水形物語：親水性批判

ELISA，跳到我脖子上…

埃莉莎·埃斯波西托 (莎莉霍金斯）是一位在太空研究中心上夜班的啞巴（但聽力正常）清潔女工。由於她的殘疾、缺乏自信和她的社會狀況而致殘，她唯一的朋友是她的同事薩爾達（奧克塔維亞·史賓塞），一位非裔美國管家，在工作中擔任他的翻譯，和他的鄰居賈爾斯（理查詹金斯），一位年邁的插畫家，正在與自己的同性戀作鬥爭。

然而，在她與一種神秘的兩棲生物建立聯繫的事件之後，一切都改變了。艾莉莎決定帶她出去，以免她受到安全主管理查德·斯特里克蘭的殘酷對待（麥可·香農），他個人對他很生氣，並逐漸愛上怪物…

莎莉霍金斯和其他演員一樣都很完美

…爪哇舞蹈…

為了快速列出問題所在，有些台詞聽起來有點虛假，某些情況以某種人為的方式呈現，場景做了一些不錯的小題外話，但對於整個故事來說並不總是必要的。除此之外，水形物語 是一個巨大的成功，他的一些小渣滓被影片的許多偉大品質不小心掃掉了。其中第一個值得注意的是藝術方向細節豐富，絕對無可挑剔，甚至在音樂方面也是如此——值得一提的是甘斯布片段，這是電影的亮點之一（由瑪德琳佩魯斯重演）。

道格瓊斯（導演的忠實追隨者）扮演的怪物是任何怪物電影美學的首要點，它沒有任何缺點，如果它的設計整體上相當經典，它仍然非常成功，動畫也完美完成。這部電影很大程度上要歸功於吉列爾莫·德爾·托羅創造引人注目的世界和獨特氛圍的天賦，他的黑暗風格和謹慎的鏡頭動作優雅地服務了這一點。

這部攝影作品取得了巨大的成功，因為它是一個精心製作的背景，但完全致力於支持故事——盡可能最好地講述它，全身心地為它服務，並確保我們一秒鐘都不會感到無聊。

最好的部分是它不是數位效果，而是服裝。

奇怪的是，這個故事從廣義上講並沒有太多原創性，我們甚至可以用幾句話來概括它。同樣，人物的心理也沒有什麼革命性的。但這部電影如此可愛的原因是這確實是吉勒摩·德·托羅的溫柔和人文主義的外表。

在他的職業生涯中，他總是以人性和同情心拍攝怪胎、被排斥或被遺棄的人。但在這裡，這種溫柔尤其具有交流性。不可能不愛上電影中的所有角色。導演甚至設法在與他的上司的極其緊張的場景中向他的主要對手注入瘋狂的人性。這項壯舉更加瘋狂，因為斯特里克蘭從第一次出場起就確實是一個可怕的角色;電影越進展，他就越證明他確實是這個故事中唯一一個行為怪異的人。

他媽的…

…操你媽的

但最重要的是，不可能不愛上莎莉霍金斯和她的怪物。埃莉莎·埃斯波西託的軌跡是故事的咆哮引擎，看到這個在性痛苦邊緣的徹頭徹尾的失敗者堅持自己，說“操你”並掌控自己的存在，令人深深感動。因此，這部電影肯定是一部追逐，肯定是一部怪物電影，但最重要的是，這是一部愛情電影。鑑於吉列爾莫·德爾·托羅的寫作弱點，這種類型自然傾向於愚蠢，人們可能會擔心看到他的失敗，但才華的展示是精湛的。

我們一刻也不陷入感傷或安逸，這可能是由於影片有勇氣直面愛情背後的主題，即性。這就是這部電影如此親密和強大的原因：這條道路讓我們能夠在觀眾和一個沒人關心的沉默的清潔女工之間建立一種強烈的、幾乎私人的聯繫，因為它變得有形，讓埃莉莎在無人陪伴時感到悲傷的孤獨，以及她無限的幸福當她戀愛的時候。

“在跳爪哇語時，我們彼此相愛……”

水形物語這可能是一部標誌著吉勒摩戴托羅職業生涯轉捩點的電影。與其說是為了獲得新的評論界認可，也許是因為第一座奧斯卡獎岌岌可危，不如說是因為，如果這部電影看起來像是一個純粹的德爾·托羅的故事，它的框架是由主題線索編織而成的，直到那時，這些主題線索對導演來說仍然是相當新鮮的。惡魔的脊梁等地獄男爵。

當然，對於這位電影製作人來說，讓被排斥的主角（理解，怪物）與體現權威人物和/或規範權力的對手面對面（這個系統在這裡也是極端主義的，有一個殘疾婦女，一個俄羅斯書呆子，一個老同性戀者和一個黑人婦女對抗一個有男子氣概的白人士兵），但那是之前的事了透過幼稚恐懼的棱鏡，例如遺棄。

透過在這裡關注他人、孤獨、老年、愛和性，吉列爾莫·德爾·托羅這次探索了更成熟的焦慮，並且，甚至在沒有發出政治傳單的情況下，巧妙地冒險進入種族主義、恐同症和性別歧視的領域，這使得這部電影真正精彩。