醫學人物的人文價值的展現。就像善良的貝克醫生一樣草原上的小房子作為一個孤立小社區的唯一照顧者，米凱拉將自己確立為寡婦和孤兒（或更確切地說是孤兒）的保護者，超越理性地頌揚女主人公，達到近乎浪漫的維度。咬合/集圈等豪斯博士此外，在接下來的十年裡，這種光環輝煌、有點過於幻想的模式與憤世嫉俗的醫生一起進行了徹底的解構，這些醫生很難被封為聖人。
怎麼了，醫生？
從前在西方
奎因博士因此，這部影片圍繞著查爾斯·英格爾斯這樣一個神聖而理想化的人物展開，但它成功地把握其歷史背景的嚴重性- 在哪裡草原上的小房子寧願將其撤出以僅保留復古美感。該劇從 1867 年內戰剛結束開始，一直展開其歷史壁畫，直到 1970 年代中期，即科羅拉多州成立前夕以及分隔殖民地土地和荒野領土的邊界被消除的前夕。
奎因博士 因此完全接受西方流派，然而，它並沒有借用古典時期的修正主義和摩尼教，以約翰福特為榜樣，並被同一位電影製片人粉碎了殺死自由華蘭斯的人（我們詳細討論一下在那邊）。雖然她不像那樣突然戴德伍德或具有盡可能多的抒情性與狼共舞，該系列試圖建立全面轉型中的殖民地美國的真實寫照，沒有變形狂野西部的神話人物。
少舞雲
作為約翰·斯圖爾特因此，在 1962 年的電影中，米凱拉·奎恩 (Michaela Quinn) 飾演這種對抗舊世界的進步主義，塔里昂法則仍然占主導地位，為了那些最快抽籤的人的利益（這並不妨礙該系列賽盡快解決上波士頓問題）。
除了分享科學、醫學和社會知識之外，米凱拉也出席 科羅拉多斯普林斯民主的開端，隨著市議會的成立，由於學校的建設而獲得教育，或者隨著鐵路的到來和普雷斯頓洛奇（Preston Lodge）等機會主義投資者的到來，國家的工業化和高檔化（賈森·利蘭·亞當斯）。不要忘記譴責針對美洲原住民、少數族裔、邊緣化群體或環境的待遇和命運。
系列由此落地因其代表美洲原住民而獲得的獎項及其歷史，並因其支持動物權利的資訊而獲得創世紀獎。拉里·塞勒斯Nuage Dansant 的翻譯者是一位致力於承認和保護其文化的美洲原住民。因此，演員找到了與他的角色的呼應，他的部落的最後一位代表希望分享其歷史和習俗，以便它們不會與他同時消失。
分享價值觀
情節也將虛構與歷史事件混合在一起，就像Whashita的夏安人大屠殺（這也是電影的主題）卡斯特，西方人等小大人）、三K黨的形成，或 1872 年的股市危機。一些實際存在的角色：卡斯特將軍、伊利·塞繆爾·帕克將軍（也出現在林肯的史蒂芬史匹柏），詩人沃爾特·惠特曼（在非常美麗的一集中，他的同性戀考驗了米凱拉的容忍度）電動體）、亡命之徒貝爾·斯塔爾（Belle Starr）或黑野牛（Bison Noir）。米凱拉是自由自在的自己受到蘇珊安德森醫生的啟發是第一批在科羅拉多州執業的練習者之一。
為了盡可能真實地記錄這個時代，該劇也選擇了派拉蒙牧場的自然環境（也主辦了拍攝西方世界），此外還特別注重髮型和服裝，由 Cheri Ingle、Brienne Glyttov 和 Dorothy Baca（獲得多項艾美獎提名）設計。
風格改變
女裝單品
很難談論奎因博士沒有尋址該劇的女權主義及其創作者貝絲·沙利文。這種社會承諾在他的整個職業生涯中都受到讚揚和獎勵，這在他之前的劇本中都能找到，尤其是傳記電視電影的劇本中緊急呼叫講述一名受虐婦女的求救電話被警察忽視的故事，同時也是電視電影的故事當他不是陌生人的時候其中涉及強姦和受害者所遭受的壓力。
編劇也做到了在小螢幕上非常男性化的舞台上站穩了腳跟透過保持對她所有工作的創造性控制，從而使她繼續擔任執行製片人——這與黛博拉·喬伊·萊文誰最終離開了球隊路易斯與克拉克：超人新歷險記幾乎同時。
奎因博士還允許一位名叫簡·西摩 (Jane Seymour) 的女性在 43 歲時推出一部熱門劇集，同時喬·蘭多年輕10歲。考慮到該系列的悠久歷史和所涵蓋的主題，這種情況甚至更為罕見。
前景中的一個女人
奎因博士所以尤其註重女性角色的描寫，不要忽視不同的男性角色，他們隨著季節的變化而變得細緻入微，以擺脫他們最初的粗糙漫畫。除了一個性格堅強、必須在男人的世界中證明自己並面對他們的偏見的女主角之外，每個女配角都帶著隱密的傷口（格蕾絲的不孕、多蘿西多年的家庭暴力、邁拉的賣淫或特蕾莎的哀悼）。
每個人也都有自己的抱負：以記者和小說家的身份發言，開餐廳並買房，成為一名醫生，或者乾脆成為一名有成就和解放的女性。與共同點那些古老的基督教家庭價值觀：米凱拉是一位對家庭生活充滿敵意的單身女性，因此她生下了三個孩子來喚醒她的母性。另一方面，她結婚並懷孕的事實不能完全歸咎於這個場景，因為它主要用來為簡·西摩的懷孕辯護（此外還有雙胞胎，很難隱藏）。
當媽媽好難好難
更多的這些女主角都不是太圓滑，沒有一個是絕對正確或完美的，這使他們變得非常人性化，就像該系列中的所有角色一樣（除了蘇利，他是梅爾吉勃遜他是善良的阿爾法男性的完美原型）。即使米凱拉也必須面對她的失敗、她的無知、她的偏見或她的恐懼，無論是失去幾位病人、在市政選舉中失敗、面對夏安大屠殺的無助、她侵略後的創傷後綜合症，她流產的痛苦或她在人生每個階段遇到的悲傷。有人說“愚蠢的»？
奎因博士因此，在無數重複相同模式的醫療劇中，它具有真正的豐富性和罕見的獨特性。這部女權主義西部片打磨了幾個肥皂劇主題，並愉快地轉向感傷主義，但也直接討論了與其歷史畫布相關的許多社會主題。憑藉所有的功績，簡·西摩榮獲 1996 年金球獎最佳女主角獎，並於 94 年和 98 年兩次獲得艾美獎提名。
