22英里：大屠殺評論

安保嚴密

在紙面上，22 英里看起來有點像嚴密保安和丹澤爾華盛頓等萊恩雷諾斯， 或者特警精銳部隊和科林法雷爾等塞繆爾傑克遜。一支精幹的團隊，一個要帶到目的地的包裹，一條佈滿陷阱的道路：配方很簡單，因為這裡的彈殼數量眾多印尼大都市的惡夢般的穿越，每個十字路口都潛伏著危險、瘋狂和暴力。

詹姆斯席爾瓦 (James Silva) 飾演 執行極端行動的中央情報局特工小組的首領馬克華伯格一個天才兒童，由於極度激動和緊張，變成了一台容易爆炸的戰爭機器。一種蘭博與凱莉·馬西森的雜交家園簡而言之，他的出現就宣告了影片的色彩。周圍有一支優秀的團隊，包括隆達·魯西等勞倫·科漢的行屍走肉，他必須引渡一名掌握有價值資訊的當地警察，因此遭到成群瘋子的追捕。讓這個警察由伊科·烏艾斯，英雄突襲等突襲2：貝蘭達爾，宣佈顏色。而且會是紅血藍色的血腫。

馬克華柏格（Mark Wahlberg），用槍嚴肅的眼神 – 第 65 版

恐懼車隊

22 英里立即回想起什麼追蹤波士頓最近有精彩的插圖：彼得伯格東方和 殘酷緊張的天才導演。影片的開場象徵著當今美國兩岸的暴力，是一部出色的懸疑、驚喜和動作片。導演漢考克等王國影片從媒體資源開始，沒有任何修飾或片尾字幕，讓觀眾陷入一場很久以前就開始的危機，在美麗的白楊樹蔭下，守護著山姆大叔不那麼安靜的住宅區。

這些爆炸性的動作時刻是最好的22 英里。當樂團被發射到地獄逃亡中這座城市在每個十字路口都變成了戰區，彼得·伯格將他的風格強加於人。鏡頭競相捕捉動作的狂暴，剪輯跟著腳步的速度，爆炸和彈殼產生的煙霧將一切籠罩在近乎惡夢般的氣氛中。

隆達·魯西不是來笑的

伯格在拍攝打鬥場面時不太精確伊科·烏艾斯，就好像他碰到了另一家電影院的牆，更加肉體化，又遭遇了另一種暴力，更加親密。在那裡，剪輯與編舞相悖，但仍然非常出色。導演用機關槍比用拳頭更舒服，演員的節奏突襲對於它的舞台來說太快太極端了。

這並不是很嚴重：在其他地方，這部電影都得分很高，甚至還提供了意想不到的暴力場面。因為他不放過他的角色，除了這個奇怪的精神錯亂的英雄，22 英里確實給人一種難以克服的混亂的感覺。

野獸伊科·烏艾斯

我害怕美國人

但最重要的是，一幅美國和當今世界的肖像出現了，這在電影目錄中劃出了一條清晰的界限。彼得伯格。之後推出非常糟糕的事情等星期五晚上的燈光，他曾在王國十年前，在深入好萊塢爆米花電影之前（戰艦,漢考克）。自從他發現馬克華伯格成為前進的堡壘的有票房號召力的演員，他繪製了美國及其缺點的地圖。從最遠的地方（阿富汗血與淚) 到最近的 (追蹤波士頓），從外交政策到更多的地方管理（深水），電影製片人審視了他的國家的惡魔。

伊西,美國來這裡不是為了勝利，而是為了被攻擊、被炸毀、被欺騙、被羞辱並降為其他人中的一個簡單玩家。敵人可以有天使的臉孔，而神聖不可侵犯的美國英雄卻看起來像個瘋子。透過謊言、詭計、攻擊和反擊，世界只是一個永恆的戰場，在那裡，公民只不過是一個休眠武器或一個附帶受害者，被迫目睹超出他範圍的恐怖。

勞倫·科漢再次被死者包圍

和追蹤波士頓，他簽署了他最成功的電影之一，威脅幾乎變得超自然，因為它蒸發到空氣中，封鎖了所有機構的出口，並迫使當局和公民面對他們的極限。在22 英里,彼得·伯格（Peter Berg）將其降低了一個檔次。他說的不僅簡單明了，但它也是用一個更符合預期和機械的公式來表達的。

馬克華柏格在旁白中講述了這些事件，這給故事和剪輯帶來了壓力。而且整體的舞台佈置也不太確定和精確，就好像導演被動作的能量壓垮了，缺氧了。

22 英里因此留下了未竟之事的餘味，彷彿一切都太加速、太步入正軌了。這次演講沒有佔據足夠的篇幅，仍然過於理論化。而彼得·伯格卻無法真正駕馭他手中的這頭野獸。