美國：對左翼最新動亂的批評

戈爾甜蜜之家

在其令人回味的預告片中，一個非裔美國家庭遭到分身襲擊，海報向觀眾宣布他們是“自己的敵人”，我們有意識地延續的氣氛出去，著眼於社會分析的一面。但喬登皮爾警告說，他的新作品對身份和種族問題不感興趣，我們應該聽聽它，因為從它的介紹來看，這段影片將我們帶到了一個完全不同的噩夢的海岸。

如果皮爾可以被認為是美國電影中最具原創性的恐怖片創作者之一，那麼令人著迷的是，他邀請我們探索的幽靈景觀在北美流派文學的中心找到了根源。所以，我們從一開始就讓我們沉浸在遊樂場的中心，那裡的色彩、吸引力和比例立即喚起人們的寫作理查德·馬西森，他們有能力將西方日常生活中最細微的成分變成神話。

地獄就是別人

但這顯然是黑暗集市布拉德伯里（Bradbury）的作品在這裡出現，就像一個小女孩從景點到小販迷失方向一樣。在榮耀之手和鏡宮之間，它是幽靈靈魂狂歡節從而出現。從這個迷宮形式的開口，說實話，標記太清楚了，電影製片人告訴我們他猛烈地洗牌，改變了規則，把我們遺棄在一個比中上階級的種族主義興衰景象更不熟悉和「安全」的宇宙中心。

不幸之椅

當經過一個橢圓並幾分鐘後，我們在一場令人筋疲力盡的入室盜竊鏡頭中，導演在我們耳邊低聲說，出去已經過時了，規則也不再適用。事實上，沒有 15 分鐘就過去了喬登皮爾炸毀自己地獄的框架，不斷重新定義敘述的焦點、視角、大角度。

遇見你的替身並不總是好事

入室盜竊是一場帶有病態傾向的存在主義之旅。存在主義的焦慮變成了一場模擬屠殺，它突然讓位給一種世界末日的幻覺，它殘酷地將我們重新連接到介紹框，然後無情地讓我們沉浸在其中煉獄將給偉大無處的退伍軍人帶回令人毛骨悚然的回憶 寂靜嶺第一個名字。對故事隨後凝結的傳說和影響進行編目將是乏味的，因為它如此喜歡令人敬畏的身份，從天上的流浪者到鼴鼠人，同時又不忘記重讀雙重邪惡的形象。

特別令人印象深刻的是注意到如何，就像羅德塞林（他目前正在重拍第四維度），作者認真地構建了一個從令人不安到徹頭徹尾的恐怖的主題馬賽克，以及他如何設法將它們編織在一條連貫的藤蔓上，纏繞在觀眾的喉嚨上。故事的豐富性當然可以在舞台表演中找到，如出去，巧妙地在風格突破和代表性嚴謹之間交替。皮爾知道什麼時候該增加肢體撕裂的影響，如何在不道德的情況下產生厭惡，也知道如何賦予不和諧的形像一種病態的美感。

皮爾的《勒克里斯》

死亡

正如我們所知，作者所使用的武器庫比他的第一部長片更加多樣化和豐富。而且有充分的理由，它的目標更加雄心勃勃。這裡不再存在任何紮根於日常政治現實的問題，或解釋一個社會群體對另一個社會群體的統治的問題。這裡的討論旨在更加籠統，並提出了每個人的陰暗面的壞快樂、罪惡激情和陰暗面的問題而且還包括每個組成的群體。多久之後，我們的個人和集體衝動才會奪回這個理應由理性主宰的世界？

我們可以在影片第二部分的暴力（象徵性的和身體上的）激增中看到川普勝利的寓言，對脫節生活的隱喻，對傳遞角色和數字化身的自我之戰的表現，或者對階級轉移的一種特別諷刺的看法…提供的材料我們是惡夢的組成部分，為我們的焦慮提供了取之不盡用之不竭的解釋來源，這個貪婪的寓言如此持久地喚醒了我們的焦慮。

露琵塔·尼永奧，絕對令人驚嘆

面對如此豐富的內容，我們仍然遺憾未來大師笨拙地幽默，有時會放棄他的激烈神韻（太罕見和輝煌）而選擇更荒謬的一面（這有時會阻礙緊張感）。同樣，場景想要不惜一切代價將自己扭曲成最後的痙攣，以便將顯而易見的事情偽裝成扭曲，這極大地損害了整體的神秘感。

最後，我們希望喬登皮爾有一天會回到最初的組裝狀態，放棄了充滿解釋性對話的固定鏡頭，這就去掉了很大一部分高潮的詩意，以及它神秘的光環。這是在後期製作的最後幾天添加的，這是這首嚴厲的詩中罕見的缺陷之一，具有不可否認的政治共鳴，一種我們不會忘記的幻覺扭曲。