俘虜國：批評特區很糟糕

入侵

在一個非常有趣的介紹之後，它設定了世界末日和威脅的高度（特別是在一個引人注目的鏡頭中），俘虜國在充滿資訊的製作人員名單中展現了它的宇宙，值得一款基本的電玩遊戲。地球被神秘的外星人入侵，他們很快說服各國政府投降以求生存。所以這些外星人統治這個星球，從他們的船隻或地下建築群。芝加哥也不例外，有太空領導者維持秩序，在人類當局的支持和尖端技術的支持下控制群眾。

戰爭的宏大而簡單的隱喻抵抗戰士和合作者、暴力逮捕和政治犯，這是顯而易見的。俘虜國該劇將跟隨加布里埃爾（Gabriel），他是抵抗戰士之一，在戰鬥中失去了父母、哥哥和叛逆人物。

剩下的事情就不那麼清晰和刺激了，因為一支隊伍會進行長時間的爆炸性行動來攻擊敵人。最重要的是，給人的印像是，片尾字幕中發生的事情比電影之後 3/4 發生的事情還要多。這部外星人入侵電影嚴重缺乏入侵和外星人，並且不必要地拖拖拉拉，相信它有一些深刻而嚴肅的東西要講述。

阿什頓桑德斯面對劇情的空虛

異化

魯伯特·懷亞特他的合著者更願意避免但丁式的對抗、激烈的打架和壯觀的景象，因為他們的興趣不在那裡。風險在於讓動作迷陷入深度昏迷，因為它當然距離世界入侵:洛杉磯之戰，一部預算驚人的外星戰爭電影，甚至是像這樣的小製作第九區等科洛弗菲爾德，在宣傳影片中他可以從遠處被同化。

但問題是俘虜國並不是說它抵制了該類型通常強加的形象。原來是他相反，它並沒有提供任何足夠強大、清晰和有影響力的東西。這種自作聰明的姿態，似乎在大喊，有比外星人和雷射鏡頭更好的東西可以拍攝和展示，但卻是電影埋藏自己的陷阱。

古德曼，爛片

俘虜國堅持人類的觀點，講述抵抗運動為打倒不露面的敵人所做的犧牲和決心的故事。為什麼不寫在紙上呢？除了銀幕上的，它是無休止的，而且做得很糟糕。

這些角色不討人喜歡，而且在這種敘事偏見的名義下幾乎沒有被定義，以至於團隊幾乎無法被識別。阿什頓桑德斯,約翰·古德曼和窮人維拉法梅加對此無能為力。這些問題仍然如此抽象，以至於故事的大部分內容看起來既基礎又令人昏昏欲睡。想要一頭扎進行動，希望營造一種緊迫感，導演誤入歧途，拍攝了一條漫長而沉悶的隧道。

我們不關心的匿名人士

攻擊

魯伯特·懷亞特無疑是現代三部曲中最平淡的電影人猿星球，當它重拍時賭徒只是沒有被注意到。因此，面對這種情況，並沒有什麼真正令人驚訝的地方。俘虜國WHO殘酷地缺乏才華或想法，甚至業餘。

值得科幻電影的罕見效果鏡頭之一被循環使用兩次，同樣感覺渲染中存在真正的技巧問題，這充分說明了該企業的局限性。預算是一個因素，但不是絕對的解釋。怪物，第一部電影加雷斯·愛德華茲成本降低了 50 倍，但由於精確的舞台佈置以及在聲音、黑暗和框架方面令人印象深刻的工作，知道如何發揮其極限。

這就是所缺少的一切俘虜國，這在很多層面上都失敗了。並非無趣，但遠非引人注目，外星人的設計只有兩到三次機會出現在螢幕上，然後它就出現了。由笨拙甚至難以辨認的編輯和攝影服務。

它很美，除了當它移動並重新出現時

剩下的時間，懷亞特努力讓他的故事充滿灰色的內在或外在的活力。藝術方向嚴重缺乏認同和偏見，並且依賴少數過於脆弱和孤立的圖像，無法將這個世界帶入生活。

在最後的衝刺階段，俘虜國終於露出了自己的真面目。儘管文字沉重（“火花…「），有事情發生了。一陣風吹過情節，讓觀眾重新連結所有這些看似孤立和虛榮的點。但為時已晚，太薄弱，太不平衡，無法將影片從徘徊和空隙中拯救出來。

俘虜國想玩它五：訪客現代版本，重點是戰爭寓言，圍繞著被佔領土和恐怖主義。意圖是存在的，但它需要一個鋼筋混凝土的場景，或至少是堅實的角色，以及一個更清晰、更強大的宇宙，才能做到公正。